浮舟,星河,大结局,携手共进,爱情
《永夜星河》这部剧与其他古装穿越剧不同的地方在于其现实世界与古装世界的联系相对紧密，在最后一集大结局里，把因现实世界经历而导致作者对古装世界构建的影响展示出来，而非像其他穿越剧里那样简单遇到一个主角长相一模一样的现代人。
捉妖世界是什么时候生成的？在浮舟做手术的时候。“有没有完全不一样的人生，存在于我不知道的世界里”，所以凌妙妙的穿越是双相选择，浮舟希望心仪的女孩看到他的真心，选择凌妙妙可以穿越到自己的捉妖世界，而凌妙妙对《捉妖》剧情的强烈不满且在网上po字，则开启了通往捉妖世界的钥匙。
捉妖故事被编辑过两次，一次是小浮舟写文的时候，另一次是大浮舟把它放到网上更新的时候。大浮舟把《捉妖》初稿放到网上的时候没有修改小说文字，所以表象剧情完全按照小浮舟的原版设计，但却把他自己手术前的思想注入到了隐线当中，所以隐线剧情“攻略慕声”就是专门为穿越的凌妙妙准备的，故意加强凌妙妙与慕声的接触。
慕青时是以凌妙妙为原型塑造的，因为她无意间把小浮舟从死亡线上拉了回来，所以小浮舟安排了救世这个情节。但是，慕青时不是凌妙妙，因为浮舟得不到凌妙妙第一视角的所有心理活动，所以慕青时只存在于救世的传说里，仅仅是一个扁平的NPC形象，不过这个NPC在故事外、系统内被备注了自己的原型来源。
一般作家在写作时都是自动带入主角编撰故事的，只是小浮舟说自己永远是配角，所以他在构建捉妖世界中把自己带入了配角子期的角色。
如何定义该角色被作者本人带入？就看这个角色是否大幅度继承作者的性格，所以原剧情慕声的敏感、脆弱、绝望与小浮舟一模一样。在角色塑造过程中，作者会抹去世界缔造者的思想，也可能会抹去部分现代思维。失去现代记忆的角色以符合故事背景的身份继续他的故事，规避掉跳出世界范围外的思考角度，虽然会与完全体作者的行为有所偏差，但终究也是可以代表该作者在指定条件下的思维导向的。
当子期通过登天梯到达云端平台时（这个平台不属于捉妖世界，属于两个世界的临界空间），捉妖世界的子期与现代世界的浮舟在记忆上融会贯通，他们是不同世界的“他”，但终究都是“他”，而且他们本身也都认同这种合二为一的状态，所以子期对小浮舟说“我就是你，也不完全是你”，所以子期会代替浮舟向凌妙妙传达他的三个愿望。
“这一路走来，是你带着我找回了自己，拯救了我的世界，现在，该我自己（拯救我的世界）了”。子期选择送走妙妙，子期主动跳下平台，这些都是因为如今的子期亦是完全体的浮舟，他就是捉妖世界的缔造者，他自己就能改变捉妖世界。剧里也有子期坠落过程中又再度跃起的画面，所以现代世界浮舟最后出版的《永夜星河》和和美美大结局就是子期回到捉妖世界后修改的结果。在现代世界他叫浮舟，在捉妖世界他叫子期。女主的失忆只是暂时的，可以理解为刚切换回现实世界导致的水土不服，榴娘和慕青时都说过没有外力能让人彻底遗忘过去。
我认为这部作品的核心，就是书最后的那几句话。爱一个人，不是爱他超过爱自己，不是一味地牺牲自己的一切只为他好，而是要先学会爱自己，相信自己。爱情是两个人的事，不是一个人的自我感动，而是我愿为你变得更好，是我们一起过上更好的生活。
所以剧中只有女主自带这种思想，男主在与女主的相处中，逐渐也感染了这种思想，但男二女二作为对照组并没有。
子期提出的救世方案，只是他会面临生命危险，但操作好了并不会死。妙妙在收妖塔里会保护子期，也不是在逞强，而是因为子期的妖力在底层有用，所以不能出事。相比之下，慕瑶孤身入塔牺牲自己，柳拂衣一人抵挡所有的开门反噬，终究倒在离塔底一步之遥的门外，不得不说是一种遗憾，其实柳拂衣和凌妙妙两人轮流分担反噬，大家是都能到塔底的。
浮舟写得每一本书都是为了凌妙妙，但这不是目的，而是动力，“为凌妙妙写书，让自己一天天坚持下去，让自己变得更好”。
爱情，不是一个人的负重前行，而是两个人的携手共进。
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原文链接：《永夜星河》大结局：子期就是浮舟。爱情，是两个人的携手共进
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