为你,这部,动画电影,春节
阿醒
春节档就要来了,在诸多大片中,有这么一部,可能不是大家最先关注到的。为了避免在后面的喧嚣声浪中被淹没,有必要提前说说。
过年看电影,最重要的可能还是要有年味。
那些电影里的热闹、欢乐、喜庆,总像是要从大银幕上,照到生活里、人生中的,于是给观众带来的受用,也就不止一部电影、一个假期的长度与亮度。
《黄貔:天降财神猫》完美符合以上需求。在今年的春节档,它有一些得天独厚的优势。
故事上,它讲的是黄貔在大闹天宫时差点一把火烧掉南天门,结果被四大天王 打出猫形 ,再被财神老祖拯救,因此他决心在龙年到来之前,率领五路分身,在人间找到风水宝地,种上摇钱树,给财神一个惊喜,予以报恩,没想到下凡时,不小心落入宠物医院的魔姬、胡姬手上,被当作流浪猫处理。
单从梗概来看,我们就不难想象,这是一部活泼生动、闹热怪趣的电影。它有误 会引发的笑料,也必然有破解误会的幽默、勠力报恩的奋进,主线里散落各式各样的人物及其碰撞际遇,也遍布向上的、昂扬的精气神。
特别是,财 神、摇钱树、财宝等等喜庆元素的融合与凸显,注定了这部电影与春节档,甚至是与国民心愿的深切关联。
再说,相比真人电影,作为动画,它可以更刻奇,更放飞,有更多疯狂且有趣的表达。国产动画发展至今,早已跳脱了技术和形式带来的约束,进而得到更多随心所欲的便利。
能有这样的构建和呈现,《黄貔:天降财神猫》当然不会是单一满足低龄观众的少儿电影。它所瞄准的是全年龄段的观众,因为内里没有语言、处境上的隔阂。
但这不是说没有任何侧重,最能跟这部电影产生共鸣的,还是常把「发财」「暴富」揶揄地挂在嘴边的年轻人。一定程度上,大家都是那只一心想要实现报恩的黄貔,在朝向象征财富与恩义的目标的过程里,有砥砺,有互助,成长曲线就赋予了财宝更多超拔的意义。
《黄貔:天降财神猫》顺着这样的思路,突破少儿动画的约束,做出了不少创新的表达。
首先就是刚才提到过的,对传统故事的翻新。孙悟空大闹天宫的事情家喻户晓,从里头捏出黄貔,又拼合常新的财神一路,使得角色和故事都获得全新的生命力。
能让故事落到报恩,并让黄貔他们掉落不同方位,实在便于加入冒险、成长、奇幻、反思环节,既能充分泼洒想象力和幽默感,顺应春节氛围,又能让人轻轻松松地得到快乐和思考。这种形式,确实很妙。
中国传统,本来就有许多宝矿可挖,何况还能别具一格地进行创新。
比如说黄貔,承接的是上古神兽腾黄和貔貅的形态、能力,可以通天地人三界,可以穿梭古今,由它来搭建混杂多元、变幻无穷的多维时空,非常合宜。
它那五路分身,当然也是非常考究的。五只小猫,对应红黄绿黑白、东南西北中、仁义礼智信、宫商角徽羽,在「五」这个规整、吉祥的数字统摄下,可以有不断发散的内涵。
为了体现更 多传统要素的内涵以及美感,电影借鉴了飞天、祥云等传统美术造型,又请艺术家陈亮糅合敦煌壁画和青山绿水,创造黄貔升仙图,整部电影美轮美奂。
再加上一些 机械、科幻风格,体现这部电影兼容并包的美术做派,也体现故事穿梭自如的姿态。
借此,《黄貔:天降财神猫》上天入地、追古溯今,通过不同时空的际遇做出人生的思考,对应出了当下大众的精神困境。
印象特别深的一段,是北路分身老四被扣在北海龙宫,由自称「龙宫精神专家」的北海龙王鉴定精神情况。他们之间的对话,就在荒诞不经里透显出那种「神经喜剧」的味道,并且夹杂许多值得一再咀嚼的深意。
龙王所提的问题,其实都是再寻常不过的,但是老四一斟酌,一揣测,一提防,就容易落入对方多少有些有意为之的圈套里,因此难免总被呵斥,被判定患上「广泛性焦虑型精神病」「认知障碍型」「精神分裂」等等症状。
等到生肖官前来援救,他自己却顺应这些诊断,陷入对自我的怀疑乃至否定里,「好神仙不得精神病」「神经猫不会累」等套路让他反证出自己的不正常,又惹来几段笑料。
好笑吗?也挺好笑的,但这「好笑」,绝对不是「可笑」。《黄貔:天降财神猫》在这个段落,可以说贴合当下,埋藏了诸多深意。
当下我们常说焦虑,说内耗,说太卷,说躺平,对应的现实是过度的劳损以及难免的沮丧,这部动画通过黄貔和五路分身的不同境遇,投射出各种困惑与挣扎,这里当然藏有「发疯文学」的基础,当压力排山倒海地袭来,我们这些社会中人到需要怎么化解,怎么释放,都有大的学问。
《黄貔:天降财神猫》尝试通过老四的处境,集聚表达忧郁、崩溃、癫狂的当代境况,然后试图破解这些如同线圈越绕越深的自我施压话术,理顺我们对自己 的认知,缓释负面情绪,解救老四,也是在给自己开出良方,解救自己。
动画的复杂、深邃,已经黏着在极具代表性的角色及其故事线上了,再需要的,就是观众对他处境的理解、代入,然后释怀、出戏。
给老四做动作捕捉和配音的闫楠就说了,「我很少看到有动画片能讲到这个深度”,这或许就是神经喜剧耐人琢磨的魅力所在。」诚然如此,《黄貔:天降财神猫》在高度娱乐性中,春风化雨般地放进了不少药方,让观众方才笑完他们太疯癫,立马明白理应看得透。
在这里,还可以再往上一层看。
老四是电影关键的一个题眼,他跟遭遇各种荒谬误解的黄貔一样,是可以代表这部电影的。也就是说,他们所承载的「发疯文学」形态,完全可以拿来指涉电影的本质。
《黄貔:天降财神猫》对得上一个标签,那就是刚才提到过的「神经喜剧」。发疯,神经,在意义层面是可以达成一致的。电影通过各种方式,表达发疯的众生,神经的世间,暗地里也必然要求它更疯狂一些,大胆一些。
它做到了。这个闹腾的电影始终在以不按常规出牌的节奏,进行自己的冒险和探索,所以可以众声喧哗,可以天马行空。
我们就从这些闹哄哄的想象力里,看到角色带动电影乃至观众在「发疯」。这种「发疯」是表达的形式,是表达的主体和主题,也是保护电影思想内核的关键色彩。
它需要动用这些扰攘的方式,来护佑角色缓释,带领观众在不知不觉间,共同抵达解脱的畅快。黄貔他们在心田里,在掌纹间,找到了真正意义上的风水宝地,种下代表力量、希望与感恩的摇钱树,是潜移默化地升华主题后,感化自身,并感化观众。
「发疯文学」的意义,不是「发疯」,而是通过相对极致的调侃,获取更宽广的心胸,步入更豁达的境界。以此形容《黄貔:天降财神猫》,也是恰合的。
电影结束的时候,我们会发现,它顺应了全民「发疯」的普遍心理后,确实有在引导宣泄的过程中,默默达成了更合适的价值观的形成。
如此有内涵、有担待的电影,自然是有很多道理充斥的,但是《黄貔:天降财神猫》并非这种教条式金句的刻板、沉闷累积,反而煞费苦心地想出许多更生动抓人的表达方式,来让观众感同身受。
甚至可以说它完全是跃动的,跳脱的。
一方面,在「一喜」里让人印象深刻的「默剧王子」王梓等等,前来给这些角色做动作捕捉,自然是精准而且不失生趣。
还有杨天翔等资深配音演员游刃有余的拿捏,也赋予了一众角色生动活泛的表现力。要知道,这次《黄貔:天降财神猫》还有两个版本的配音,一是粤语,对应广式财神文化的经典欢乐,二是国语,通过全国各地不同方言的混搭,体现融通式的喜庆,满足得了不同观众的需求。
另一方面,我们可以切实地把这部电影归结为音乐电影,因为当中的音乐、戏曲元素,实在丰富且抓人。
它有传统元素的基底,譬如三弦民谣《有故事的人》、豫剧名段《祝酒歌》,三弦、唢呐恰到好处的点缀,体现得出传统音乐的曼妙。与此同时,它又有现代音乐元素的活用,太空摇滚《人间不值得》、洗脑神曲《黄貔财神道》等等,又杂糅了多种风格的恣意表达。
从片头到片尾,单是享用这些词曲精良、别致的歌曲,就有相当充沛的乐趣。能一路这么欢快地吹拉弹唱下来,与沉闷乏味肯定是不搭边的。
所以还是要把话说回来,这部动画,是献给所有人的礼物,春节期间尤其适合,完全可以在求财的浓郁过节氛围里头,享用到丰厚的快乐和思索,而即便节过 了,它本身的积淀也一定能带给观众更多清醒的思辨。
中国动画走到今天,确实已经可以不断另辟蹊径地挖掘更多耐人寻味的文化,做出更多引人入胜的尝试。
我们在这里,期待更多 好电影,也期待大家过一个好年,大发特发,神清气爽。
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