疗伤,第二十条,集锦,小品,春节
有话直说
不得不佩服张艺谋导演在创作力上的旺盛,在去年的《满江红》和《坚如磐石》分别夺得2023年春节档和国庆档的票房冠军后,他的新作《第二十条》依然是春节档最受关注的影片之一。2月19日,该片在公映第十天成为单日票房冠军,超过了《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没·逆转时空》,十天总票房也达到了15.68亿元,成为张艺谋导演生涯中票房第二的影片。
不过在票房走高的同时,影片也引来了一些争议。有人认为这部影片极具现实主义力度,老谋子这次展现了他高度的社会责任感和敢于触碰敏感题材的魄力;但也有观众认为,该片完全不像张艺谋以往电影的风格,不但没有了以往标志性的色彩运用,就连故事也像是一个个小品的集合,看起来就像一部电视剧。
有话——
一次喜剧遮蔽下的刮骨疗伤
《第二十条》无疑是张艺谋进入二十一世纪后最具有现实主义力度的力作,影片用喜剧包装的方式,通过三个案件五个家庭的遭遇,将“正当防卫”这个跟老百姓生活息息相关的法律故事讲得丝丝入扣,引人入胜。影片对于现实生活的敏锐洞察、社会责任感和批判力度,是继电影《我不是药神》后最让人感同身受的。
三个案例都非常具有典型性,哑女郝秀萍一直被地痞侵犯,忍无可忍的丈夫最终选择了拔刀拼命,导致地痞腹部受伤身亡。地痞的车里是否藏有刀具,成为能否被判为“正当防卫”的关键一环。而地痞父亲凭借烈士家属的身份和在农村的势力,威逼利诱迫使郝秀萍交出证据。公交车司机张贵生看到有人非礼女性时上前阻止,他在还击中打伤了对方,被判了刑,于是一次次上访,最终被卡车撞死在上访的路上。基层检察官韩明的儿子为了保护被霸凌的同学,误将施暴者的鼻梁骨打伤,年纪轻轻却面临留案底的判决。三个案件有一个共同点:正义者和受害者的行为,却在冰冷的法律条文面前失去了抵抗力和保护。正如台词中说的:“法律是让坏人的犯罪成本更高,而不是让好人出手的代价更大。”联系到这些年来引起社会各方关注的类似案件,不能不赞叹《第二十条》切中了问题的肯綮,“情与法”冲突产生的戏剧化效果,让故事充满了悬念,也让人对现行相关法律条文产生了疑惑。
影片以基层检察官韩明的视角切入,通过儿子被卷入“正当防卫”案件的经过,来看待此类案件的处理。韩明虽然对此类案件的当事人抱着同情态度,但常年以来形成的办案模式,让他感受到压力巨大。当他自己也涉入其中时,那种无力感才显得更加触目惊心。“我们办的不是案子,是别人的人生。”一个看似无误的判决,可能就会让当事人的人生发生翻天覆地的变化。从业者的坚守和良心从来不是一句空话,《第二十条》通过韩明一家的遭遇,让大家看到了公平公正的法律跟每个人都息息相关。
“一次犯罪污染的是一条河流,一次错误的裁决污染的是整个水源”“我们究竟是把怎样的一个世界交到他们手里?”这些台词情真意切,掷地有声。这些年来,随着商业类型片的兴起,市场上越来越多出现了跟“和解”“励志”等主题相关的电影,不是说这类电影不好,而是这类电影讲得太多,终究是“鸡汤味”太浓,很多创作者逐渐忘记了电影除了娱乐功能外,批判功能和对现实的关照力度同样重要。《第二十条》就像是一把“手术刀”,具有刮骨疗伤的功效。当人们津津乐道于片中21位明星奉献出笑点十足的表演时,我们更应该看到影片蕴藏着的巨大现实主义力量。凭借《第二十条》,74岁的张艺谋值得让我们站起来为他鼓掌。
直说——
画面感有缺失 小品化痕迹重
看电影《第二十条》时,时而有一种难言的焦躁感,像是在看一部电视剧,遇到无聊的情节,既不能倍速也不能快进。
有一个区分电影和电视剧的方法,看一部作品是不是可以闭着眼睛听。当然,现实中无论是看电影还是看电视剧,谁都不可能闭着眼睛,但这个方法想要说明的是——电影需要有充分的画面感,而电视剧需要充分的台词。按这个标准,我认为《第二十条》的制作水准够不上一部出色的电影。
电视剧起源于广播剧,是编剧的艺术;而电影,从诞生之初就靠影像传递信息,以蒙太奇的手法讲故事,所以它是导演的艺术。电视剧的播放空间是开放的,而电影是封闭的,上百人被关在一处四下黑暗的房间里,上百双眼睛对准一块硕大的银幕,观众看到的画面理应是有丰富的细节,无论前景、中景、背景都在导演的精心营造中。这才对得起观众花钱买票,又甘愿把自己局限于不能自由活动的单调空间里,花整整两个多小时全部注意力只盯着银幕看的这份期待。
遗憾的是《第二十条》的画面感较为匮乏。你看完这部电影再回想,别说视觉效果,可能脑海里根本浮现不出任何一幅图景。而报道这部电影的文字类媒体,封图几乎一致地选择了赵丽颖在天台上绝望的哭泣,因为这大概是全片唯一让人有记忆点的画面了。
《第二十条》的喜剧部分同样质量不高,好像是导演和观众在履行一项无奈的合作,春节走进电影院,你需要逗我笑,而我同样需要让自己显得高兴点。马丽和雷佳音的几段喜剧表演,让《第二十条》被诟病为“电影小品化”。但其实,他俩的几个喜剧桥段还远达不到春晚小品的水准。
小品是语言的艺术,讲究精炼浓缩没有废话。只要登上舞台,差的小品只可能不逗乐,却绝无可能任由演员不加节制地一通乱叨叨。《第二十条》里马丽和雷佳音的对白,多数是为吵而吵,颠三倒四地吵,好像是为了填满电影时长。在电影院的声效加持下,震得人嗡嗡耳鸣。看电影时,虽然也有观众在他们斗嘴的几处爆发出阵阵笑声,但那种被胳肢到的笑和被幽默逗乐发自内心的笑,给人的感受是不同的。
诚然,对任何事物的价值下论断都不能仅凭单一指标,电影也同样。观众自愿走进电影院,有人被《第二十条》的故事打动,有人被角色的命运打动,有人被雷佳音和马丽的日常争吵逗笑了,有人感受到创作者的社会责任担当……诸如此类的好评和画面感缺失、电影小品化之类的批评,都是单一指标。只是,在我看来画面感是电影的本质,实在太重要了,然而在这个维度上,春节档三部热映的真人实拍影片只有《飞驰人生2》算是真正意义上的电影,或者说是尽到了一部电影对观众的义务。
本期记者:王金跃、金力维
本期编辑:金力维
本期监制:贾薇
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原文链接:刮骨疗伤vs小品集锦| 有话直说春节档之《第二十条》
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