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或许我们都低估了《哈尔滨1944》,或许我们对剧中某些人物带有了太多主观上的偏见与刻板印象。
这是笔者初看《哈尔滨1944》的第一印象,也是在到处都有逻辑陷阱的《哈尔滨1944》中,让笔者感叹这是一部敢于尝试的谍战剧。
虽说逻辑上的严谨,几乎可以被视为一部成功谍战剧的灵魂,但《哈尔滨1944》的故事设定并非完全一无是处。
作为一部女主角以反面形象出场的谍战剧,《哈尔滨1944》无论是在时代背景还是剧中人物设定上,都是鲜有且有很意思与味道的作品。
特别是剧中女主角关雪这个角色,虽然她是毋庸置疑的女主角,却几乎从头至尾以女魔头形象出现。
她的多疑、她的坚韧、她的脆弱、她的狠辣、她的柔软,向乎她身上的每一个人物性格,都能在自己身上找到对立面。
这种反差与不那么正义的设定,不仅让关雪这个角色极具争议,更让饰演她的演员有了更多被人非议与嘲笑的空间。
可在笔者看来,包括关雪、关凯在内的这两姐弟,恰恰才是《哈尔滨1944》中最真实、最意味深长的两个角色。
或许熟悉笔者剧评风格的读者都知道,笔者并不善于从褒奖的角度评述,相反更喜欢用一种吐槽或贬责的方式来评论。
之所以这一次会对《哈尔滨1944》中的关雪姐弟表达肯定之意,完全是体会到了这俩姐弟背后更加深层的意涵。
相对于几乎无法同时出场的宋卓文、宋卓武两兄弟,虽然一人分饰两角有着演技上的难度,但比起关雪这样一个完全跳出当时三个主要势力的人物,还是相对比较容易的。
当我们看到三十二《哈尔滨1944》后,几乎对关雪这个角色的背景有了相对全面的理解与认知。
我明白了为何钱崇礼不同意也不认为宋卓文可以发展关雪,也明白了为何关雪不仅对宋卓文和宁励两方势力下手狠辣,更是对浅野大吾背后的势力心有不甘。
她要想的东西,与她姓“关”和“金”姓的金庆元有着密切联系,虽然直到现在两个也没有正面表述出来。
但当钱崇礼上山之后,当钱崇礼协助政委找出叛徒后,借由“麻雀”之口,我们可以大体明白关雪为何这样一种让人迷惑的人设。
关雪要的不是“解放”而是“复国”,关雪就是现在已经很少会有人提及的“遗老遗少”,她是那群因被赶出“紫禁城”而耿耿于怀之人的代表性人物。
相比起关雪这样一个如今很少会被提及的历史人群,她那个几乎是来向她讨债的弟弟关凯,则是一个相比她这个姐姐更加真实,甚至还有些超越历史进程的存在。
与经历了从荣华到衰落两个人生极端的姐姐不同,相对年幼的弟弟,在姐姐的保护之下,对自己的身份认同并没有姐姐那般强烈。
当关凯年纪一天天增长,当关凯不断接触同龄人与各种电台的讯息后,他在心性上慢慢走向了与姐姐完全不同的一条道路。
如同那个时代大多数“有志青年”一样,关凯心中的“国仇家恨”并不是姐姐心中的“国仇家恨”,甚至在他心中“民族”这个概念也与姐姐心中的“民族”有了巨大的差别。
有鉴于此,关凯受到了宁励的“蛊惑”,并因为他与关雪这层特殊的姐弟身份,成为了宁励手中一枚价值极高的“棋子”。
这样的关凯,是否像极了很多谍战剧中的年轻学子,他们虽然有理想、有抱负,可他却缺乏辨别是非与真伪的能务。
于是便有了关凯这个关雪唯一在意的弟弟,一次又一次凭一己之力将姐姐推向悬崖边缘的“夸张”剧情。
可实际上,像关凯这样看起来让人“极度讨厌”的角色,几乎在关凯的学校中比比皆是,也是在那个历史阶段确实存在的一群人。
他们既是民族的希望,也是家人或在意他们之人的“噩梦”。
毫不夸张的讲,正是这样一群年轻人人推动了时代齿轮的转动,也是这样一群有热血的年轻人开启了新时代的篇章。
虽然《哈尔滨1944》中的关凯多少让人有些“讨厌”,可他正是那个时代最真实的写照。
这样一对姐弟,虽然方方面面都让人诟病,却是在方方面面都完美再现了那个时代的两种人群。
关雪所经历的人生,是人彩色都灰色的大起大落,若不是有当年宋卓武的侠义相助,或许她连今天灰色的人生都不拥有。
这也让关雪这个角色充满了争议或非议,她不是传统意义上的大女主,更不是常见的那种反派恶女,她有着一般人无法理解的人生与难以揣摩的深层意识。
相对姐姐关雪,弟弟关凯的演绎看起来相对轻松许多,可实际上却是有着一个很难把握的度。
他需要有热血、有理想、有冲劲,还需要无头脑、无主见、无意识,他随时都可能成为别人的工具,也可能随时都会因自己的头脑发热而感到害怕与无所适从。
若不是有这样一个屡教不改的弟弟,或许关雪的故事,都很难写到四十集如此长的篇幅。
也许《哈尔滨1944》中的胡彬、潘越,都是杜撰出来的厉害角色。
也许《哈尔滨1944》中的浅野大吾、钱崇礼,都是历史上真实存的人物复刻。
也许《哈尔滨1944》中宋卓文、宋卓武,都是先射箭再画靶的臆想人物。
但《哈尔滨1944》中的关雪、关凯,却像是从历史中走出来,无比真实却又无比陌生的两姐弟。
关于《哈尔滨1944》的解读暂时先写到这里,更多精彩解读且听下回分解。
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原文链接:《哈尔滨1944》让人意外,全剧“最真实”的人物,居然是关雪姐弟
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