受了,太难,想笑,害怕,娃娃
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本影评有剧透，介意慎读。
昨晚跟女儿小美去看沈腾、马丽的新电影《抓娃娃》，回家的路上一直在讨论。
小美说结尾太仓促，彩蛋也很潦草。
一个小孩被骗了十五六年，受那么大的刺激，发现真相以后还能高考700多分。他小十年都没训练，咋就能上体育大学？文化课七百多分，对于跑步来说，应该也没啥加持，不是白考了么？
“我就不理解他是怎么做到被骗那么多年，连最爱的奶奶都是培训老师扮演的，还能继续参加高考拿高分的。要是我，心态肯定崩了，要么疯要么嘎。
更恐怖的是按这个结局来看，老马的教育竟然还挺成功的：老大登了珠峰，老二成了运动员。”
以上是即将升初二的小美同学的原话。
我看网上很多人说对于一部喜剧，不需要过多关注逻辑和结局，笑就完了。
这话对，也不对。
先说对的地方。《抓娃娃》作为一部喜剧，肯定是好看的。
沈马+开心麻花+闫非、彭大魔，三强联手已经被市场默认为品质电影的保证。剧本上的小bug放在别人身上可能是大漏洞，但只要沈马组合出手，两人的演技就像强力胶，能补住很大一部分剧本的漏洞。
伟大的喜剧演员可以合理化一切荒谬的剧情，让观众的尬笑变成开怀大笑。
沈马的相遇，既是观众的福气，也是他们本人的运气，也许上辈子互相亏欠，这辈子互相拯救。
如果世间果然存在所谓的灵魂伴侣，我觉得这对算是。真的不要再去扯什么男欢女爱、传宗接代，两人在家庭生活上各有归属是件好事。在同一领域势均力敌的男女，做搭档肯定比做夫妻强，谁都不必委屈自己为家庭牺牲，才是真正的不留遗憾。
从好不好看、推不推荐这个角度，我可以负责任地说，好看、推荐、没收钱。
《抓娃娃》是一部男女老幼都适合的合家欢电影。没有暴力血腥激情戏，绝不是什么“低质强碱搞笑片”，更不至于成为文化悲哀。
陆川导演自称被盗号，后被平台打脸的这个评价，横看竖看都有那么一点“嫉妒使人疯狂”的味道。
再来说不对。既然喜剧的内核是悲剧，它一定承载着某种意义。任何好的文艺作品，都不应该一笑了之。
《抓娃娃》原定片名叫《资本接班人》。在开心麻花的“西虹市”宇宙里，《资本接班人》与《西虹市首富》形成了一组镜像，分别是穷人暴富与富人装穷。从两部影片所呈现的结果来看，富人装穷比穷人暴富更加残酷。
穷人暴富所考验的仅仅是金钱诱惑之下的真善美底线；富人装穷则碰触到了传统中式教育、中式家庭关系中的沉疴旧疾。
整个观影过程，经历过中式教育或者正在经历中式教育的观众，心里难免有一个摆锤，在悲剧与喜剧之间摇摆不定，甚至可以理解为披着喜剧外衣的恐怖片。
第一层恐怖，是马成钢“苦能养甜”的思维。
虽然绝大多数观众的家境，没有像马成钢那么富有，但马成钢这样的父亲，大多数中国小孩，尤其70、80后，都很熟悉。
他们吃过苦，知道吃苦的滋味不好受。却神奇地在生活好转后，将自己身上一切向好的变化都归功于曾经吃过的苦。
将苦难合理化甚至荣耀化，是老一辈父母的沉疴。一方面与我们传统文化中，崇尚吃苦有关，另一方面，吃苦是他们的舒服区，在那个区间里，父母可以牢牢掌控孩子的一切。
身处苦难、贫穷之中的孩子，从外界所感知到的温暖有限，精神上更加脆弱渺小，对家庭的依赖更大，也更容易被控制。
“吃苦”是一个控制面板，可以装下封建家长制所需要的全部按钮。比如忍耐、顺从、孝道、感恩、驯化等等，最终出品一个合格合规的孩子。
在这个“生产”过程中，孩子的心理健康与幸福感，从没被考虑在内。
这种集权化的家庭教育，以驯兽为目的，以规矩代替父母之爱，对孩子的身心伤害巨大。
第二层恐怖，是“我为你好”。
沈腾饰演的企业家马成钢出身贫苦，与第一任太太生下儿子马大俊。
有了钱的老马，早早地把大俊送去国外读书。结果大儿子西方的没学好，中式的忘光了，把“老大徒伤悲”读成“老大走伤悲”，“放弃”写成“放气”。
马成钢将马大俊视为失败的试验品，不允许他在外人面前叫自己爸爸，父子之间唯一的勾连就是钱，儿子只要不听话，就被威胁停信用卡。
“成王败寇”思想严重的马成钢，看不到马大俊身上的优点。收到二儿子被绑架的照片，第一时间认定是马大俊干的；倒是后妈春兰，说了一句“大俊干不出这事儿”。
马大俊消失的妈妈，以现实推测，可能性无非两种，要么去国外陪读飞了，要么年纪大了无法满足马成钢“练小号”的需要。
练废了马大俊之后，马成钢娶了年轻漂亮的二婚太太春兰 （马丽饰） ，生下二儿子马继业。
马继业长到三五岁，被姥姥姥爷惯得体重超标、不会自己吃饭，睡觉不仅要抱还要晃。马成钢痛定思痛，决定全家搬回老宅子，隐藏富豪身份，过赤贫的日子。
这个“贫困之家”，水面之上是奶奶半身不遂、父母不务正业。马继业靠捡饮料瓶补贴家用，被同龄男生霸凌。
水面之下则是一个庞大的教育帝国，一切为“太子”服务。大杂院里的邻居都是马成钢聘请来的员工，有保镖、厨师、各科老师。
连马继业的抽屉都带暗门，锁在里面的日记，转头就被父母拿走偷看。
监控无处不在，甚至包括厕所。
这么恐怖的事情，老马做起来毫无愧疚，因为他坚信这一切都是为儿子保驾护航。有了“我为你好”这柄尚方宝剑，家长对孩子所做的一切伤害，都变得硬气、合理甚至伟大。
第三层恐怖，精神控制的危害不是一下子显现的，它有时候甚至会伪装得既善意又强大。
马成钢把家里仅有的一千多块钱，交给读小学的马继业管理，告诉他这不是钱，是信任，观众跟马继业一样，产生了感动与使命感。
然而一转头，当马继业忍不住诱惑，买了平板电脑，准备七天无理由退货时，马成钢派人偷偷把平板放进电饭煲里煮了，导致马继业无法退货，小小年纪背负了沉重的内疚与经济压力，只能拼命捡瓶子卖破烂补窟窿。
当马继业因为每天跑步被体校老师相中时；当他帮小卖部老板娘关上收银抽屉时；当他高考模拟考707分时……观众甚至可能觉得马成钢的教育非常成功。
然而一转头，又看到为了让马继业产生更强烈的内疚感，马成钢故意扯掉鞋底；为了阻止孩子从事他喜欢的体育，偷偷给他腿上抹麻药。
可见被洗脑其实是一件很容易的事，就像妻子春兰，前一秒还在暴怒反抗，后一秒就因为看到儿子的“优秀”而归顺。
亲密、亲子关系里的精神控制，动机往往藏在体贴关心之下，等被控制人发现的时候，已经形成惯性与伤害。
实施精神控制的父母，一方面通过强势的打压，摧毁孩子的自尊，另一方面通过可怜的扮弱，激起孩子的内疚。
两重相加之下，使孩子形成服从性人格。像被强压的弹簧，积累到一定时候，就会变成火焰，或烧毁他人，或摧毁自己。
片中有一个隐喻性很强的镜头。
马成钢给马继业腿上抹了麻药，又让员工扮演医生，告诉马继业不能上体校。
从诊所出来，马继业说腿不麻了，要自己走，马成钢把他按在轮椅上，告诉他无论什么时候，爸爸都陪在他身边。
说到兴奋处，马成钢松开了轮椅，儿子顺着斜坡往下滑。
中式教育里经常出现的场景，是当父母沉浸在自己无所不能的自豪感中时，孩子已经悄然滑向深渊。
最后谜底揭开，马继业发现自己活在一个巨大的骗局里。
他拉开地下室的门，迎向阳光奔跑，父亲带着哭腔喊的那一嗓子“晚上还回不回家吃饭了”，也彻底揭开了中式教育的遮羞布——不是孩子离不开父母，而是父母离不开孩子。
父母既想让孩子强，更想让他们弱；精神控制的本质，是巨婴父母与巨婴孩子的伴生与寄居。
别的喜剧，仅仅内核是悲剧，《抓娃娃》看到最后，好像觉得最合理的方法就是拍成悲剧。
与大团圆的结局相比，这部电影，我更倾向于主创给出了一个开放式结局。
彩蛋里，马大俊为了摆脱不被父亲认可的阴影，登顶珠峰，在山顶拿下氧气面罩，大喊，老马，我再也不用让你瞧不起我了。 因缺氧而晕倒的马大俊有没有下山，观众可以自行理解。
马继业在马拉松比赛中，忽然开始捡瓶子，最后抱着一堆饮料瓶边跑边笑。这是阳光的笑还是疯魔的笑，观众也可以自行理解。
马成钢边看马继业跑马拉松，边喝人参枸杞，把儿子跑一半去捡瓶子当成一件好笑的事，跟太太春兰商量要给马继业生弟弟妹妹，到底是合家欢还是恐怖片，观众依然可以自行理解。
电影里的马成钢，纠结于到底应该穷养还是富养，却始终没明白，教育的贫富，不是经济上的穷与富，而是爱的贫富差距。
爱是放手、是让孩子活成自己、是平等、诚实、信任，有了这些，无论钱多钱少，都是富爸爸。
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