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46岁张译批评行业乱象:写3集就敢开机,每次改剧本很痛苦还被人骂!最近张译在采访中吐露心声,他这些年拍戏,感觉很多剧组越来越草率,认真做事的人越来越少,以前从编剧到演员,都是会体验生活,结果现在大家纯靠想象了,早年一个剧本要几年时间打磨,而现在两个月大纲就写完了,有一些剧组写3集就敢开机了,编剧再随机写,不少编剧创作心态也变了,早期一个编剧一年最多写两个本子,而现在有些编剧一年能写五六个本子,而且还是有编剧助理在帮忙润色。
像张译做到一线的演员,平常进组前也只能看到15集剧本,后续完全靠猜测,普通的演员只能看到三四集,目前市面上能写完整个本子再开机的团队,可以说是少之又少,不少电视剧前几集十分精彩,吸引来了观众,结果后面的剧情,各种人加戏,而且还烂尾,甚至逻辑都不通顺,造成了虎头蛇尾,有一些演员咖位大,有一定的话语权,可以自己改剧本,而张译因为改剧本,还背上了一个“戏霸”的黑锅。
张译说他现在的演的戏,百分之九十以上都会自己改剧本,不是说他想改剧本,而是剧本实在没有办法看,网上很多人骂改剧本的演员,觉得他们不尊重编剧,但问题是很多剧本写得太烂了,所以改戏不能一棍子打死。剧本烂加上很多环节德不配位,行业乱象丛生,他本人是想纯粹当演员,不想操心改本子的事情。张译还特别提起了自己的代表作《鸡毛飞上天》,说这个本子特别好,从角色到情节都很生动完整,他看到本子马上心动,行业应该向这种本子看齐,不要再乱来。
46岁张译批评行业乱象:写3集就敢开机,每次改剧本很痛苦还被人骂!现在内娱的好多剧本,原创的编剧很少,改编成小说又去掉了精华,张译是话剧团编剧出身,还能自己出谋划策改一下,而大部分演员是没有改剧本的能力,这个行业中不是没有人才,而是很多小编剧无法出头,本人写的本子没有著作权,大编剧挂名又不负责,行业内的恶性循环就来了,而且编剧的话语权很小,一些普通编剧的待遇特别低,甚至还不如白领赚得多,但工作内容更辛苦,让人望而却步。
目前内娱真正能有完整本子再开机的团队,比较知名的就是正午阳光和郭靖宇团队,正午阳光天天被人吐槽抠门,给演员的片酬算是业内倒数,但人家是真心做剧的,而且给演员的片酬低,主要是道具和布景精益求精,从来不糊弄观众,光看赵丽颖主演《知否》中的室内光,全是真正的蜡烛在燃烧,而不是普通的打光,正午阳光的编剧和导演团队都是一流的,而且愿意用几年去打磨一个本子,像肖战的《得闲谨制》是筹备了10年之久,杨紫的《生命树》光是本子就写了3年。
郭靖宇团队也是出名的精益求精,虽然外界吐槽这个是家庭作坊,天天带着老婆和弟弟一起拍戏,但是人家的作品确实精良,是中老年群体的最爱,最近的《唐朝诡事录》也吸引不少年轻网友,可以说这个观众群体全面覆盖了,郭靖宇的剧在整个东南亚来说,都是很有收视率的,能够用心做剧的人,肯定是会被观众看到,其实这么多年郭家班也没扩大到多少人,但是好剧是一部接一部。
46岁张译批评行业乱象:写3集就敢开机,每次改剧本很痛苦还被人骂!一些大型的古偶剧的编剧,与原著作者不是同一个人,水平有可能相差很大,正面的例子像《甄嬛传》的原著水平中等,但郑晓龙夫妻就改编得很好,从80分改到了95分,这部剧成了经典,作家也十分满意。而有一些改编能让作家晕倒,像当年的《天盛长歌》从大女主剧,改成了男子权谋剧,情节的高光改得稀碎,成了收视洼地,气得原著作者公开在网上阴阳,直接大骂对方水平低劣,很后悔卖给对方版权。
原创剧本的小制作网剧,如果剧本写得好,演员也贴合角色,很容易产生爆剧,比如《猎罪图鉴》在去年大火,今年还开拍第二部,这就是编剧原创的本子,这部本从剧本到选角,都是编剧自己定的,当初他对节目《我就是演员》的嘉宾檀健次说,想给他写一部戏,让他成为男主角,一开始大家都以为是随口一说,但没有想到两人还真合作成了。他这种情况其实是很像韩剧的筹拍模式,编剧的话语权是全剧最大的,什么都要听编剧的。在韩国一些知名编剧的收入,甚至能达到一线明星的水平,在别的国家是不可想象的,主要是韩剧大部分是边拍边播,还会随着观众的反应改戏,一切都要随编剧手中的笔进行变动,所以编剧的地位非常高。
张译反映的问题其实存在许多年了,一方面是大部分编剧人微言轻,什么也插不上手,很多人直接就开始混了,编剧这个行业鱼龙混杂,从诺贝尔文学奖的水平,到幼儿园的水平都有,有时候剧方的审美是很糊涂的,他们可能只考虑收视率,毕竟投资方要考虑收益,总喜欢一些从众的作品,没有新意全是烂梗,导致选本环节就不行,后面更是一塌糊涂,另一方面普通编剧很难出头,有才华也无法施展,也有现实的原因,比如为了生计转行,去做文案或编辑之类,一般来说编剧的收入地位不高,这个行业也没有给编剧一个好的生长环境,恨不能一出道就有爆款。相信未来行业发展成熟,会有越来越多的编剧,有更好的明天,影视行业发展会变得顺遂。
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