听“王厚文”解读《度华年》|城市头条

华年,王厚文

听“王厚文”解读《度华年》(图1)

听“王厚文”解读《度华年》(图2)

2024年暑期档最甜古装剧《度华年》已经播出了大结局。此剧以欢快明朗的轻喜剧风格融合正剧厚重的文化底蕴，而获得观众喜爱。《度华年》改编自墨书白的小说《长公主》，讲述了大夏朝监国长公主李蓉与当朝首辅裴文宣的两世恩怨故事。剧中在魏晋风严谨考据的“现实质感”基础上，融入了符合当下年轻观众审美的元素，质感满满让年轻观众感受到了中国传统美学的浑厚悠远。

听“王厚文”解读《度华年》(图3)

书名：《长公主》

作者：墨书白

出版：磨铁文化

剧中的一位支线人物，由演员王今心扮演的吏部尚书“王厚文”在网络上引起了热烈讨论，他频繁出现在剧集的弹幕中：“喜剧人实锤”、“情绪稳定”、“王大人，那鸟我可以帮你养”、“王大人别下线，重开一局”……众多网友纷纷表达对王厚文的喜爱。

这份喜爱甚至蔓延到各大社交平台，网友“回不去”专门为王大人的丸子头手绘了一幅画，还有网友整理出王大人的情绪管理课，网友们评论：“王厚文即便是逗个鸟也让人共情到了社会的某一面”。在这部热播剧中，王大人无疑戳中了当下年轻人的关注点，暗合了时代情绪，引发了大家的强烈共鸣。在大家的呼声中，我们在北京的一个炎热的下午约访了演员王今心，一起来聆听王今心解读这部作品，走进书中的历史世界，共度华年。

听“王厚文”解读《度华年》(图4)

绘画作者：回不去

“虽然是一个架空历史的题材，但总制片人兼艺术总监袁玉梅和《度华年》的主创团队严谨地参考了魏晋时期的历史，将那个时代的十分瑰丽华美的风貌完全展现而出。”从度华年参考的历史时代背景开启话题，王今心再次谈及拍摄这部剧的情景，如何构建出贵族官僚身份，他为此做了不少设计和功课。

吏部尚书王厚文，原著中寥寥的记录，看似是一个支线人物，但却给了王今心极大的创作空间。在原著中，“王厚文”这个人物更多的作用是辅助推动剧情进展，有一点像游戏里的NPC，但在《度华年》中，“王厚文”这个角色却让观众印象深刻，眼前一亮，他不光成了单集的搞笑担当，为《度华年》贡献了网络热议的金句，更是让观众在一个充满喜感的角色身上，看到了历史书籍中的官僚阶级，世家子弟这类人群的影子。

东海王氏王厚文

“我曾听过的北京大学公开网课《中国古代史》中，有过这样一个历史故事”。谈到王厚文的创作心路，王今心从一个历史故事讲起：“南朝有一位东海王氏的世家贵族叫王源，他把自己的女儿嫁给了富阳满氏，人们对满氏的评价是‘士庶莫辨’，也就是分不清是贵族还是平民。于是当时的文学家沈约就在朝堂之上参王源，说王源‘源虽人品庸陋，胄实参华’。又说‘王满联姻，实骇物听’，大概意思是说王源虽然人品不怎么样，但好歹他也是一个贵族，怎么能损失自己的家族的荣誉，把女儿嫁给一个出身不清楚的人呢？”

这个故事给了王今心创作的灵感，“人品庸陋，胄实参华”的王源，成了王厚文的参照，而沈约这种当时门第观念极强的心态，也成了王今心寻找当时世家子弟价值观的精准支点，二者的结合，就孕生出了后来的王厚文，“我后来索性就让王厚文成为了‘东海王氏’的掌门人，这样感觉这个人物在我心中一下就具体了。”

在创作反派人物王厚文的时候，王今心有自己的一套逻辑：“在阅读原著和剧本的时候，我没感觉王厚文是一个反派角色，我对他更多的感受是同情，故事里其实他是一个倒霉蛋，但如果你深挖，你会发现他其实是一个底色悲凉的人物。”

带着这个切入点，本就对历史十分感兴趣的王今心开始慢慢构建出属于“王厚文”的宇宙。通过仔细琢磨角色，王今心赋予王厚文三个十分鲜明的标签，让这个角色一下从纸上跃出，成为了一个活生生的人。

首先，他是一个躺平、不作为官员，在权钱交易的过程中，耽误了很多寒门苦读的学子。一方面，他是一个贪官，另一面，他却深刻践行作为贵族的“契约精神”——收钱必办事，有着自己的“坚守”。其次，他是一个傀儡尚书，在朝堂发言更多的是“嘴替”角色，说的话都是别人想让他说的，行事完全看别人脸色。第三点，也是令人物变得丰富鲜明的一点——他爱鸟，是一个鸟痴。

听“王厚文”解读《度华年》(图5)

为什么会有“鸟痴”这样一个人设呢？王今心告诉记者：主要的原因是在真实历史时空下，那个时期的贵族有着养鹦鹉的爱好，有很多历史人物养鸟的资料是可供参考的，这些更扎实的物料能够丰富这个角色的塑造。再有就是在他完全“躺平”的人生里，他需要一个精神寄托，他会把所有的爱付诸于此。

实际上，王今心在回顾这个角色时，忽然意识到，这个设计有着更为深刻的意味：“鹦鹉”代表着以“王厚文”为代表的一类群体，他们的命运与鹦鹉有着极为相似的走向。“鹦鹉是学舌的，傀儡王厚文也是如此，他没有灵魂。更进一层的是，当时那个时期的很多世家子弟都如笼中鸟儿一般。锦衣玉食，光鲜亮丽，但命运早被家族安排好了，家族利益至上，个人的喜怒哀乐就太微乎其微了。有趣的是，鹦鹉是没办法在野外存活的，即使让它出笼而飞，它也并不能真正地脱离鸟笼而独立生存，这更像这个群体了，他们最终的命运是具有命定色彩的悲剧。”以王厚文为代表的这群人，以“鸟”为精神寄托，而鸟也成为了他们的象征。

“王厚文单纯地以为把他的鸟放了，它们就自由了，这是他对自己能摆脱命运枷锁的最美好想象！”王今心说。

“情绪稳定”来源于生活的积累

在拍摄过程中，王今心的一些临场发挥却意外造就了为人津津乐道的时刻。例如，王厚文被嫁祸入狱，身在狱中还想着炫耀一下自己的才学，最后一句“没读过书的人，怎么情绪这么不稳定”令人哭笑不得，也引起大家的热烈讨论。

听“王厚文”解读《度华年》(图6)

王今心介绍：“这句话是我在现场拍摄时临场说的，这场戏原本就是我在狱中对柔妃和肃王破口大骂，我在拍摄之前，和制片人导演还有对手演员一起商量了一下，认为如果能够把这场戏变成先行贿，再‘解诗’会更有趣一些，于是就有了后面王厚文在柔妃面前卖弄文采自讨苦吃的段落，我理解王厚文和柔妃的矛盾症结其实不在裴文宣伪造的这一首诗，而更多的是两个人的人物性格使然，明明很好解开的误会，但在他俩那里就是会愈演愈烈，最后王厚文贵族世家的‘优越感’，也让他付出了该有的代价。拍摄时，肃王抽了我一个耳光转身和柔妃离去，那一刻，我总觉得自己还想说点什么，于是不自觉地就说出了这句台词，后来想，这应该就是那一瞬间我内心里王厚文的声音，在那一瞬间我不是我了，而是王厚文。这个角色本身已经形成一个完好的体系，拍摄时只需演员的情绪自然流淌出来。”

从入行至今，王今心塑造了很多角色，《大决战》中的郭景云、《新三国演义》中的郭嘉、《利刃出击》中的赵前卫、《湄公河大案》中的巴颂……角色不论大小，王今心会全力以赴投入在每个人物的创作中。

听“王厚文”解读《度华年》(图7)

“在北京电影学院上学的时候，我的恩师张华先生曾经说过一句话：”没有小角色，只有小演员”，这句话我一直记得，也成了我的信仰，这些年拍戏我一直有这个习惯，不论角色大小，如果时间允许的话，我都会把全剧本看一遍，如果觉得不够，再加上参考资料，能看的都看，这是一个比较笨的创作方法。”王今心笑着说。

任何创作的基础阶段都没有捷径，王今心用“笨”方法沉下来，一步步走进角色的世界。同时，他真心观察生活，用心记录生活，并将生活经验融进表演中，这才造就了一个个生动立体的角色。

“我从来不认为就是一部戏剧作品需要教育别人。无论是书、电影、音乐还是戏剧，这些艺术作品都一样，其实都是创作者的心灵世界，他只是呈现这个世界的一个切面，你认不认可那是你的解读。就像王厚文一样，有人骂他傻，有人说他笨，还有人说他是人间清醒，怎么解读都对，这就是看你怎么去看待。”王今心如是说。

听“王厚文”解读《度华年》(图8)

王今心

毕业于北京电影学院2000级大专班，师承电影学院表演学院教授张华老师，与张颂文、周一围、车晓、林家川等为同班同学。

代表作品：《新三国》饰演郭嘉，《湄公河大案》饰演巴颂，《大决战》饰演郭景云，《度华年》饰演王厚文，电影《一号目标》饰演陈志平等。

Q-北京青年周刊

A- 王今心

Q 现在的王厚文和原著改变比较大，在拍摄的时候有难度吗？

A 难度肯定是有的，要特别感谢总制片人袁玉梅还有整个《度华年》主创团队，在影视作品的创作中，一个角色的调整并不是一件容易的事情，经常会牵一发而动全身，在如此紧张的拍摄过程中，每一个小想法的实现，都需要很多人付出十分的努力。

小到对手演员需要根据你提出的变化而修改台词、调整表演，大到整个美术组和道具组要重新更改设计方案，变化家具陈设——单就加了一个王厚文爱鸟的人设，我的府邸就进行了重新的“装修”，增加了很多鸟的元素，感谢牛牛、麦麦、鹤一、赵柯老师等优秀的合作演员，感谢制片人丁叮、张紫曦的优秀团队……此类的事情数不胜数，不得不说《度华年》这个团队真的是太优秀了，整个剧组的氛围比较纯粹，大家一起想要把这个戏做到最好，并没有人怕“麻烦”，能在这样的环境工作，于我是一种莫大的幸运。

Q 近段时间，随着一系列古装剧的热播，“爽剧”成为影视市场上的热门词汇。你会如何看待“爽剧现象”？

A 从字面意思来看，那些让你看完之后觉得心情舒服、感觉顺畅的剧，都可称之为“爽剧。”我们看着那些一路开挂的人物会觉得特别激动。但以往的很多作品实际上是为了“爽”而重生，只是单纯追求一个破局与转折。但是《度华年》对我而言是有着更深一层的感悟。

听“王厚文”解读《度华年》(图9)