小巷,原因,这才是
在国产剧类型中，年代剧一直是一个深受观众喜爱的剧种。
像前年大爆的《人世间》，以及之前的《山海情》《父辈的荣耀》《父母爱情》等等，中国观众就爱看这种一部剧横跨数十年的时代变化，以及剧中人随着时代变化所引发的命运起伏。
图源《父母爱情》
但我们也知道，虽然好看，但年代剧极其难拍，不仅因为剧种的特殊性要保证剧情精彩，对每个年代、不同地域的环境置景也有很高的要求。
那一部年代剧的置景是否优秀该如何评判呢？
我们不如就拿最近爆火的年代剧《小巷人家》具体分析一下。
图源《小巷人家》
除了演员和剧情，剧中角色所住的房子也引发了不少的讨论。
而导演张开宙的优秀摄影，和《玫瑰的故事》《小敏家》同样的置景工作室，也让这个普通到不能再普通的职工宿舍门，在镜头里展现得既真实，又温馨。
图源《小巷人家》
细节决定成败
不管什么电视剧，想要让观众入戏，其实就是一个关键词，“真实”。
那《小巷人家》为了真实，都做了哪些努力？
第一，房子的摆设软装要符合生活逻辑和屋主身份。
第二，房子状态要有生活气息，还得让观众看到这屋子有生活痕迹且随着时间变化。
只有让观众相信了房子里有人住，才能进一步融入剧情，相信故事。
而之于《小巷人家》这部剧，最关键的部分恰恰就是房子。
图源《小巷人家》
《小巷人家》的第一个矛盾冲突，就是围绕着房子展开的。
一直申请分房但没回应的厂花宋莹，将自己的孩子扔到张书记家，然后在厂里闹事，才最终分得了房子。
而和她家做邻居的，是隔壁车间的黄玲一家。
图源《小巷人家》
剧情正式走入主线，俩家人分到了一个小院的两个屋子。
但两套房子的固定格局虽然都是里外两间房，布置和软装上却因为彼此家庭成员的数量不同，以及两家人的性格不同而有着明显的区别。
图源 小红书
虽然黄玲和宋莹都是苏州棉纺厂的纺织工人，但黄玲的丈夫庄超英是附中教师，而宋莹的丈夫林武峰是技术工人，而且黄玲家是一儿一女，而宋莹家只有一个儿子。
图源《小巷人家》
所以，黄玲家的安排是爸妈和小女儿庄筱婷住在外屋，庄图南睡在里屋。
图源：《小巷人家》
而宋莹家则是儿子林栋哲在开进门口的位置个出了一个单独的房间，而爸妈则在里面安了一张床。
图源：《小巷人家》
虽然布局不同，但家具摆放却都是符合生活逻辑的。
其实最能展现这一点的是洗脸盆。
因为洗脸盆是每个家里最日常的用具，需要方便梳洗，所以我们会发现黄玲家洗脸盆就在门口和爸妈的床边，而宋莹家的脸盆则在里屋的入口处。
图源《小巷人家》
此外，两家人的物品摆设也很符合两家人的职业形象。
黄玲的丈夫庄超英是老师，因为他家里无论里屋外屋除了饭桌还都有一张桌子用于工作写字。
图源《小巷人家》
而宋莹家就只有一张吃饭桌子。
图源《小巷人家》
装饰方面，庄超英是文化人，所以家里还会有“学海无涯”之类的字画。
图源《小巷人家》
宋莹是厂花，爱时髦，因此家里门帘是串珠的，窗帘是碎花的；
图源《小巷人家》
林武峰是工人，所以家里会出现稿纸以及“先进工作者”的奖状。
图源《小巷人家》
而庄图南的房子里因为是小朋友的屋子，所以会出现一个熊猫挂画和熊猫摆件。
图源《小巷人家》
置景真实外，甚至一些装饰还极富寓意。
就比如宋莹和林武峰十分恩爱，所以他家会出现鸳鸯以及两只鹦鹉之类代表恩爱的挂画。
图源《小巷人家》
所以，正是因为这些贴切的房间布置，才让我们自然而然被演员的演技带入剧情之中。
时间改变生活
年代剧除了要还原每个年代的生活样貌，符合生活逻辑，家具摆放也要随着时间的变化而变化。
《小巷人家》也做到了。
首先是黄玲家，先说小的变化，就比如洗脸盆上面的镜子，刚搬进家里是圆的，上面还有一束花朵装饰，而到了后期，则变成了方的。
图源《小巷人家》
此外“学海无涯”字画下的柜子，到了后期也变成了更现代化的沙发。
图源《小巷人家》
但这都只是家具摆放的变化，而因为孩子多且丈夫庄超英的愚孝性格，黄玲家的居住人口也在不断发生着改变。
外屋除了是父母的房间还做客厅使用，所以，我们会发现无论是招待朋友，还是家庭聚会，都在这个屋子进行。
图源《小巷人家》
但女儿长大，要注意隐私了，因此就将阁楼做了一个隔间来作为她的床。
图源《小巷人家》
之于里头庄图南的屋子，更是一个人来人往的香饽饽。
庄超英的父母偏心儿子庄赶美，所以一直想让外孙以及孙子到庄家住，期间还屡次闹出不愉快，甚至自己还来住过，因此，这个房间算是庄家人口流动性最多的一间房。
图源《小巷人家》
而宋莹家的家庭成员虽然一直没变，但比庄家房子的动荡性更大。
知青返乡期间，隔壁邻居的女儿回来，因为没地方住，就借了她家门前院子一块地方，但补偿了后面一块空。
虽然整体面积大了，但门前的采光少了一大半，而这是第一次动荡。
图源《小巷人家》
到了剧情后期，根据原著小说，据说房子还被邻居吴姗姗设计抢占了一半房子，若不是向鹏飞出力，估计整个房子都会被霸占。
所以，我们会发现，其实《小巷人家》一整部剧都是围绕着房子展开，就连名字，也与房子有关。
而这背后，其实是反应我们中国人对房子的执念和对生活的热爱。
房子承载着我们的生活，自然也让我们在上面投射无限的情感和关注。
建筑是人的根
为什么年代剧这么多，《小巷人家》的置景能杀出重围呢？
这其实是源于他背后的团队，嚏工作室The Liberteam。
在嚏工作室的工作花絮里，我们能看到他们的努力。
比如为了道具的真实，会做大量调查，收旧物，甚至前往老旧的废弃楼房里进行搜集和寻找灵感。
图源 嚏工作室The Liberteam
再比如在进行置景时，要求工作人员必须按照生活逻辑进行摆放，不能有“拍戏”感。
图源 嚏工作室The Liberteam
正是这些精心的还原和设计，才让《小巷人家》能带给观众沉浸式观影。
而除了《小巷人家》，嚏工作室The Liberteam还是《玫瑰的故事》《小敏家》《小舍得》《小欢喜》《山海情》《知否知否》《清平乐》《欢乐颂》等国产剧的美术组。
如你所见，这几部剧的置景同样优秀。
比如《小敏家》中，周迅饰演的刘小敏，是一个北漂 13 年妇产科主任护士，而她所住的房子就很符合她的形象。
整个房子是原木色系的，看起来十分舒适文艺，这一点是映射她的性格。
图源《小敏家》
进屋玄关处的台面上放着的许多消毒产品体现的是她作为护士，爱干净的生活习惯。
图源《小敏家》
摆满食物和工具的餐边柜，以及干净整洁的屋子摆放则在展现她对生活的热爱。
图源《小敏家》
可见，房子的样子和选取也是剧组展现小敏这一角色形象的塑造手法之一。
同样，在《玫瑰的故事》中，刘亦菲饰演的黄亦玫家一样经得起分析。
按剧中设定，女主黄亦玫的父母都是清华大学的教授，因此黄家称得上书香门第。
图源《玫瑰的故事》
所以我们能从家里的很多摆设看出主人气质。
首先是随处可见的书架，以及一些字画藏品，可见主人家的文化韵味。
图源《玫瑰的故事》
此外，因为是一个几十年的房子，整个屋子都被日常用品占据，而且这种占据不是强行塞满，而是杂而不乱、半新不旧，且始终和主人发生着互动。
图源《玫瑰的故事》
比如母亲一出场，就在厨房做饭。
整个厨房的布景就十分真实，并且无论是砧板还是洗碗池，都有着水渍、坑洼等极重的生活痕迹。
图源《玫瑰的故事》
而更妙的是下一镜，即便走到厨房外，母亲手里还在剥着蒜。
图源《玫瑰的故事》
如果说母亲与房子的互动是做饭，那父亲与房子的互动则是伺弄花草。
在之前的镜头里，绿植是房子布景最常见的元素，而剧情中还真有父亲给一整个屋子的绿植浇水擦洗的画面。
图源《玫瑰的故事》
这些都让这个家庭变得真实生动。
此外，嚏工作室置景的其他影视剧同样优秀。
《知否知否应是绿肥红瘦》和《清平乐》的布景被称为最具宋朝气质的影视剧。
《欢乐颂》一经播出就成为现象级爆剧，更是公认为最优秀的国产都市剧。
图源《欢乐颂》
而《山海情》作为一个发生戈壁的故事，美术组甚至直接在荒漠上建了一个村庄，而其中种蘑菇的情节，也是剧组自己去种植的。
可见，这些作品最终获得市场成功的背后，美术组用心的置景功不可没。
观众因为真实所以相信，因为相信所以投入，因为投入，所以喜爱。
而现在让我们将话题再拉回《小巷人家》，剧中庄图南考上的是同济大学建筑系。
其中有一段剧情是他们去到山西平遥县调研当地的古建筑。
图源《小巷人家》
在调研过程中，大家聊起自己的感悟，学生李佳说她在测绘民居的时候听到好几个老人说，他们的祖祖辈辈都生活在当地，因此有的房子是祖祖辈辈外出经商挣钱盖的，但屋顶的瓦片却是去年才换的。
而在听完这些话后，李佳忽然就理解了上课时老师说的，“建筑是人的根”。
图源《小巷人家》
这其实也是我们这篇文章讨论的内容。
建筑，或者说房子，是人的起点，也是终点，更是日常生活的地方，每个房子都是居住者习惯、性格、想法的体现。
往小了看，是人住在房子里，改变着房子，也被房子改变着。
往大了看，则是一个民族创造了自己的建筑风格，而这些建筑风格又在塑造着整个民族的气质。
建筑是人的根，房子是人的本。
所以我们对房子的关注，其实也是对人的关注。
关注人的性格与习惯，关注人的爱好与思考，关注人的目的与追求。
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