可惜了,吴磊,赵今麦
《在暴雪时分》总给我以一种熟悉的感觉,好像是在哪见过的。
仔细一想,了然了。
它和前段时间播出,周也和檀健次的《很想很想你》是那般相像,出自同一编剧之手。
两部作品的共同特质是“低幼”,或者说“单纯”。
请注意,这里的“低幼”不含半分贬义,只是一个纯粹的客观概括。
因为但凡到了初中生级别的故事,高低都得夹杂点爱恨纠葛、恩怨情仇。
两部剧加起来却找不到半个有坏心思的人,人人都像是少儿读物里的主人公般纯洁、善良,找不到任何污点。
《在暴雪时分》甚至因为一些过于“纯善”的情节,戏里,女主被男主调侃;戏外,被不少观众诟病。
故事一开始,女主带着弟弟来到外国,弟弟为上大学,她则是为打比赛。
由于雪太大,她们来到一间酒吧歇脚。
这时一个陌生的男人出现,先是赠酒给她们喝,又是表示让她们坐自己的出租车走,要送她们回去,哪怕绕远路也无所谓。
期间女主为此迟疑过,但立马遭到了男主强有力的反驳,拿出自己的身份证、学校磁卡、护照。
话里话外的意思,女主是以小人之心度君子之腹了。
得亏我事先知道这是部纯爱片,这要导演换成陈思诚,我简直不敢想象后面会发生什么。
一场戏为整部剧定了基调,坏人?不存在的,满满都是正能量。
岂止是没有坏人,剧里简直连丁点的狗血腥气都闻不到。
追剧过程中,观众不必担心有任何会恶心人的情节出现,出轨、劈腿、小三、绿茶婊等等,所有与“负面”沾边的元素,都与它一概无关。
说白了,它们至纯得就像一个流鼻涕小娃娃眼中的世界。
再用《在暴雪时分》里的一场戏佐证。
在异国的一个暴雪天,男主送女主回住所。
结果到了目的地,女主突然转过身去,聊起了闲话。
是依依不舍吗?并不是,而是因为女主看到了门口有一对外国情侣在亲嘴。
她羞臊得立马就转过身去不敢看,连带着和男主说话都变得磕磕绊绊起来。
唉呀妈呀亲嘴啦,讨厌啦,羞死啦,不敢看啦。
这样的场景,这样的行径,大概是任何一个心智成熟的成年人都做不出的。
除了低幼之外,两部剧还有一个共同点,男主对女主没来由的爱。包括男主那扭捏却又直给的态度都恍若一个模子刻出。
《很想很想你》里的配音大神莫青成因为声音对女孩顾声产生了好感,等两人线下见面后,便立刻全身心地喜欢上了她。毫不掩饰地接近她,用所有人一眼就能看出的姿态表达着自己的心意。
《在暴雪时分》里则是台球大神林亦扬看到殷果的样子,就立刻全身心地喜欢上了她。毫不掩饰地接近她,用所有人一眼就能看出的姿态表达着自己的心意。
莫青成不会谈恋爱,林亦扬也不会谈恋爱。 莫青成要打电话问朋友约会该干什么,林亦扬要靠朋友指点约会圣地。
男主角如此,他们身边的朋友也是那般相似。
两人虽然才认识不久还不是男女朋友,但顾声来到莫青成的配音工作室,所有人都像小孩一样起哄。
同样,两人虽然才认识不久还不是男女朋友,但殷果来到林亦扬的台球工作室,所有人也都像小孩一样起哄。
原来不止是女主羞臊,是剧中的所有人都没见过谈恋爱。
必须得再次感叹,好单纯的一群人。
由于男主对女主没来由的爱,直接导致了这两部剧的故事结构大大不同于别的爱情题材作品。
大多爱情类型的作品,都是以男女主的相爱作为故事结局。期间是两人慢慢靠近、彼此纠葛,一个人爱上了另一个人,最终成就好事。
《在暴雪时分》不同,它是以别人的终点作为开始,上来就是男主爱上了女主。
没有过程,没有原因。
由于这个设定,直接导致了剧中本该是甜的部分,却让人咂摸不出半点味道,因为没有给观众适应、接受的过程。 上来直接就撒糖,观众压根无法共情。
再具体点说,这样的设定会让剧集给人以“没有剧情”的观感。
所谓剧情,其实就是戏剧冲突。或尖锐激烈,或高度集中,或进展紧张,或曲折多变。
《在暴雪时分》里没有这些,它的整个故事都是平的,不带半分波折的,除了看似美好的爱情,还是看似美好的爱情。
为什么我说是看似美好?因为这种美好是经不起推敲的。
古往今来,能让人记住的伟大爱情,必是历经过千帆,通过具体的事件,让观众感受人物是真的相爱。
如牛郎织女,因触犯天条而被迫分开,每年只能见一次。
如梁山伯与祝英台,梁山伯因误会而忧郁而终,祝英台跳坟殉情,双双化蝶。
中国如此,西方亦如此。 《泰坦尼克号》里,露丝带着杰克的姓直至老去。
观众看到这些自然而然会感动,会深以为然,人物是真的爱了,这真的是爱情。
哪怕不拿经典比较,就对比吴磊自己的作品《爱情而已》。
《爱情而已》没有一上来就用“恶臭的爱情”将观众砸的晕头转向,而是循序渐进,让观众先了解角色、熟悉角色。 用具体情节分别先把男女主的 人物立起来,梁友安的职场故事,宋三川的运动生涯等等。
人物立起来的基础上,两人的关系逐渐靠近,虽经历波折,但最终也是水到渠成。
这样的爱情虽然不如经典故事里那般“伟大”,但谁能说他们不是爱情?
这时回过头再来看《在暴雪时分》这样没来由的爱情,便可以肯定地说,这演的确是“看似美好的爱情。”
再退一步讲,哪怕是《大话西游》里上天安排的紫霞爱上至尊宝,过后也是用一场极尽的遗憾,让观众感受到他们的爱情。
换句话说,故事中的人物当然可以爱得没来由,但你必须得让观众看到并相信这“爱”在哪。
毕竟观众看的是故事,是戏剧,是影视作品,该有的开端、发展、高潮和结局,以及其中的戏剧冲突至少是要有的。
《在暴雪时分》唯一值得点赞的是摄影,或者说“氛围感”。
拍摄地漂亮,调色舒服,画面够美,极为适合放在咖啡厅里当个背景音放着。
顾客不必盯着看,时不时瞥一眼,哎哟,挺文艺。
这大概就是这种作品最适合的结局了。
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