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热播剧《繁花》里,有两个角色是由超模转型的演员饰演:杜鹃演了宝总的初恋——电车售票员雪芝,而佟晨洁则是化身至真园里的大堂经理。采访中,佟晨洁对记者表示,衣服始终是那一套,从模特擅长的走路上找到人物。而走来走去“不响”的潘经理,让自己回归表演初心。
一个大堂经理如何走路?
记者:当初是怎么跟这个戏结缘的?
佟晨洁:几乎所有上海籍的、会说上海话的演员都会有一轮相当于海选的环节,每个人录一段素颜的自我介绍,给导演筛选。接下来就是一轮各种试戏,比如说我就试过菱红,之前也有读过卢美琳的剧本,包括小阿嫂也试过,导演更多的是想看我们在规定情境中,在你的角色扮演中,有没有让他找到灵感,或者他接下来在其他的角色上可以用到的一些东西。
记者:怎么做准备,怎么理解这个人物呢?
佟晨洁:刚开始的时候,我们进到黄河路至真园的场景之后,其实你已经有一些感觉了,因为当时还原整条黄河路,灯火通明,人群熙熙攘攘,至真园又非常豪华,在这样的一个店里面,你作为一个二把手,所有的执行层面都是由你负责,你会需要什么样的气质?
大家可以看到戏里面,我和李李一起在那里像检阅服务员的镜头,也是我们反复在景里面走来走去拍成的。我们会有很多在场景里面走动的镜头,所以从走路上面来找到人物,是我的第一个着力点。
大家知道我是模特出身,好像走路对我来说是家常便饭,但其实潘经理走路跟模特走路有非常大的不同。我花了很多心思改掉自己身上的一些走路的习惯,大家会觉得这可能就是一个大堂经理的走路的样子。在正常人走路的基础上更挺拔一些,更利落一些。
慢慢地剧本我们接触到的细节越来越多,你会觉得这个人物有非常专业的内核在里面,而且她是那种不响的人。
上海人说的“不响”,在潘经理身上体现得淋漓尽致。她其实知道很多事儿,但是她不会去八卦以前的老板怎么样,来讨好现在的老板。她有她自己的原则,她觉得有必要说的,她就会说;她觉得没有必要说的,绝对不论别人的是非,是肚皮里面有一本账的这种人。
记者:潘经理能够在职场上江湖上立得住的根本是什么?
佟晨洁:一个是绝对的专业度,她对自己的工作是100%的投入热爱,以及她也是有能力去完成她的工作,并且完成得非常好。
还有一点,在人情世故方面,她是分得很清楚的,比如说老板是老板,下属就是下属,客人就是客人,对她来说这不可能混淆在一起的。
还有她这个人内心藏着很多的东西,她对很多的事情有自己的判断,三观对她来说是职场上的立足之本。她觉得我收钱为你办事,这件事情我就一定要为你办好,并且办到底。我觉得这也是潘经理教会我在人生的道路上很重要的一点,就是让别人觉得你很可靠,你很值得信赖。上海人也是这样的,我觉得这样的人慢慢随着经年累月的累积之后,会有一些口碑在身上,别人会很愿意去跟她交换一些东西,甚至于为她提供一些服务。
只有一套工作服,如何“抢戏”?
记者:明明是超模,但是经理的工作装只有那么一两套,什么感觉?
佟晨洁:其实潘经理只有进黄河路之前,就是面试的时候,以及最后出黄河路的时候,她才会换衣服,因她的整个的场景都是在至真园工作的状态,所以她就是一直这样一套工作服。
其实这套工作服大家细看是很有讲究的,它的裁剪和它的面料,这就是为什么我给范总送请柬的镜头会那么的绚烂,配上后面的烟花,但是丝毫抢不走潘经理身上的光环。经理是穿金色的西装;领班敏敏穿的红色西装,服务员穿马甲,门口迎宾穿旗袍,每一个职业等级其实在至真园是分得非常清楚的,我相信也体现了潘经理的能力,所以在服装上我觉得完全ok,没有问题,你扮演的是这样的一个角色,换很多衣服,其实没有太大意义。
记者:沪语台词挺少的,什么感受?
佟晨洁:我觉得还挺好的。沪语部分我会处理得比较接地气一点。因为沪语都是跟我的客人们说,比如说跟魏总,我也会跟他嬉皮笑脸。别人说你是不是有点笑面虎,变脸变得那么快,我说对,服务性行业,你对本地的客人,你用本地的话,用比较亲民的表情、亲和的态度去跟别人聊天的时候,肯定更容易跟你的客人拉得更近,让他们很想来你店里吃饭。
但李李是北方人,所以我觉得用普通话和她对话的时候,又会进入另外一个场域。你会觉得这两个人在繁华的至真园的背后,其实是有自己的计较在里面的。对于我个人的表演来说,我觉得可以在戏里面展现普通话的台词,又可以展现上海话的台词,对我自己是一个挑战,也是让大家看到,其实佟晨洁还是一个比较全面的演员。
大结局潘经理如何离开黄河路?
记者:聊聊和辛芷蕾的对手戏?
佟晨洁:跟李李是最多的,我们几乎都是在一起。辛芷蕾老师,你知道她的性格其实是挺活泼可爱的,但是她为了扮演李李这个角色,我们在现场大家互相保持一下那种气氛,因为如果台下太开心的话,上台容易搂不住,拍的时候就会需要更多的时间调整,所以我们都是在顶层包间那个场景,我们在旁边休息的时候,几乎都是会保持一种比较安静的,进入人物的状态,但是私下的时候关系还是很好。
记者:后来对李李有一些怎么样的情感转变。
佟晨洁:肯定是一种互相欣赏,就像江湖高手之间过招,虽然我们俩要有一些暗暗较劲,我觉得是女人和女人之间比较能够了解对方,体谅对方,同时惺惺相惜的一部分。她们两个人真的就像华山论剑的高手一样,不用多说话,比内力,试一试专业度,就知道对方是什么样的人了。
大结局,潘经理离开黄河路的时候,她对李李的这两年的境遇会有一个总结的,到时候大家看一下。
怎么理解王导一个场景拍几十条?
记者:你拍得最多的条数记录是?
佟晨洁:我没有数过,但是确实就是这些条数,导演会给你要求,需要你有很多种表达,你可以演出层次。随便举个例子:先是开心,然后是思考,最后自己有一个恍然大悟之类的,它会有很多的层次在里面,但可能我们在最后成片的时候发现,有一部分的反应是会被剪掉的。可能导演不需要那么长,不需要那么多,但是他要你都有,演的时候你都要给他,最后剪出来的时候就会发现特别的准。
记者:跟家里人一起看戏的过程中,有发现让你意外的部分?
佟晨洁:全是意外。因为我都完全不知道别人的戏是什么样的,根本不知道导演会把我们的戏怎么样排列组合。这个对我们来说是一个非凡的体验了,看到自己戏出来的时候,又会有点回想说当初是怎么拍的,是什么时候拍的,拍了多少遍,或者说这个反应是不是没有剪进去,有的戏是不是还是被剪掉了一点之类的。
记者:导演的指导,有比较难忘的戏吗?
佟晨洁:最明显的是开场和结尾的。开场面试的时候其实信息量非常大,李李给潘经理提供一些条件,说我可以给你股份的时候,潘经理是直接拒绝的。她说我不要股份,特别是黄河路上饭店的股份。我想可能对她来说,她在金凤凰那边是损失掉了很多,可能是她的情感,可能是她的骄傲,可能还有钱,因为她有股份,所以她都没有拿到钱。
导演在台词包括调度上有很多的设计。像我出场的时候,陈逸飞老师的画从我身边划过,其实潘经理是识货的,她知道这幅画是很值钱的,是名家之手,从某种程度上来说,她认可了李李的品位。所以当李李说出那一句,我开的不只是饭店,你要做的也不仅仅是一个经理的时候,我才会那么快被她说服。
转型演员面临放弃,如何坚持下来?
记者:戏里女性奋斗的价值观,会让你想到自己的事业轨迹吗?
佟晨洁:整个创作过程我都是非常认可这部戏的价值观,每一个女性在《繁花》里面都有自己坚守的那一份属于自己的事业心。
我们的工作也是你会不停遇到高人,就像这次遇到王导,遇到了我们整个团队,遇到那么多优秀的演员。我觉得《繁花》当中的女性也是这样,她们从来没有一刻说我放弃了,这口气一定要争的。
在演员这件事情上,我觉得我转型并不是特别顺利。一开始别人对模特演戏转型,会有一些刻板印象。让你去演女霸总,或者众星拱月的美女之类,但是跟演艺圈的一些真正的创作者有更多交谈和接触之后,他们了解我这个人之后,就会觉得还是可以把其他角色放在你身上。
比如说这次跟王导也是一样,潘经理也是一个区别于模特刻板印象的角色,但是他愿意让我有烟火气,让我去发挥日常生活中可能大家都没有见过的那一面。我觉得这就是对我的一个非常大的鼓励。
记者:说到想放弃,能具体讲一下吗?
佟晨洁:每年都想放弃。我记得最长大概有三五年左右的时间,完全没有任何角色找来。30多岁的时候,作为模特来说,会有一个工作量锐减的情况出现。那段时间我就一直在疯狂健身,跟很多朋友们接触,看能不能有一些事业上的突破。你会觉得特别沮丧,没有运动的话可能就真的放弃了。所以我格外珍惜这次机会,从零开始的感觉。
有那样的几乎放弃或者被放弃的经历,你才会觉得我真正要做的是什么,我要珍惜的是什么,你才会更加投入在这样的一段创作当中。在创作过程中,你也会想万一效果也不好,或者别人不喜欢你演的怎么办?后来就觉得不要去想。你有这样的条件来让你去感受创作的乐趣,你就享受就好了。
记者:现在的选戏标准是什么?
佟晨洁:我觉得还是尽量尝试不一样的角色。在《繁花》拍摄之后,现在也在拍戏,也会接触到一些情感比较丰富的女性角色,像母亲的角色等等。
记者:在现在这个年龄,会给年轻网友什么经验分享?
佟晨洁:永远不要放弃,不要放弃自己在社会中的一席之地,我觉得不管是以何种形式在社会上存在,可能是工作的形式,可能是公益的形式,参与一些社会活动,我觉得都可以,但是不要让自己跟社会割裂。
如果有机会去认识或者见识到更厉害的人,更广阔的天地,千万不要退缩,不要害怕。我觉得积极向上的态度也会被人看到的,同时专业精神也会被认可,其实就跟潘经理是一样的。
扬子晚报/紫牛新闻记者张楠
校对徐珩
(来源:扬子晚报)
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原文链接:《繁花》“潘经理”就一套工作服,超模如何“有戏”?佟晨洁:先走对路
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