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从冬季苍茫的迢迢雪路来到夏季水草丰沛的牧场，柔和的粉蓝色天空变成明亮的湛蓝色，电视剧《我的阿勒泰》的故事收束在寂静而蕴藏希望的深秋，人们相互告别，也盼望重逢。
跟随牧民迁徙的脚步，长久生活在城市逼仄空间里的人，从眼睛到心灵，在剧中找到了久违的辽阔、自由与纯净。同故事里的主人公一同在异乡生活着，寻找心灵的栖居地。
阿勒泰地区同比飙升的旅游订单量和旺季的提前到来，印证了这部八集迷你电视剧的长尾影响力，直接将观众向往远方的心情转化为去远方的行动。他们不满足于坐在屏幕前的观赏，要向剧中人那样，躺在雪山脚下开满黄色野花的草原上，感受旷野的风，将烦恼抛诸脑后。
摄影师的镜头，将无法用语言描述的自然之美，真切地铺展在眼前，有观众说：“我好像潮湿的腐木，晒到了阳光。”该剧摄影指导刘懿增说，新疆的许多美景无法用镜头完整涵盖，这些都得自己去感受，“在短视频平台，搜索任何你想要看的美景，你能看到比这部片子更多样的地貌和风景”。他又说，新疆的美是直抒胸臆的，但也很凶猛，要面对各种各样的气候和严酷的物理挑战。
该剧在阿勒泰地区布尔津县和哈巴河县等地取景，实景拍摄了转场、马会等游牧日常。刘懿增回忆剧组在当地拍摄时的情形：“拍戏的时候，不是每天都漂漂亮亮的，太阳雨、太阳雪都是家庭便饭。小卖部的第一场戏，一张嘴吃沙子，从耳朵到头发到嘴里，跟嚼花生豆一样。拍赛马会的时候，狂风把现场所有的景、帐篷全都掀翻了。杀青的时候，突然间下冰雹，整个拍摄的团队、车队陷在草原里。”
如果仅仅停留在美景与美人的展示，《我的阿勒泰》或许只是一部糖水宣传片。然而它轻盈，不回避沉重，幽默中透着些许悲伤，一如原著本身明亮空寂的底色。它塑造了一群可爱而不完美的人，他们真实地存在与生活，正是这些贴地的情节与来自远方的观众达成了情感的共振。
没有一个理想世界能够拒绝创痛，《我的阿勒泰》提供了一种直面创痛的方式，一如剧中蒙古族老妇人对张凤侠母女所说的那样：“再颠簸的生活，也要闪亮地过。”
与自由纯粹的灵魂相遇
《我的阿勒泰》改编自作家李娟所著同名散文集。在导演滕丛丛看来，李娟是一个非常独特的创作者，她有自己看待这个世界的独特视角和价值观，对生活的感知力具有天才的质感。剧集保留了原著的精气神，用编剧的技巧，提炼和扩充出一个完整的故事线。
开篇轻喜剧的色彩和鲜活的人物群像，迅速俘获了观众的眼睛，这是一个荧屏上罕见的世界，生活着一群与自然和万物做伴的人。
《我的阿勒泰》传递出的自由、热烈、浪漫和喷涌的生命力，来自于人，雪山、草原、森林、戈壁构成的丰富景观，与之相互辉映。该剧的灵魂人物之一张凤侠过着一种乐观豁达的人生，有一套自洽的生活智慧，面对女儿李文秀对于自己“无用”的苦恼，她反驳：“啥叫有用？生你下来是让你服务别人的？你看这个草原上的树啊、草啊，有人吃有人用便叫有用，要是没有人用，它就这么待在草原上，自由自在，也很好嘛。”这样的人生哲学，之于崇尚功绩主义的社会、被焦虑抑郁情绪主宰的都市人来说，如同箴言一般：人可以将眼光放在别处，换一种观看世界的角度，自由选择和定义人生。
剧中较原著增加和丰富了诸多鲜活的人物，比如托肯。她有如李娟笔下的哈萨克姑娘那样快乐、热情，又好像很寂寞似的，“她们眼睛明亮，面孔发光”。托肯的命运并不顺遂，生活中受尽磨难，丈夫常年酗酒，冻死在寒冬深夜。托肯在遇见真正爱护她的蒙古族小伙朝戈后，决定不顾非议改嫁，带着孩子离开原来的家庭，重新开始新的生活。
饰演托肯的阿丽玛是一位出生在哈巴河县的哈萨克族演员，她塑造的可爱、坚韧，敢于挣脱传统束缚的哈萨克女性，得到了许多观众的喜爱。托肯、库兰与李文秀，在一次赶赴婚礼的旅途中结下深厚情感，她们穿越密林，品尝树上的松胶，采摘野生木耳，她们喜悦的神情、在草原上欢快奔跑的身影，诠释着跨越民族、语言与文化的友谊，令人动容。
剧中的多组人物关系，比如张凤侠与李文秀的母女关系，自由且尊重，各自有梦想，也有不同的追求，一如她们与哈萨克族人的相处之道。张凤侠说：“你可以不赞同他们，但不要居高临下地改变他们。”这样的态度贯穿全剧始终。他们彼此尊重，互不干涉，选择了自己要走的路，也承受选择带来的各种结果。
游牧民族远离现代的文明秩序，有着自己的心灵约束，人与人之间依靠本能相互需求和制约。但即便是再纯真的世界，也有着苦难和伤痛，游牧文化在现代文明的冲击下，不断失落和改变着。曾经共同生活着的，不同民族、年龄和性别的人不得不做出各自的选择，踏上自己的路。
猎人苏力坦上缴猎枪，卖掉了一半的羊和马，独自转场去深山牧场。张凤侠跟随村长阿依别克回到彩虹布拉克，继续经营她的小卖部。托肯与朝戈结婚后，带着孩子回到县城上学。巴太去了布尔津的马场工作生活。李文秀开始平静而繁忙的文学创作。悲伤的告别必将到来，重逢的喜悦也未必遥远。一个并非圆满的大结局，因为开放和自由，留下令人遐想的空间，余韵悠长。
迷你剧的涟漪效应
8集，一集45分钟，共300多分钟的《我的阿勒泰》被称为迷你剧。实际上，迷你剧的形式在国际上并不少见，美剧、英剧、韩剧、日剧等海外剧种，8至12集是比较常见的体量，播出模式各有差异，有的以周更形式播出，有的一次性放出。《我的阿勒泰》在爱奇艺和央视综合频道采用两种不同的排播模式，均在一周内播完。
相对于国内比较主流且成熟的长剧模式，迷你剧如何释放长尾效应，在完结后持续吸引注意力是一大难点，目前还处于探索阶段。近年来，市场上接连出现的现象级剧集正在汇集较为稳定的观众群，他们普遍对剧集品质有较高要求。
从数年前的《无证之罪》《隐秘的角落》到去年的爆款《漫长的季节》，再到今年的《我的阿勒泰》与同期播出的10集悬疑剧《新生》，这些12集以内的剧集获得了较高关注度。它们的共同特点是制作精良，表演在线，题材新颖。这些短剧集收获的口碑，形成聚合效应，提升了受众对播出平台的品牌认知度，也吸引着越来越多行业人才和资金的加入。前不久，由《红色》导演徐兵执导，赵丽颖、尹昉主演的8集科幻悬疑剧《在人间》宣布开机。
《我的阿勒泰》总制片人齐康也是6集迷你剧《平原上的摩西》的制片人，两部剧集在国内收获不错口碑，在海外影视节展上亦有亮眼表现。齐康透露，《平原上的摩西》的探索，鼓励了更多人参与到《我的阿勒泰》项目当中，演员和主创在有许多大戏邀约的情况下，选择“打折”参与这一项目，亦有影视公司不计成本制作，行业中的资深从业者和年轻人的合力，令这部剧集得以完成。无论是演员还是主创，都与剧集本身的气质和要求相互契合。
齐康与导演滕丛丛在项目初期达成共识，《我的阿勒泰》较为浓郁的文艺气质，意味着需要一位国民级的演员饰演张凤侠一角，确保它未来在市场上的影响力。在这样的考量下，他们找到了马伊琍，她欣然应允。
在这个剧组，马伊琍感受到中国影视剧新生力量所带来的希望。在她看来，选择《我的阿勒泰》不是一次冒险，“对我来说，选择只有一个，就是好东西。说实话，找我的好东西没有那么多，我觉得这就是最好的”。作为演员，马伊琍想体验一个远离尘嚣的不一样的女性，带着生活中到了一定年纪无法解开的困惑，她跟着张凤侠在阿勒泰生活了两个月，也将这位洒脱、强悍、富于生命力的女性带到了观众面前。
该剧的多位幕后主创皆参与过高口碑电影项目制作。滕丛丛执导的首部电影《送我上青云》曾获得多项国内外影展荣誉，作曲高小阳曾担任《过春天》等电影配乐。
高小阳是新疆人，离开故土已有20多年。在为《我的阿勒泰》创作音乐的时候，他有意识地将民族元素融入影像语言，在温暖坚定的典型电影音乐旋律中，加入了有哈萨克民族特点的回旋式的旋律。富于民族特色同时兼顾影视音乐创作规律的配乐，在观众当中收获了好评。
在高小阳看来，《我的阿勒泰》符合他作为一个新疆人想对别人说的关于故土的一切，也能够表达出他所理解的新疆的人以及新疆生活的超越性，“它不来自于丰富的物质生活，而是一种在我们后现代生活中所稀缺的真实”。
从《平原上的摩西》《漫长的季节》到《我的阿勒泰》，这些精品短剧集印证了，在中国广袤的土地有着纷繁的故事曾经或正在发生，也有许多新鲜的题材和人物值得挖掘。“时代一直在往前走，有的时候观众的思想甚至会走在创作者前面。”滕丛丛认为，创作者的思想与灵魂应当走得比观众略远一些，“这样你的作品才值得观众花生命中的100分钟或者300分钟，去看一些不一样的故事，这是电影或者电视剧的意义之所在”。
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原文链接：随《我的阿勒泰》踏上治愈之旅，国产迷你剧长尾效应显现
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