人了,热辣,贾玲
来源:黎兜兜
贾玲,写过了。但还想再写一次。
只不过这一次,我想写的是贾玲导演。
作为中国首位票房最高的女导演,唯二的两部电影作品就已经超过80亿票房,跻身全球第一女导演,
半路出家的贾玲导演,凭什么能这么成功?
先说一个镜头。
同样是女性被性侵犯的情节,
张艺谋的电影《第二十条》里,聋哑女郝秀萍被强J后,镜头定格在这个衣着凌乱、绝望痛哭的女人身上。
贾玲的《热辣滚烫》里,乐莹被烧烤店老板骚扰,最后却是那个犯罪的男人占据整个屏幕。
无关演技,也谈不上技术。应该也没有刻意而为的性别凝视。
单纯只是男导演和女导演的镜头习惯,或者说偏好不同。
春节我和男朋友一起去看了《热辣滚烫》。不得不承认,
男生和女生对这部电影的感受真的存在很大的区别。
男朋友说,瘦下来之后很震撼,但感觉前面的情节有点拖沓了(因为减肥的部分只占了电影篇幅的四分之一)。
而我的评价是,不单单是瘦一百斤的震撼,是从头到尾、多维度的震撼。
这部电影有太多细节让我由衷感叹:
也只有女导演,才能拍出这种让女性观众极度舒适,狠狠共情,想反复回味的电影。
(以下内容包含剧透哦)
第一个细节。
《热辣滚烫》里,人性就是人性,不分性别。
张小斐饰演的妹妹乐丹,婚内出轨,还怀了情夫的孩子。
被姐姐直戳痛处后还恬不知羞,“那也说明我有魅力”。
李雪琴饰演的闺蜜莉莉,抢了乐莹的男朋友,还用闺蜜情道德绑架乐莹:
不止要乐莹把男友让给她,还要给她当伴娘,好掩饰自己做了小三。
包括乐莹自己,也是一个好吃懒做、躺平的啃老族。
以往电影里男人身上的作风污点,这次用在了女性角色身上。
但都轻飘飘地,一带而过。就像以往电影里的男人一样。
我想你们也关注过,在很多著名男导演的电影里,女性形象大抵逃不过三种:
要么是荡妇,要么是圣女,要么是烈女。
或捧或踩,都透露着一种上位者在凝视评判的味道。
而贾玲拍出了现实中的女人:
复杂的,多面的,有善有劣,有血有肉。
被允许像男人一样犯错,也可以像男人一样被原谅。
第二个细节。
想说说前文中男朋友说有点拖沓的剧情,也就是乐莹还很胖的部分。
看过电影的人应该能懂:这部电影根本不是在讲减肥,而是在讲一个讨好型人格女孩自我和解、重塑自我的故事。
讨好型人格是一个很老的词,但至今仍是各平台一个高点击的痛点词。
而讨好型人格中女生占比更大。这是教育和社会环境的必然结果。
一边讨好一边受伤的乐莹,许多女孩都能从她身上照见自己的某一面。
《热辣滚烫》里有太多用喜剧包装起来的,讨好型人格的隐秘的心酸:
姐妹打架。
体型大了一大圈的乐莹,却被纤瘦的妹妹压在身下任着打。
男朋友提分手,乐莹亲手抓出小三,是自己15年的闺蜜。
闺蜜麻溜地跪下认错,鳄鱼的眼泪都还没掉下来,就敢当场直白地请乐莹当伴娘,“你要是不来参加婚礼的话,别人都该以为我是小三了”。
不就是笃定了乐莹一定会心软答应。
表妹豆豆(杨紫饰),本以为是唯一一个真心对乐莹好的亲戚。
表妹亲昵的拥抱,让乐莹感受难得的善意和温暖。
可镜头一转,原来是拿她的衣服擦手。
白T恤后面显眼的黑手印,为后面表妹下黑手买下了伏笔。
和心仪对象昊坤(雷佳音饰)意外一夜情之后。
乐莹偷偷早起化了个全妆,然后找准时机“不刻意”地醒来。
假装不在意地说没事,故作洒脱地主动提出不用负责。
却又在昊坤说留下钥匙他把东西搬过来的时候,暗自窃喜抿笑。
昊坤获得打拳击比赛的机会,开心地抱着乐莹转圈圈。
旋转中乐莹胖乎乎的腿连续好几次磕在衣柜上,昊坤只顾自己的心情都没有发觉。
这几幕,观影当时只觉得很囧很好笑。
在看到乐莹遭受恶意和背叛的所有真相之后,才回悟过来,跳楼未遂的乐莹为什么会哭着说“怎么一点伤也没有,好疼啊”。
贾玲花大笔墨刻画肥胖时期的乐莹,不止是起到铺垫的作用,它更大的意义在于书写讨好型人格都经受过的挣扎和伤痛,给足观众情绪代入的空间。
第三个细节。
这两天一直都听到一种声音:
贾玲一直说《热辣滚烫》不是一部减肥电影,无意于制造身材焦虑。那她为什么要人物蜕变建立在“变瘦”的基础上呢。
不管贾玲想不想,《热辣滚烫》在上映前,最大的宣传点确实是“贾玲瘦了100斤”。
在这一点上,即便是很认可这部电影的我,也无法完全绝对地说贾玲作为导演,没有一丁点商业上的算计。
但贾玲高情商的地方就在于,正片中她刻意淡化了这个点。
没有大力铺开减肥艰辛的过程,哪怕能起到很燃的效果。也没有着力表现家人朋友看到乐莹变瘦后的反应,哪怕可以加重反差。
就像贾玲在后期采访时一直强调的,“乐莹不是变瘦了,而是变强了”。
《热辣滚烫》正片一直在强调的只有一个主题:看心情。
一个关键情节是,
变瘦的乐莹和父亲坐在一起吃饭,乐莹问爸爸:“如果你有两个苹果,一大一小,你的朋友想要,你会给哪个?”
爸爸回答说,会给大的,因为是朋友。乐莹说,以前会两个都给,朋友都以为她不爱吃苹果。
但是现在呢,“看心情”。
乐莹最大的蜕变,不是身材,而是摆脱了讨好的习惯,不再向外乞求爱,开始认可和热爱自己。
包括最后的结局,
乐莹开始表达自己真实的想法,“其实我不喜欢吃鱿鱼”。
面对她昊坤的邀约示好,她冷冷淡淡回应,“看心情”。
没有逆袭后手撕渣男,或者渣男跪舔的情节。
而是用乐莹保持着拳击战斗的姿态,独自走向黑夜落幕。
不是非要男人才能写出一个女人的结局。
我想,应该只有女导演才能拍出来这样的女性视角。
想到之前《你好,李焕英》。
这部电影讲述的李焕英不只是一个母亲,她也是她自己,一个有自己小理想的普通又独特女性。
贾玲传达出来的也不是母爱是多么无私崇高,而是“妈妈,只要你过得好,没有我也没关系”。
不得不承认,只有女导演表达出来的东西,才能让女观众产生那种震耳欲聋的共鸣感。
谁都明白,在技术层面和故事情节的层面,无论是《你好,李焕英》还是《热辣滚烫》都够不上那么高的高度。
但可贵就可贵在,在男性主导的电影世界里,出现了女性自己的表达者。
其实现在可以看到,女性主义已然成为影视业的一股热风。
但仍以男性视角主导的内容,让观众看到更多的是,不伦不类的尴尬。
幸存者偏差使然,没有共同经历又哪来的感同身受呢。
在这个女导演稀缺的时代。
使出百分百真诚和努力的贾玲,成功是必然的。
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