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2024年爱奇艺热度最快破8500的纪录又被刷新了,而且又是被一部谍战剧刷新的——由北京爱奇艺科技有限公司、江苏稻草熊影业有限公司出品的高能暗斗谍战剧《哈尔滨一九四四》。目前热度已突破9000。
也许首批观众入坑,是冲着“秦昊+杨幂”这对让人耳目一新的主演组合来的,但是十几集把人看得直呼上头,就肯定是因为“张黎执导+王小枪编剧”这对强大主创的稳健发挥了。
近期市面上连续亮相了数部年代谍战剧,《哈尔滨一九四四》不仅在北京卫视品质剧场、江苏卫视幸福剧场、东方卫视东方剧场三家卫视的黄金时段同步播出,排面拉满,而且网播热度持续攀升,讨论度居高不下,延续了谍战剧经典叙事的生命力。
弹幕中追剧网友的一句感叹,精准地概括了观众们的直观感受:“自从看了这部电视剧,总是胆战心惊。”
虽然有着“秦昊挑战一人分饰二角”“杨幂首次出演年代题材剧的反派”等话题,但《哈尔滨一九四四》并不拿这些当噱头,而是以间谍及地下秘密活动为故事主体,有机融合卧底、特务、情报交换、破案、刑讯、枪战等元素,凭借强情节、高悬念、严密的逻辑、烧脑的推理来制造追剧爽感。
年长一些的观众对这种感觉并不陌生,那是几年前,众多经典谍战剧共用的硬核路数,是谍战剧的经典叙事。
此外,主创们在细节创作和视听表达上用足心思、妙招频出,让这套谍战剧的经典叙事,能够在视听、节奏、情绪等层面上得以焕新,更符合新时代年轻观众的审美趣味。
可以说,《哈尔滨一九四四》既保留了年代谍战剧作为一个经典类型的核心魅力,又能让观众常看常新,对人物命运产生新的期待。
谍战剧的经典叙事是有耐心的,因为其本质是隐蔽战线的极致化交锋,需要大量一环扣一环的铺垫与照应。这种前后细节的关联,可以出现在同一集里,让观众的心快紧快松,也可以出现在不同的集里,吊住观众的心好几天。
以前人们生活节奏慢,还没有看短视频的习惯,谍战剧的叙事中经常会放长线,一个悬念铺排十几集的情况都屡见不鲜。如今短视频为了追求反转的数量和密度,广泛采用短线悬念,没有耐心,或者说没有胆量去放长线。
本剧在营造悬念,在给主人公设置困境时,都有着经典叙事的耐心。有的险境当下就能被主人公破解,有的疏漏则要几集后才能圆上。
比如关雪(杨幂 饰)在第四集里用亲手制作的锅包肉来试探宋卓文(秦昊 饰)。宋卓文因为不知道双胞胎哥哥宋卓武(秦昊 饰)当年在逃亡中,救了关雪之后所经历的具体遭遇,所以出于潜伏情报人员的本能,他没有贸然去吃锅包肉。
饭桌上,关雪和宋卓文谁也不提锅包肉的事,但镜头里三番四次地给锅包肉特写,意图十分明显。观众也在弹幕里调侃:到底是该吃,还是不该吃啊?
关雪的多疑和宋卓文的谨慎,在这顿饭里来回拉扯,却没有立即得出一个结果。观众带着一个“锅包肉”的视觉谜团,继续他们的追剧旅程。
第七集结尾,在两兄弟交流的过程中,宋卓武才不经意地提起了自己爱吃锅包肉的事。视觉谜团一下自行闪回到了观众眼前。而且观众还能凭借自己对关雪多疑特性的认知,立即意识到如果宋卓文圆不了在锅包肉上的疏忽,其伪装成哥哥接近关雪的任务前功尽弃。
耐心就是不能急。观众可以揪心、着急,但编剧不能急、宋卓文不能急,因为急于求成反而会误大事。如果宋卓文刻意地、急不可待地去专门找话题来圆锅包肉的疏忽,很可能变成此地无银三百两。
于是我们看到,在第八集里,宋卓文在圆自己丢证件的事时,顺嘴一句“有钱后总吃锅包肉,吃伤了”,巧妙地化解了潜在的大危机。这一手,于观众而言,是耐心等待后的惊喜。
张黎和王小枪都是有经验的创作者。王小枪敢写、张黎擅拍,两人的创作共识、合作默契非常高。
摄影出身的张黎导演,有着非常标志性的影像风格。实景搭建的特务科、宋卓文住所、关雪家等场景,1:1复刻还原的诸多生活道具,贴着人物性格打造的服装造型,营造了出色的时代质感、地理质感、人文质感。
适时出现的框架构图、窥视视角、动作特写,大大增加了斗智斗勇、刀尖行走的沉浸感。
用黑白画面呈现短时间的闪回,用黑白+抽帧来呈现远去的记忆,既有信息补充的功能,又营造了强烈的情绪渲染。
张黎导演用风格化的影像,丰富了信息、情绪、逻辑的多样性,打开了观众的想象空间,也就守住了王小枪编剧经典叙事的耐心。面对不断抛出的谜团,观众不用急于知道答案,而是耐心地随着小人物的视角,去细细品味时代洪流下的风云诡谲。
从剧名就能看出本剧非常强调时代,而时代的呈现,不仅落在服化道和置景的精细和严谨上,更依托于群像图谱。
谍战剧最不能少的,就是“会拼到你死我活”的对抗性人物关系,即鲜明的正邪对立。只不过正派与反派的构成方式,是可以玩出新花样的。你既可以写孤勇者,也可以写黄金搭档;你既可以让主人公是无往不胜的战神,也可以让他有普通人的一面。
这部剧在人物塑造上的亮眼之处,便是从整体层面进行了一个非常有对抗性和拉扯感的设计:正派有宋卓文、宋卓武两兄弟,典型的“一文一武”;反派则有情报股股长潘越(张子贤 饰)、行动股股长胡彬(栾元晖 饰)两员大将,同样是“一文一武”。
在这两对组合之上,又“凌驾”着一个在特务科拥有绝对权力的关雪。她既是潘越、胡彬的仰仗对象,也是宋卓文、宋卓武的利用对象。于是,围绕着特务科,围绕着情报争夺、身份隐藏、锄奸任务,这几个人物构建了一个三角形态。
三角形之所以稳定,在于三个点之间均互相牵扯。三角形态的人物关系,自然也更容易打造戏剧张力的极限拉扯。每一个点都在努力左右逢源,每一个人都在寻求如何从拉扯状态中解脱。
把主人公拆分成宋卓文、宋卓武两兄弟,很好地回避了对英雄的刻板化塑造。两兄弟都有优秀的品质,同时也都有弱点。这让他们更能融入到整体的群像描摹之中。
宋卓文是成熟的谍报人员,观察入微、心思敏锐,可以瞬间洞悉潜在的危险,也可以快速找出敌人的破绽。然而,每天都在成筐的谎言中表演,每天都在生与死之间周旋,对他而言是一种巨大的精神消耗。观众能看得出,他虽然常常面带笑容,却并不轻松。
宋卓武则提供了一个成长视角。他本是我行我素的“满洲罗宾汉”,与弟弟相认后,开始于暗处一边配合弟弟行动,一边保护弟弟安全。目前他还经常因不够严谨而留下隐患,需要宋卓文帮忙补救。未来他一定会成长为更可靠的同志,撑起正派的“武”力值。
关雪看上去是掌控局面的女枭雄,实际上不过是数年磨砺出的精致利己主义者。在磋磨和鄙视中埋下的憎恨种子,让她失去了信仰。在她眼里,只有自然态的更朝换代、强者生存,没有正义不正义一说。她所追求的,是把自己身上的疤也都刻在别人身上。
正如她的师父金庆元(沙宝亮 饰)提醒她的,关雪最不能丢掉的便是“戒备心”和“控制欲”。既然选择了一切只能靠自己,就不能被干扰、不能被左右。
作为负责情报工作的特务头目,潘越属实是“职场哲学”和“生存伪装”的高手。他说话总是慢条斯理,说出的主意却总是刀刀见血、杀人诛心。他压抑着情绪,承受着压力。偶尔瞬间爆发出的神经质,让他显得对正反两派都非常危险。
胡彬的行为逻辑更为清晰,一方面职责所在,一方面为了讨好心爱之人,便甘心成为了关雪的刀。只看当下不看未来的他,自然是本性尽显。
《哈尔滨一九四四》并未在单一角色身上过多探讨人性之变化。因为阵营转变、立场转变这种强反转,虽然刺激,却会冲淡经典叙事里的对抗性,会让敌我双方的斗智难度降低,会让观众回味全剧的时候失去支点。
人性之复杂,时代之残酷,在本剧中是由一众角色来共同体现的。无论是正派的宋卓文、宋卓武,还是反派的关雪、潘越、胡彬,他们既为所属的集体做事,也都有自己个人的盘算,都有自己会特别在意的得失。
在三角形态下,怀揣个人秘密的众人之间循环、往复的角力,让每一场戏都紧绷着观众的神经。不断地试探,小心翼翼地应对,让剧中的人物塑造在经典叙事的框架里,有了突破性表达。
年代谍战剧一直是国剧诞生佳作的肥沃土壤。在诸多佳作已成经典后,业界都在寻求创新。目前普遍的行业共识,是新一代谍战剧必须抓住年轻人市场。
强行引入外来元素,虽然能带来新鲜感、新的话题,但是也会冲淡经典叙事的魅力,让年代谍战剧既不年代,也不谍战,而是变成一种杂糅类型。这样的结果,很有可能是既得罪了老一代类型受众,又无法开发出新一代类型受众。
稻草熊影业多年来一直在多个赛道布局,均秉承了深耕题材和类型经典叙事的创作思路。仙侠叙事的《蜀山战纪之剑侠传奇》、传奇叙事的《不可能完成的任务》先后成为了安徽卫视、江苏卫视当年的年度收视冠军。近代革命题材的《前行者》获得了飞天奖“优秀电视剧”的提名。
这些剧集都利用了新时代的视听审美来辅佐经典叙事,不仅让老一代观众找回了类型剧的熟悉感、亲切感,让新一代观众也看得颇为上头。
《哈尔滨一九四四》目前也实现了同样的效果,而且更到位、触达面更广。稻草熊找来白玉兰奖“原创类最佳编剧奖”得主王小枪来担纲剧本的创作,可以说从创作之源头便回归了经典叙事。
在清晰的定位之上,王小枪对时代和人物进行了深层次的挖掘,张黎导演又从影像和节奏上进行风格化的审美呈现,延续了年代谍战剧的生命力,焕新了年代谍战剧的表现力,最大化了类型优势和题材魅力,既抓住了其传统受众,又大幅度地开发了新受众群体。
稻草熊即将与观众见面的作品,还有曹凯执导,郭京飞、王千源、赵今麦领衔主演,根据陈枰同名小说改编的悬疑剧《漂白》。该剧以一起分尸案为线索,在遵循经典刑侦叙事的基础上,着重深挖了每个角色在不同时期所经历的复杂心魔。
另一部待播作品是徐兵担任总导演兼编剧,赵丽颖、尹昉领衔主演的都市悬疑剧《在人间》。该剧将“多重世界”的高概念引入到了经典的悬疑叙事之中,概念海报就已让人十足期待。
不得不说,深挖经典叙事,释放题材魅力后,稻草熊踏上的,是一条更容易与观众和时代共鸣的路径。
【文/满囤儿】
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原文链接:文武双线拉扯的《哈尔滨一九四四》,用经典叙事上大分
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