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#春日生活打卡季#
2024年了,仙侠古偶仍然是赵丽颖的统治区。
前段时间《与凤行》开播,上线不到一天,直接爆了。
一袭蓝衣的赵丽颖再次出现在银幕,勾起了观众的无数回忆。
许多观众纷纷留言,期待赵丽颖的表现,她一出场,便是仙侠剧的神。
但也有人说,中年大花还泡在古偶里,这是不思进取。
这种说法无疑是一种偏见,85花确实曾经泡在古偶里,但那已经是过去时了。
尤其赵丽颖,这几年一直在转型,出演了不少作品,戏路早已走向了多元化。
重新演一部古偶,并不能证明她还在古偶领域发展,恰恰说明她早已摆脱了这个标签。
因为古偶不再是她的代名词,而是演员生涯的一个节点。
今年赵丽颖杀疯了。
春节档的《第二十条》让观众看到了她的可塑性之强。
放下偶像包袱的赵丽颖,不再追求光鲜亮丽,作为一个演员,她更想呈现出有质感的镜头。
在这部电影中,她饰演的郝秀萍,是一个在苦难中生长的女人。
当看到女儿被抢走后,身为聋哑人的她拼了命的往前扑去,没有言语的演技更具有张力,让观众在银幕外也感受到了那一份焦灼与痛心。
看完电影的观众,也对初上大银幕的赵丽颖给了很高的评价——
“赵丽颖眼神戏特别好,让人共情。”
“被她演得郝秀萍震撼到了。”
“赵丽颖电视剧电影双开花,牛。”
从电视剧到电影,赵丽颖的每一次出现,都让我们看见了她对演技的追求,寻求突破,拓宽戏路。
观众对赵丽颖最初的印象是甜美,认识她是从《新还珠格格》的晴儿开始。
晴儿的人设一直很讨观众的喜欢,这为赵丽颖积攒了不错的路人缘。
而她本人似乎也和晴儿有相似之处。赵丽颖小脸杏眼,她的五官不是锋利的美感,更多的是清新自然。
没有攻击性的美,非常容易给大众造成娇弱的假象。
在晴儿之后,赵丽颖继续借助这种外形条件,接甜妹角色,比如《陆贞传奇》中的陆贞。
虽然从剧情来说,陆贞是一个狠人角色,但她的甜美扮相更惹人怜爱。
情况相似的还有《杉杉来了》,这是一部标准的偶像剧,男强女弱的设计为这种“娇弱的美”又上了一道枷锁。
那几年的赵丽颖看似一直在演偶像剧,其实是这些剧都爆了,才显得戏路单一。
赵丽颖在那几年一直没有忘记拓宽自己的戏路。
《宫锁沉香》中心狠手辣,笑里藏刀的琉璃;《妻子的秘密》中成熟稳重,大度隐忍的江百合;
还有《花千骨》,不仅把赵丽颖一举捧上流量时代的宝座,更是让她彻底进入古偶赛道。
在爆火的古偶赛道深耕几年后,她再次转型,打破了“85花困在古偶”的桎梏。
其中,最让姑娘惊艳的便是《风吹半夏》,年代剧里的赵丽颖更成熟,完全褪去了早年的青涩。
这部电视剧让观众看到了赵丽颖的进步,台词、演技都逐步走出人们对85花的刻板印象。
很多人都说赵丽颖转型成功了,但姑娘认为这样不准确,参照赵丽颖过去的影视剧,她只是一直走在进步的路上。
所以今日再次出演仙侠古偶,不是在依附古偶,而是去标签化的表现。
演员不应该被标签困住,她们本身就要演绎多变人生。
赵丽颖不畏惧仙侠古偶的桎梏,该演就演,同时也在积极谋求转型。
当我们提起赵丽颖的时候,脑海中浮现的并不是她的某个角色,而是这个演员本身,这说明在演员这条路上,赵丽颖已经成功了。
近些年,影视界有一个奇怪的影响——
演员和作品都严重同质化。
仙侠古偶火的时候,无论大咖小咖,都在这个赛道卷生卷死;
双男主成为流量密码后,十八线糊咖也能凭借一部剧飞升一线;
如今大女主成为追逐的热点,无论古装剧还是现代剧,都在宣传女性主义;
更可悲的是,有些演员甚至为了某个类型成为了特型演员,完全不去拓宽自己的戏路。
这种标签化、同质化的行为导致文艺作品匮乏,仿佛影视界也成为了新的网红培训基地,全然为了流量服务。
作为一个演员,对自己对作品都应该有要求,提升专业技术,出演真正的百变角色。
姑娘想起白玉兰奖得主吴越,曾经对当下的大女主戏有一段清醒发言——
“我近些年很少演大女主,艾鲜枝也就100多场戏,但我的核心是表演本身,大女主没有对我有任何捆绑和方向上的影响,我只是做打动自己的戏,是不是大女主都没关系。”
吴越的发言真诚又大胆。
她真诚,坦然说出大女主和自己不会捆绑,演员的根本仍然是表演;
她大胆,在“大女主”题材席卷市场的时候,没有迎合亦没有贬低。
吴越并没有泼天的营销,也没有沉浸在单一赛道,提起她,许多观众只会想起银幕上的一个个角色,这对她来说,便是肯定与认同。
流量对于一个演员来说,在这个时代当然是必需品,毕竟演员需要曝光度。
但如果因为流量而让自己深陷某个赛道,那对演员生涯来说,无疑是一种打击,盲目追求流量,只会让自己的演技逐步僵硬死板。
影视作品同理,什么作品爆火就全然投入,如此下去,观众只会喜新厌旧,审美疲劳。
突破流量困境的方法,便是用破釜沉舟的勇气走出舒适区,比起作品同质化,我们应该更担心影视作品失去创新的能力。
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原文链接:赵丽颖突然高调宣布喜讯!今晚的瓜,整个娱乐圈都羡慕不来
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