韩国,恐怖片,没想,票房,拍成
谁能想到,八九十年代港产鬼片玩剩下的恐怖片模式,竟被韩国电影抄了去,在韩国院线大杀四方!
《破墓》。
导演,《黑司祭们》《娑婆诃》导演张宰贤。
主演,忠武路三驾马车之一的崔岷植,凭《黑暗荣耀》人气正旺的李到晛,和凭韩剧《鬼怪》《小小姐们》人气稳升的金高银。
最关键的,是故事。
讲述风水师、巫师、入殓师,将可疑的坟墓移葬而发生的奇异事件。
融合了风水、民间神秘传说和阴阳,还有日本殖民韩国的历史。
票房,大爆。
韩国本土累积观影人次已超过1000万,累积票房突破4亿人民币,超越《首尔之春》成为韩国年度目前最卖座电影,而且还在涨,不出意外,2024韩国票房冠军已经提前盖棺论定。
在中国台湾,影片全台上映3天,全台票房已破1750万,登上台湾今年韩片票房冠军。
虽然,相比《哭声》,该片在深度和叙事上明显略逊一筹,但韩国电影还是爆出了又一部超自然惊悚片。
很多网友,不仅从中看到了影片对传统中华民俗文化的借鉴,还从破墓中,看到了早年港风恐怖僵尸片的味道。
论邪气,影片远比不上桂治洪拍的几部港产cult经典。
论正宗,林正英随便一部影片都吊打他。
论恐怖程度,影片不到《山村老尸》等经典港产恐怖片的九牛一毛。
对于没见过世面的中国观众来说,看了只会觉得:就这?
但,华语恐怖片,早已是世界和我们无法跨越的鸿沟。
说它前半段神神叨叨也好,说它后半段秒变韩国抗日主旋律恐怖片也好,说它不过是韩版猛鬼打殭尸也罢。
当华语电影一路高歌猛进,拍出了《热辣滚烫》这样的新爆款,我们拍剩下不要的,终究被韩国电影捡过去,拍出了又一部破圈恐怖片。
就让我们看看,韩国电影,到底凭什么?
一、起源于港产恐怖片的“破墓”,在韩国电影里焕发新生机
破墓,就是把原本土葬的棺木挖出来,处理掉其中遗骨的过程。
而“破墓”的目的,基本是想转运。
当然,这些封建迷信,我们在林正英1985年的《僵尸先生》里,早就已经看过了。
那部电影的精彩,当然也远非《破墓》可比。但这套港片手艺,也渐渐失传。
《破墓》的故事,说的的一个定居民国的韩裔豪门,长子自杀、长孙啼哭不止。
金高银饰演的女巫师花林和入殓师奉吉接到委托调查,花林吹了一段口哨就表示,新生儿身边有恶魔的声音。
还很快发现是他们家在韩国的祖坟有问题,需要“破墓”。
花林为解决这一难题,紧急联络了风水师尚德(崔岷植饰)和礼仪师永根(柳海镇饰)。
高额酬劳下,两人接了这个“大活”,四人一起赶往这家人爷爷的坟墓。
相比九叔听穴定位就能分吉凶,韩国风水师尚德的办法更土味一些:吃土。
吃完一块土, 老风水师脸色一沉,良久一言不发后, 对委托人说,不能接这个活儿。在同伴追问下,尚德才表示,感觉一股凶气弥漫在祖坟中。
破墓不仅这家人有危险,他们几个人恐怕也不保。
但在钞能力的说服下,他们最终还是决定迎难而上。
当挖掘工作开始,尚德感到周围的气息愈发阴森,仿佛有不可知的东西在等待着他们。
但迁坟还是按部就班完成了,好多人说金高银跳大神这段戏十分精彩,说实话作为港产僵尸片爱好者,我实在无力欣赏。
大概,比较符合新一代观众的审美吧。
总之,坟是凿开了,但迁坟并没有如期完成,因为遇到了大雨,就仿佛老天也要让他们无法如期完成。
随着女主花林遇袭,众人终于确定,这家祖坟中不该放出来的东西,已经被放了出来。
四人组中的礼仪师立刻打电话告诉富豪不要随意出门,不要挂断电话,但就在此时,富豪却听到了门口礼仪师的敲门声。
当尚德他们急匆匆赶到,却看到了明显已经被什么入侵身体的富豪。
接下来,四人也陆续出现问题。必须找出那东西,四人组才能全身而退。
巫师、风水师和入殓师合力,终于找出了这个祖坟的问题,就是墓中墓。
而要一劳永逸解决问题,必须要拔除一枚钉在特殊位置的铁钉。
这条故事线又涉及到100多年前,传说日本在朝鲜半岛钉入300多处木桩的污秽事件。
就这样,故事从一个家族的诅咒,连结到祖先墓地的风水,又牵引出殖民时期的遗毒和历史。
剧情不断峰回路转,最终引出坟墓中,那个可怕的“日本鬼子”。
全片134分钟,作为恐怖片绝对算长,但如果看进去就像坐上了过山车,仿佛跟随片中的迁坟四人组经历了一场惊悚之旅,十分过瘾。
港产僵尸片、恐怖片爱好者,应该还会感到一种亲切感,那种港产恐怖片的感觉,久违了。
二、民俗文化+破墓惊悚+民族历史,韩国电影又走出了“主旋律恐怖片”的花路
传说、惊悚、黑暗、诡异.......《破墓》拍得确实热闹。
但影片能风靡韩国的根本,还是发挥了韩国电影最擅长的:拼贴、借鉴和善用观众民族情绪。
影片的故事内核,暗含了一段残酷的日本侵略朝鲜半岛历史,引出了对日据时期历史秘辛的追根溯源。
四位主角的名字:金尚德、李花林、高荣根、奉吉,来自于韩国独立运动人士的真实姓名,就连主角们驾驶的车牌号码,都对应到韩国光复节(0815)、三一运动纪念日(0301)、日本战败投降(1945)等重要数字。
而影片中尚德对土地的敬畏,又引发了韩国观众的家国之情,这是善用观众的民族情绪。
过去,将这种手法用得最巧妙的,还是韩国战争片、或是全智贤《暗杀》这样的动作谍战片。
而本片却巧妙地将抗日题材和惊悚恐怖片结合到一起。
用破墓移葬这个题材,拍出了日本殖民韩国的历史,导演确实鬼才。
影片中关键的铁钉,无疑让人想起日本殖民时期的“铁桩子传说”。
而在电影手法上,导演又大量致敬全球恐怖片元素。
比如结合日本和西方的各式恐怖片中的灵异传说,包含日本的阴阳师、灵魂吸附在器物上而幻化为真实形体妖怪的“成精”传说。
还有西方吸血鬼片需要屋内开窗邀请才能闯入的设定。
不过最精华的大结局“斗鬼”段落,则是标准的港式僵尸恐怖片风格。
哪怕与九叔的正宗僵尸片相差甚远,但要唬住这届韩国和欧美观众,还是绰绰有余。
到最后,破墓、风水这种新奇设定,坟墓怪物这种极具视觉冲击的形象使用,在韩国电影成熟技术辅助下,被拍得别具一格。
特别是三女祛邪戏,环绕声中,主角的念咒声响彻四周,令人感觉身临其境。
最后的斗法段落,也拍得热闹十足。
影片的主题,又让观众留下回味,引发了全民共情,它当然配得上成为韩国现象级恐怖片。
可惜。
如此高制作、高概念、高内涵的剧作,只成功了一半。
三、票房爆了,但影片还是留下了三大遗憾,最后一点最要命
影片爆了,但豆瓣评分仅为7.1分。
韩国观众很满意,看过的欧洲观众很惊艳,但很多华语观众,笑笑不说话。
在我看来,影片在国内观众这里撞板,其实也在情理之中。
首先,作为恐怖片,影片压根不恐怖。
当然,这个不恐怖,是相对的。
在韩国恐怖片中,影片的恐怖程度并不低,尤其声音,画面以及情节推动合力营造的氛围,还是足够让这届观众不寒而栗,情绪紧张和后劲十足。
对于没见过风水、破墓情节的观众来说,一惊一乍的音效就足以让人觉得被震了。
但对于见过大场面、看过港产恐怖片的内地观众来说,就太小儿科了。
整体情节,略显无趣,故事前半段,叙事缓慢又平淡,被港产恐怖片吓大的我,确实是昏昏欲睡。
其次,故事惊悚剧情,并不具有说服力。
影片其实由两个部分拼贴而成。
上半部是破墓,主要是民俗剧情。后半部是墓中墓,整出了个字面意思的日本鬼子。
前半段民俗恐怖片的设定不错,但叙事太慢。
后半部分风格大变,惊悚片变僵尸片。节奏加快,恐怖片虚虚实实的精髓又被打破了。
片中很多细节没有圆起来,比如很多观众,包括我,都以为片中的奶奶会是Boss级别人物,结果也没说她的故事。
到最后,恐怖氛围是到了,但类似全智贤《暗杀》的大结局,终究只剩噱头,故事却讲得有头无尾。
观众正摸不着头脑,一个日本武士将军的幽灵出现了,又立马被主角团降服了。
影片忽然变cult片,要是拍得精彩也行,可这正是影片最大的遗憾和我最大的不满——
结局boss战斗法段落,比港产恐怖片差太远。
说实话,对于曾被林正英僵尸片吓哭的我,看本片大结局主角团放火烧山,几个大火球在天上转来转去,也不知道导演是要是吓死我,还是想笑死我。
虽然影片融入了不少中华民俗,也明显借鉴偷师了港式僵尸片,比如在脸上手臂上纹满汉字,就令人想起麦浚龙的《僵尸》。
但这种借鉴终究画虎不似反类犬。
因为主角团到底为什么往脸上纹汉字,照道理是防身,可看到最后,发现并没有任何实际作用。
而九叔僵尸片中每一个设定,都是有意义的,相比之下,《破墓》实在差太远。
除去惊艳的设定,影片最后吸引我的,就剩下主角团精彩的演技。
主角崔岷植是韩国影帝级演员,本片虽然台词不多,却能够用眼神诠释出角色的迷茫、困惑、悲痛、震惊、绝望、崩溃等各种情绪,使观众在观影过程中,能够将自己的情绪代入到角色中,并与其共情。
许多国内观众认识金高银还是《鬼怪》,当时还有观众说她丑。
没想到几年过去,妹妹长成了御姐模样,头发剪短,专业自负,跳大神段落又出圈了。
李道晛的角色其实发挥不大,但选剧本能力确实一绝。
最后是饰演礼仪师的演员柳海真,作为韩国电影的喜剧担当,本片本色演出,就很好地中和了电影的紧张氛围。
到最后,影片虽有不少缺点,但独特的创意和从港片中学到的一招半式,已经足够横扫票房。
四、老港片的套路都被抄了去,国产恐怖片何时破土?
众所周知,这几年的韩影从整体看是在走下坡路的。
究其原因,可能是资本入侵,韩国电影也陷入了对过往成功的堆叠,想要快准狠抓住观众的刺激点,反倒失去了内容的原创性。
直到最近几个月,连续两部破千万人次票房大片,才让韩国电影重新开始抬头。
说到底,还是发挥了韩影善于学习+本土化的特点。
比如这部《破墓》,最精华的段落,都是我们80、90年代港片中玩剩的老套路,什么伪装小山神诱骗精怪的段落,甚至能让人想起港式聊斋。
破墓失败后四人组遇险的段落,令我想起《山村老尸》中,令人闻风丧
胆的长发女鬼楚人美。
最后的斗法段落,无疑是对九叔僵尸片的复刻。
内地观众看了不满意,可能也不是韩国电影拍的差,而是当年我们吃得太好。
我们不是没有过优秀的华语恐怖片——上世纪八十年代。
林正英的僵尸恐怖喜剧,王晶的卫斯理系列,桂治洪拍的cult恐怖片,徐克的奇幻恐怖片。
哪部不经典。
但如今这些昔日的手艺,全都在角落吃灰,因为华语片已经进化,恐怖片这一套,我们不屑于玩了。
然而老港片的套路被韩国人抄了去,国产恐怖片早已走进了死胡同。
曾经充斥网络平台形形色色的网大恐怖片,曾因粗制滥造而遭遇网友的口诛笔伐,如今也渐渐销声匿迹。
恐怖片,渐渐成为国产片中,消失的它。
而一部《破墓》,却把我们的手艺,玩的风生水起,你以为是部盗墓片,结果是凶灵恐怖片。以为是凶灵恐怖片,结果是怪物恐怖片。以为是怪物恐怖片,结果是主旋律恐怖片。
五行,阴阳,风水这些民俗元素,我们不拍了,韩国电影拍成了爆款。
好像,也不是火得没有道理。
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