短剧,世家,元素,精品
相对于西方自然科学里众多的定律、法则、公式,中华传统文化里对自然科学的探索方式和成果总结,往往显得比较“玄乎”,不那么好理解。网友经常调侃其为“神秘的东方力量”,而“五行”便是其中最具代表性的一个。
五行所指代的金、木、水、火、土,五大自然元素各具特点,又存在一个相生相克的闭环,是一种较为底层的世界观。如果在其之上进行充满想象力的艺术加工,就可以生发出多姿多彩的整套世界观。
3月23日起在优酷独播,并于近日收官的冒险悬疑剧《五行世家》,就探索性地将“五行元素”与民国的大时代背景进行了融合,创造出独具一格的世界观,令人眼前一亮。
《五行世家》由优酷出品,大盛国际联合出品并负责制作,谢颖担任总监制,周静、安晓芬任总制片人,巨兴茂执导,周冰、李宗昇、苏乏、元春编剧,王大陆、任敏领衔主演。
虽然全剧只有十二集,却是一部类型多元、元素丰富的精品短剧,收官后让人意犹未尽。主创团队以精品短剧的创作经验为基底,在叙事、人物、视觉、情感、主题等方面,都用了很多巧思来深度融入“五行元素”。
换言之,《五行世家》的创作,就像是在做一道题:五行元素+精品短剧=?
如果你想评价《五行世家》,那最好先把全部十二集看完。
这是一个非常典型的冒险故事,有一定的“公路电影”的色彩——主角团在前期遇到的事,和在中期、在后期遇到的事,并不存在同质化,甚至在氛围营造和视听质感上,呈现了让人意外的多样性。
这份难以预料的多样性,源于主创将五行元素融入到了冒险悬疑的叙事之中。传统的冒险悬疑故事,基于我们熟知的世界观设定,能够遇到的险也就往往是可预料的。
《五行世家》则有一个类似于奇幻剧的世界观。剧中以金、木、水、火、土五大元素划分家族和武功传承,火家擅攻、水家以柔克刚、土家擅长机关术、木家从医道......
五行家族各自的特点,不仅体现在战斗风格上,更体现在为人处世上。火家刚烈、水家灵动、木家沉稳、土家狡诈、金家忠厚。
五行世家之间,还有着独特的制衡和拉扯关系。比如火家和木家之间就有一些势不两立的仇怨。土家更是曾经出卖过其他四家。而金家则极为神秘,直到最后才半遮半掩地有所露面。
这种复杂的势力关系,为主角团的冒险之旅带来了变数,也为冒险之旅的风格多样化提供了空间。
剧集的故事主线由各大势力争夺五行世家所保管的宝物“圣王鼎”展开,但是五行世家的人并没有一股脑全站出来。
最先登场的是乔装后的土家,然后是潜伏进张四爷府中的水家。当然了,观众一开始并不知道他们的真实身份。
观众第一个知晓其身份的,反而是第二集才登场的火家堂主严景天(王若麟 饰)。五行世家的神奇功夫,也是第二集由他亮出来的。
这就形成了一种似缓实急的节奏,观众对五行世家有一种看不清、摸不透的感觉。
主角火小邪(王大陆 饰)和水妖儿(任敏 饰)踏上冒险之旅后,五行世家敌友关系如何?五行世家上一辈的恩怨,会让小辈们陷入怎样的困境?未登场的世家,他们擅长什么样的杀招?都是观众时刻会担忧或好奇的。
当火小邪、水妖儿、严景天、黑三鞭(王秀竹 饰)、林婉(谭晓凡 饰)几人陷入土家机关术 “巨坑杀象”时,一场关于人性的拷问便上演了。
当火小邪、郑则道(赵华为 饰)、金潘(鲍晓 饰)在火王三关第二关发现有同行的人被谋杀时,一场密室推凶便箭在弦上。
由于五行元素的加入,主角团所行走的这个江湖就变得更加凶险;他们冒险中所遇到的危机,也更加超乎想象;他们要面对的谜题,更是因为存在超乎常理的可能而难以勘破。
在世界观层面加持五行元素,冒险氛围更浓、悬疑色彩更烈,观众追剧自然更爽、更上头。
巨兴茂从演员转型导演后,成名作是位列2013年国剧盛典“十佳电视剧”的传奇剧《打狗棍》,代表作是《网络剧研究报告》评选的2014年最佳网络剧奖得主《灵魂摆渡》。
这两部剧在集数、类型、风格、播出平台等各个层面上均截然不同。因此,他也被业内冠上了“鬼才导演”之名。
巨兴茂的“鬼才”就体现在他能够学习各类型影视剧的创作基本法,然后融会贯通,打造出有自己风格的作品。
作为演员入行时,他参演的是李少红导演和何平导演的电影,后来虽然主攻剧集,但其作品大都有明显的电影化追求。
比如《五行世家》中就不乏土家以整个客栈发动的巨坑杀象,土雷+水家麒麟丹所引发的连环爆炸,火门三关中镇墓兽的登场等等带有强烈视听冲击的大场面。
而《五行世家》最具巨兴茂个人特色的,还是他将传奇剧的创作经验完美地移植过来,将爱国主义与民族情怀灌注在了整部剧中。
这就让神秘的、抽象的五行元素实现了情感落地。
剧中的五行圣王鼎不仅仅是号令江湖的宝物,更是国宝。这部剧选在民国背景,正是希望借此展现当国家有难之时,以五行世家为代表的江湖人,会怎么做。
武侠与大时代结合,把侠义提升到“为国为民”,是金庸先生的不朽贡献。这部剧也在探索同样的配方,将五行元素与大时代结合,用传奇剧的高燃属性,提升冒险悬疑类型剧的精神气质。
剧集开篇,张四爷(黑子 饰)举办的国宝“女身玉”拍卖会,原本只是江湖人士的你争我夺。从江湖逻辑讲,就是看五行世家的人如何各施所长,或明争或暗抢,最后只有一家能得偿所愿。
这部剧则通过日本人的到场,打破了简单的江湖逻辑。五行世家的人虽然已经做足了内斗的准备,但是青年学生一句“此物是国宝,绝不可落入外国人之手”,不仅点燃了观众的爱国情绪,更从传统的江湖叙事中成功突围。
五行世家的江湖地位,决定了他们面对外国侵略者,决不可能只是守住国宝这点小作为。火小邪的成长,一直伴随着与日本势力及亲日势力的对抗。
面对日本人的威逼利诱,五行世家的人并非都能做到不动如山。他们中有英雄,也有叛徒。
英雄是正义的守护者,叛徒人人得而诛之。五行圣王鼎在这个时代,不再是号令江湖的象征,也不再是护卫皇族天选形象的标志,而是团结中华儿女,凝聚全民族反侵略力量的魂器。
“驱除鞑虏,恢复中华”,当国家有难之时,以五行世家为代表的江湖人所展现出的热血,比单纯的江湖侠义更燃。
网剧和短剧的受众主要是年轻观众。无论是什么类型、什么题材,嗑CP永远是其中关键一环。
于是,在塑造人物关系时带上CP意识,已经成了精品短剧无法回避的创作密码。
《五行世家》中几位主人公之间的情感关系,也被巧妙地融入了五行元素,从而在CP感上更为巧妙。演员之间的化学反应也更为热烈。
火小邪和水妖儿是“水火CP”。火小邪从始至终保持着率真的性格,第一集和第十二集里,他都用同样一句“烫手的火,邪门的邪”来做自我介绍。
水妖儿则在剧情发展中经历了几重转变。一开始观众看到的是她的表层行为,古灵精怪,还经常耍大小姐脾气;后来观众得知其患有裂心散魂症后,才察觉到她内心沉重的结。
水火不容是五行的常态,火小邪和水妖儿的冒险初期,也可以用极致的欢喜冤家来形容。俩人大事小事都要争论拌嘴一番,着实给观众带来不少欢乐。
尤其是水妖儿教火小邪练功的时候,竟然还要求他“把眼睛瞪出去”。这种“虐待”反而让两人之间的电波更甜了。
在五行的相生相克中,水克火而木生火。编剧在编写人物关系的时候,也利用了大家对这组关系的熟知,特意在两人的冒险之旅刚开始不久,就引入了木家的林婉。
林婉用自己的医术救了火小邪的命,正应了“木生火”一说。再联系到火小邪认识水妖儿之后一连串的水逆霉运,这三人的关系,一下就陷入了五行的“怪圈”之中。
然而,正如火小邪在火门三关最后一关面对心魔时所说的“我自己的命,我自己决定”,CP的命运,也是由他们自己决定的。既然玲珑镜给两人牵了线,那两人就有点儿“天选的宿命”的味道。
宿命型CP,必然要经历忠诚、信任、默契等多方面的考验。只有跨过一道道的坎,“水火不容”的相克宿命才能被逆转。
除了水火CP之外,《五行世家》还有其它被网友总结出的各种CP组合多达十二个。这些CP也大都隐含了“五行”的生克,有的走到了最后,有的中途分道扬镳。
五行生克的常识,让观众在嗑CP的时候,感受到了更多的宿命感,甜者更甜,虐者更虐,令人动容,引人回味。
近几年,国产短剧赛道精品层出不穷。这些精品印证了一个事实——短剧并不是快消品。相对的小体量,反而让创作者无需堆砌噱头,能够更聚焦单一元素来发力,把该元素融入到作品的各个层面,从而实现整体观感上更大的差异化。
《五行世家》就很好地诠释了这一点。这部剧用五行元素赋能冒险悬疑的类型创作,是一种创作视野上的拓展,是一次有效的创作手法实践,值得鼓励。
【文/满囤儿】
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