最重要,英剧
英剧《我们》讲述了一个人至中年的真实故事，不论中外，大家都有一样的苦恼，不被别人需要变成一种孤独。年轻人在逃离孤独，人至中年便开始尝试改变这种孤独。云淡风轻的真实，给了我发自内心的感动。在关系里，沟通是如此重要的技巧。“尊重”从来都是爱的前提，纵使理解两人无法一起继续前行。爱，或许不该以绑架为前提；无法前进，也可能只是双方有人没有力气再为这段关系承诺并负责下去。勇敢承认并选择放手，有时候恰恰才是爱的体现。
该剧根据同名小说改编，中年夫妇，事业稳定，妻贤子孝，一切如往的风平浪静之时，为什么妻子康妮突然就提出了分手？满脑子问号的道格拉斯决定，带着康妮和儿子艾尔比如期进行欧洲之旅。他希望借此找出问题所在，修复夫妻和亲子关系。然而朝夕相处的旅行开始后，这家人相互间的格格不入就开始凸显出来了...
婚姻关系紧张，儿子青春叛逆，事业不如心意，男主中年危机的设定并不新奇，但和欧洲旅行的结合就很有意思。剧集采用双线叙事，一条是正在进行时的欧洲之旅，另一条是过去式的回忆。道格拉斯和康妮会在旅程中时不时想起他们的过去和走到今日的婚姻生活。这一场高潮迭起的全家旅行最终并不没有挽回分崩离析的夫妻生活，但男主收获了对自己的客观认知，与儿子的和解，以及能接住他梗的下一任。结局夫妻二人告别刚上大学的儿子，各自打包旧物，友好拥抱，走上第二段人生之路。各自归去，又重新开始，这才是自由社会中人之本性。
两个很好的人，因为最初的爱意和责任走到了一起，但性格终究互补不了一辈子，孩子作为维系纽带要离开的那一刻，一切就如此心碎。就像湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道的，本以为全剧是着重探讨中年危机和婚姻，但又被亲子关系喧宾夺主。大概中年人就是如此的宿命，即使到了这题材还不能被视为绝对的主角。编剧还是怜爱男主的，安排了那段偶遇，又借女主的口说出对往昔婚姻的肯定，但也恰恰太理想化，一地鸡毛的现实生活哪有和解和后路。
这是一个INTJ和ESFP之间的故事。两个不合拍的人也可以相爱，然后在一起生活好多年，但最终仍然会分开。这已经是最理想的情况，双方相爱、理解并支持，然后体面地离开。男主做到了他性格内能做的一切，女主也给予了最大的理解和包容。多数时候，我们只能做到剧中的十分之一。看到男主在威尼斯邂逅那个女牙医时，我就知道他们俩是对的，同样的理性、严谨、深沉，然后爱而不得。不过，每个人都只能陪你走一段，任何人都可能随时离开你。珍惜但也不必过分留恋，始终有人在前面等你。
“我们”在这部剧中不仅指夫妻关系，还有父子关系，以及一家人作为一个整体的关系。在这场“要不要离婚”的拉扯中，丈夫明显处于弱势，妻子更多希望选择体验新的生活并替代原有的婚姻，丈夫反而是留恋。但也正因为爱和理解，丈夫成全了妻子，结局是丈夫也得到了他想要的，即另一段看起来可以长久相伴的关系。丈夫固执，但是充满真诚，体谅妻子。妻子也非常包容。但最后分开揭示着，婚姻跟爱情的关系似乎并不必然。因为爱，在一起。因为爱，彼此成全，分开。有些事不必追问为什么，只需明白每个人都在做自己想做的事即可。
婚姻关系就像一个密闭的房间，有的夫妻进去就像关进了斗兽场；有的各占一隅，偶尔到房子中间撕扯一场、再各自退回自己的角落；有的不算糟糕，开始的时候甚至感觉很舒适很安全，只是时间长了就觉得憋闷、透不过气。婚姻久了，生活中全是惯性力量，那些糟糕的事情便会一遍遍不经大脑地重复，难以忽视。就像湖南企发文化的王老师说的，看完该剧后可以一定程度上缓解恐婚情绪：人这一生，最重要的还是和自己相处，如果真的到了爱褪去的那一天，希望彼此都能带着曾经的美好，勇敢地独自走下去吧。
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