导演,小巷,中国,穷人
前言
在最近播出的作品中，最引人注目的无疑是央视的《好团圆》和湖南台的《小巷人家》。
这两部剧虽然都属于家庭剧，但给观众的感觉却大相径庭。
特别是两部剧所传达的价值观，带给观众的价值导向截然不同。
《小巷人家》将背景设定在1977年，那是一个物质条件相对匮乏的年代。
为了更真实地展现当时的朴素生活，剧组显然下了不少功夫。
细节又淳朴的《小巷人家》
在第一集中，背景设定在棉纺织厂，观众可以看到下班后的工人们，立即与那个时代背景产生了共鸣。
接下来出场的林栋哲，他的尿素袋子做的裤子成为了一个亮点。
这条裤子不仅让老观众回忆起青春，也让年轻观众了解到那个时代的艰苦岁月。
为了分房，宋莹将孩子送到张书记家。
张书记虽然是厂里的领导，但从狭窄的居住空间可以看出，即使是领导也住得很挤。
除了半夜闯入的宋莹，家里原本就有四口人，确实显得住房紧张。
相比之下，宋莹家虽然只有一间房，一家三口挤在一张床上，但由于没有隔断，反而显得宽敞。
无论是墙上的贴画、碎花的窗帘，还是桌上的黄色盆子，都让观众感到亲切。
与宋莹家的宽敞不同，观众也看到了黄玲家的拥挤。
出门就是狭窄的走廊，走廊上放着柜子、晾衣杆等杂物，都是普通家庭的写照。
从室内面积来看，黄玲家更狭窄，房间呈长条形，靠窗放了一张床，对面是衣柜和桌子。
因为庄超英是老师，桌子上还有观众熟悉的玻璃桌面。
靠近门的方向还有一张床，勉强容纳庄家四口人。
这样的设计使得房间几乎没有多余的空间，大家住得很挤。
在这样的居住环境下，换新房显得尤为必要。
然而，新房并没有观众想象的那么新，院墙还是黑一片白一片的，看不出是新房。
黄玲搬家时提着的旅行箱，也是那个时代的特有样式，观众从中看到了时代的变迁。
虽然院子一般，但黄玲的新家明显宽敞。
进门右手边有一张床，通常是夫妻俩带着小女儿睡的。
前面空余的位置可以摆桌子吃饭，隔断后的小房间给儿子庄图南住。
梯子上去的位置是女儿庄筱婷未来住的地方，一家四口住得很紧凑。
相比之下，宋莹家的格局不同。
虽然同样是隔断，但后方居住空间更大，连门上的珠帘都显示出生活质量不低。
不过，两家共用一个厨房，平时做饭还要分先后，是当时生活的常态。
在塑造人物上，《小巷人家》下了不少功夫。
庄超英虽然大男子主义、老好人，但他挑着扁担出门时，还是很有那个年代吃苦耐劳的特性。
剧中使用的衣架也与现在不同，弹幕上的观众都在感慨道具组的细节。
全剧的色调也不同于现在的冷白，而是通过昏黄的色调营造出温馨感。
尤其是两位女主坐在锅灶前，被暖烘烘的灯光一熏，更有那个年代的感觉。
除了居住环境，《小巷人家》还把镜头对准了那个年代常见的国营商店。
货架上都是常见商品，店里排队的人有种现在见不到的“稀奇”。
甚至，外面人山人海的排队状况，显示出当时生活物资的稀少。
与国营商店的拥挤不同，出售电视机的商店明显气派，玻璃柜台、玻璃门，显示出不同。
《小巷人家》里大家穿毛衣和纯色、格子衫西装的单一装扮，整体刻画出淳朴百姓。
相比之下，同样是讲述普通家庭故事的《好团圆》，整体故事和设定显得悬浮。
悬浮的《好团圆》
向家原本是苏州的普通人家，从房子外的环境看，确实不是非常有钱。
墙上的老化，尤其是那个电闸，年代感严重。
走出向家后，看到满是杂物的街道，很有淳朴的味道。
然而，向家的外景和内景差距巨大。
这个宽敞的内景，低调奢华的地板，一看就不是简单人家。
因为是在苏州，随处可见的河流让房子更有味道，有种岁月积淀的韵味。
大女儿是女强人，开奔驰回家，一点也不普通。
白百何的演技能撑得起来，但脸上的肿胀有些过于明显，有些有碍观瞻。
小女儿直接找了个离婚带娃的老富帅，这价值导向显然有问题。
形成鲜明对比的是二女儿，骑小电驴，与富裕家庭格格不入。
剧情进行到小女儿向南和老富帅结婚时，《好团圆》的悬浮剧情让观众大吃一惊。
这个巨大的宽阔客厅，确实有种有钱没处花的放肆感。
关于小女儿的彩礼，富豪大手一挥给了600多万。
最新剧情里摔碎了一个40万的花瓶，这剧情让观众一点共情力都没有。
还有向南的作妖小姑子，剧中特意提到几万块一斤的花胶。
这样的剧情完全脱离了底层观众，偏偏这还是一个主打现实的家庭剧。
剧中小女儿向南的拜金虚荣，是另一个价值观导向不正确的问题。
说起富豪男友的豪车，向南非常得意，看得出她对这件事的在乎，给青少年带来恶劣影响。
结语
《小巷人家》的细致淳朴和《好团圆》的悬浮夸张形成了鲜明对比。
尤其是同样的家庭剧题材，观众的感受更加明显。
现在家庭剧的悬浮状况十分明显，今年的《小日子》里，动辄就有几百万，离普通观众的生活太远。
还是希望制作方向脚踏实地的《小巷人家》学习一下！
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原文链接：中国导演们！求求你们学学《小巷人家》导演，怎么拍“穷人”的吧
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