王家,激情戏,卫耻度绝
又到了每周日的奇情专栏时间。
要说近期最火的电视剧,莫过于王家卫的《繁花》。
不过可惜的是,限于国产剧的尺度,墨镜王最拿手的情欲戏根本没法发挥。
观众只能从意识流的「开车」镜头里,品味性张力。
鱼叔来做一点场外弥补。
回顾一下墨镜王20年前享誉国际影坛的名作。
虽然这是一部拼盘电影,王家卫的部分只有短短40分钟。
但极致的镜头语言和美学氛围,以及两位顶级演员的表演,已然将观众迷得欲仙欲死。
今天,我们就共同来感受一下来自「爱神」的诱惑——
《爱神》
Eros
《爱神》是一部非常特殊的电影。
2001年,王家卫在巴黎遇到了意大利导演安东尼奥尼的制片人。
彼时,这位世界级电影大师已经年近90,还因为中风不能讲话也不能动。
可他依旧想要拍电影。
安东尼奥尼
安东尼奥尼希望能在自己90岁生日的时候拍摄一部主题为Eros(爱欲)的电影。
但身体状况,已经不允许他拍摄一部完整的电影。
于是他就邀请王家卫与西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦一同完成这部三段式的作品。
可后来因为各种原因,阿莫多瓦退出了合作,将他的故事拍成了《不良教育》。
《爱神:双碟私藏版》专访的摘录
取而代之的,是美国导演史蒂文·索德伯格。
他曾凭借探索美国社会性心理的《性、谎言和录像带》,而名扬世界。
其实,当时王家卫正在拍摄《2046》,时间上非常紧迫。
但安东尼奥尼一直是他很崇敬的导演,加之时长不长,也就欣然同意了。
这部短片,依然延续了王家卫电影的一贯美学风格——
暧昧,朦胧,潮湿。
衣衫半敞的美艳女人,伸出一只涂着红色指甲油的手。
细细抚摸一个稚嫩男孩的手臂,又缓缓探入他的两腿间极尽揉弄。
被抚摸之下,男孩除了流汗、颤抖和抓紧衬衫衣角,再无其他动作。
女人则轻喘着说:
记住今天的感觉,你以后给我做衣服会很好看的。
未露半点,也没有任何腥膻之气。
王家卫用一种可以称得上「保守」却又极致诱惑的暧昧姿态,将爱欲表达得淋漓尽致。
此短片名为《手》。
正是因为巩俐与张震色而不淫的对「手」戏,而名声在外。
在一次采访中,王家卫曾说过,自己的灵感来源是一本1930年代的上海小说,以及一位同学的舞女姐姐。
实际上,这个故事非常简单。
60年代的香港,小裁缝(张震饰)帮师傅跑腿,给有名的交际花华小姐(巩俐饰)送旗袍。
从未有过任何性经验的小裁缝,因为隔墙听到华小姐与情人浓情蜜意的声音而动情。
华小姐发现后,对其进行一番「教育」。
小裁缝却因此对华小姐产生了一种不可控的情感。
之后许多年里,小裁缝都不计回报地爱着华小姐。
可直到华小姐落魄死去,两人的关系也没有发生实质改变,始终都是顾客与裁缝的关系。
整个故事,充满着一种悲伤的氛围。
爱而不得的小裁缝总是坐在一墙之外,听着心爱的女人与别的男性发生关系。
而逼仄、昏暗的场所,也外化了小裁缝压抑、克制的爱欲。
王家卫最擅长的就是将最富有张力的情欲,凝练在最克制的行动与语言之中。
像是小裁缝用手,来丈量华小姐的身材。
宽大炙热的手掌,顺着贴身的旗袍游走,感受华小姐身材的变化。
逐渐焦灼的两股气息,是小裁缝多年未见华小姐后难以压制的思念与欲望。
又像小裁缝将手,探入给华小姐做的旗袍中,宛如抚摸华小姐本人般抚摸旗袍的布料。
难以抑制的喘息与高潮,是他再次听完华小姐接客后沉默的爆发。
还有每次小裁缝和华小姐透过镜子注视着彼此的目光。
尽是些不动声色的渴望与缠绵。
王家卫用一双手,制造出一个隐秘却充满想象的空间,让爱欲在其中无限涌动。
虽然核心主题是同一个,但三位导演并不清楚对方拍摄的题材。
与王家卫相比,《爱神》的另两个的故事色彩完全不同。
索德伯格的《平衡》有些怪诞。
身处黑白的男人,与明亮蓝色中的靓丽女性,相互交错。
1950年代的纽约,小罗伯特·唐尼饰演的男人向自己的心理医生诉说困扰。
他的夫妻关系相敬如「冰」,妻子一直拒绝和他肌肤相亲。
原因是他总是梦到和一个女人偷情。
梦中,美丽的女人浑身赤裸抚摸他的脸,然后走进浴室。
男人听着连续不断的水流声,想象着女人在浴室的样子,然后兴致大起决定来一个鸳鸯浴。
之后女人洗完澡穿戴好,亲吻男人后离开。
随后响起了电话声,一阵又一阵,扰人心烦。
但接起来却又没有声音,十分奇怪。
男人躺在心理医生的床上,仔仔细细描述着自己的梦境。
可医生却没有认真聆听,反而拿着望远镜窥探着什么。
过了一会儿,还折起纸飞机,一副忙得要死的感觉。
等到男人讲完自己的梦境,感到十分疲惫。
征得医生同意后,他又躺回了治疗床,深深睡去。
梦中,男人又看到了那个美艳女子。
耳边也响起了闹人的铃声。
可随着他被人叫醒,却发现躺在自家床上,眼前的妻子就是梦中的女人。
随后镜头一转,心理医生竟成了男人的同事。
究竟何为梦境,何为真实?
那场春梦又代表什么?
索德伯格的梦境,真真假假难以辨别。
而安东尼奥尼的《危险临界线》则更是神秘。
这一段故事的主角,同样是一对感情出了问题的夫妻。
两人在「性」这一个问题上出现了分歧。
丈夫想要和妻子时不时来点夫妻生活。
但妻子却觉得「性只是一场空」,丈夫对她的渴求让她透不过气。
于是还在度假中的夫妻大吵一架,分道扬镳。
丈夫遇到了住在自己附近的女邻居。
那是一个与妻子完全不同的女性,享受性,热爱性。
她会随着自己的心意来一场自我的情动。
也会和有妇之夫沾染一份露水情缘。
然而,当你以为在丈夫与邻居发生关系后,故事会就走向婚姻与爱情的对峙时,丈夫却潇洒离开,故事也戛然而止。
更奇妙的是,片子最后,安东尼奥尼让妻子与邻居不约而同来到海边,赤身裸体地跳舞。
最后的画面,定格在两人相遇。
同样是赤条条的女性,一名拥抱性爱,一名追求精神,她们就像一体两面。
此刻,关于爱与欲,回到了最原始的状态。
一直以来,国内观众关于《爱神》的讨论,大多是围绕王家卫。
相较而言,两位西方导演的短片的确显得更加晦涩。
索德伯格的故事中充满了精神分析的意味:
现实、梦境、欲望、符号...
其中有关情欲的表达,多是通过第三视角的叙述而出。
欲望便也不再是自然的冲动,而是作为一种「素材」而存在的状态。
安东尼奥尼则是将「爱欲」拉回到「Eros」最初的含义:
希腊神话中爱神的名字。
他用两位女性对自身欲望的态度,来探索爱欲的本源。
但王家卫一如既往地专注于「浪漫」与「时代」之上,比另外两者少了些形而上的内容。
而且,对比之下,《手》的确是一个更加完整的故事。
另两则更像有感而发的随笔。
鱼叔倒觉得,根本没有把三者放在一起比较的必要。
毕竟,不同年龄、不同文化背景的导演,在情欲的表达上必然不同。
而这三位风格迥异的短片,也是从三个不同的层面来诠释爱欲。
王家卫就是典型的东方意蕴代表。
虽然在他的故事中,充满了性张力。
但他要说的,却是「欲」之前的那个「爱」字,也就是情。
身为风尘女子的华小姐,在生命最后,选择再次用手来回应小裁缝多年无私的爱。
可这个盛满感情的手,并非抚摸小裁缝的那一只,而是挡住嘴唇的那一只。
比起有意为之给你快感,这种出于「爱你护你舍不得你」的下意识动作,更体现了爱的重量。
也更加凸显东方情感中隐忍的性格。
索德伯格,从他的处女作《性、谎言和录像带》中就可以看出,是一个喜爱探索社会心理的导演。
在《平衡》的故事中,他在欲望上放置了许多社会属性。
无论是男人在梦中所言的一些细节,还是反转后一系列人物身份的转换,都在表明,所谓的春梦,都是这个男人日常生活中的压力、渴求所致。
而身为好莱坞机制中的一员,他也十分擅长利用成熟的拍摄技巧,带观众走入电影梦。
至于安东尼奥尼,电影《爱神》的发起者,才是那个将重点放在「欲」本身的人。
只不过,这欲,并非简单的性欲。
而是一种属于还未吃苹果之前的亚当夏娃式的自然之欲。
就像片中妻子穿着暴露也不会有任何不自在,更不会让人有情色之感。
反而在意大利的明媚风光中,产生一种自然之美。
安东尼奥尼用一种带有启蒙文学意味的手法,将欲放逐自然。
当然,对于《爱神》,不同的人有不同的解读。
而这也正是这部电影的意义之一。
正如这部专栏的建立之初鱼叔所言:
无论爱欲还是情欲,都不是简单的肉体之欢。
文化内涵、精神力量、社会关系...
这些都能从「欲」中找到属于自己的切面。
如果仅从一个层面进行简单的对比,那就太狭隘了。
电影亦是如此。
全文完。
助理编辑:旺达的托马斯
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