背叛者,小众,惊悚,亲密,影子
11月，恰逢《衣袖红镶边》首播三周年，郑知仁导演新作《正年》也在上周末落下帷幕。许多人不知道的是，与《正年》同时期完结的心理惊悚剧——《如此亲密的背叛者》的宋妍花导演，正是《衣袖》的副导演。
两位女性导演在题材与风格都截然不同的新作品幕后闪闪发光，那些我已经再熟悉不过的，唯美、细腻的、充满隐喻又饱含情感的镜头语言仍然在流淌在她们往后的作品当中，使我反复意识到《衣袖》是多么难得、多么珍贵的存在。
正如《正年》结尾旁白所言：“人生很长，因此舞台永恒，星辰只是分散，并未消失，星辰仍会闪耀于无限的夜空之中。”
在全女性剧集《正年》之外，郑知仁导演和宋妍花导演也如同星坛上散落的星辰，在11月这属于《衣袖》的季节里交相辉映。出于如此微妙的连结感，我真挚地推荐宋妍花导演这部虽然小众冷门，却是我心中今年最好看的心理惊悚剧——《如此亲密的背叛者》。
故事讲述韩国顶级犯罪心理侧写师张泰洙（韩石圭 饰）发现自己上高中的女儿张夏彬（蔡元彬 饰）和一桩凶杀案有牵连。本就疏远的父女二人在怀疑中加深了隔阂，造成了家庭内部的侦查与反侦察的诡异局面。另外，相互关联的犯罪案件接二连三发生，女儿夏彬的杀人嫌疑越来越大······
（以下内容含有剧透，介意勿食）
这部剧最精彩的地方在于宋妍花导演的镜头调度，尤其善用光影和构图来隐喻人物心理，特别是贯穿全剧的各种影子包含着三重隐喻，以主角的家为主的美术设计也很巧妙地贴合人物性格和关系走向，能从画面中感受到故事之外的戏剧张力与美感。
从第一集夏彬过生日，张泰洙准备生日餐，生疏的刀法、中间隔了一条银河的长桌、背景的隔断，都在交代父女关系之差。尤其家中隔断的空间设计，像极了审讯室······
这到底是把家弄成了审讯室，还是把审讯室弄成了家呢？从张泰洙怀疑女儿犯罪的态度看来，他侧写师的职业疑心病已经严重影响到家庭了，空间的美术设计正是人物心理的写照，他相信自己的疑心而不信任自己的女儿。
原来夏彬曾有一个弟弟夏俊，姐弟仍年幼时一家人去郊游，弟弟意外摔下山林死亡，而张泰洙疑心是夏彬故意把弟弟推下去的，因为夏彬从小和别的孩子表现得不一样，她不会表露情感，似乎有反社会人格倾向。
在回忆夏俊意外死亡的这场戏中，漆黑的山林中唯一的光源是手电筒，张泰洙也打着手电筒寻找姐弟俩，然后他发现了夏彬所在，光聚焦在夏彬沾了血的白色裙子，无疑是一个视觉冲击的画面。然后他停了下来，画面中间横亘着一棵树。接着就是山崖下模糊的身影，特写一只被血侵染的小鞋子暗示孩子死亡。
这是身为警察的张泰洙发现案件、锁定嫌疑人的视角，而不是一个父亲发现失踪女儿、担心女儿的视角，那棵分割画面的树就像是父女关系破裂的一个分界线。
从此张泰洙就一直怀疑夏彬，直到如今在宋敏雅死亡现场附近发现了夏彬有关的线索，他几乎就快认定女儿是杀人犯了。
其实父女俩某些方面很像，张泰洙也是不会表露情感的类型，丧子又丧妻之痛一直被他深深压抑在心底，想要和女儿修复关系但又很难做到信任、内心很煎熬的状态。导演用雨水的影子来表现这种压抑的、无法言说的情感。
在《D.P》第二季出现过一样的表现手法，在人物说不出话的状态下用雨水的影子映在脸上代替泪水、抒发情感。这里的表现则更加细腻，他走进已空置的妻子的房间，从头到脚，从床铺到墙壁，雨的影子淋湿了整个房间。
张泰洙内心的痛苦和孤独之余，导演加入了一个心理蒙太奇，逝去的妻子出现并怪罪他、说是因为他才死，实际上是他自己内心罪责感的投射。
影子除了宣泄情感的作用，在这部剧中更多被用于“谎言”，影子的虚幻属性与谎言相符，因此当人物没有说真话或有所隐藏的时候，就会出现影子，有时还不止一个。
譬如说谎的夏彬，她的影子分裂成两个，让人猜不透她的真实意图；父女对峙场景，总有一个人不说真话，无法坦诚对待，就会拍一个人的影子来暗示他\她仍然有所隐瞒，像是两人站在门口对话，影子被隔离在门外，映在旁边的墙上，门框、墙这些在这部剧的构图中反复出现也有阻隔的含义。
还有直到最后都不认罪的金成熙的影子和树的影子连结，仿佛她有罪的灵魂长出邪恶的枝蔓。如此利用影子表达人物阴暗面的手法也和片头动画相呼应。
影子还可以表达人物孤立无援、找不到出路的心理。调查陷入僵局的时候，鸟瞰镜头下的封闭式构图，被困住的、拉长的影子看起来格外无助，张泰洙办案不顺、孤立无援的处境在这个镜头中表露无遗。
还有一个我很喜欢的镜头，同样的鸟瞰镜头加封闭式构图，不同的是，上图的构图呈现三角形，视觉上的尖锐度自带卡夫卡式的荒谬感，相对有戏剧性；但下图确实真实而压抑的，几乎完全黑暗的画面、方方正正的房子和走道，被长方形红色线条框住的影子像被囚禁在一个小小的棺材中。
影子的三种隐喻：宣泄无法表达的情感、隐喻虚幻的谎言、孤立无援的心理。正是这些导演充满巧思的、细腻的镜头语言让这个故事变得丰富、心理惊悚感十足，至少在我看来要比单纯猜真凶是谁要有趣得多。
当然镜头最终还是要为剧情服务，通过前面分析过的构图，再来对比以下父女两人在家与最后真的进入审讯室对峙的场景，看看下图有哪些不同？如何表现父女俩关系转变？
平时在家：
在审讯室：
最明显的不同，当然是桌子变短了，两人之间的距离近了。
相比在家，在审讯室时更像父女是怎么回事？
张泰洙的肢体动作变了，在家时他基本都是身体后倾、靠着椅背，总是显得疏离、高高在上像在审讯犯人；而在审讯室里他才像个父亲，双手交握放在桌上、身体前倾，肢体语言表明是愿意沟通的姿态。
另外，那个框\镜子不管在哪个场景都有审讯的压迫感，当夏彬说“我知道你有问题，所以快问吧”的时候，审讯室的镜子映出两人，这时候还是一个正常的审讯。
而张泰洙开始说“夏彬，看到大家用那种眼神看你···”镜头切到另外一边，没有镜子的角度，单从这个画面看起来，就是一个很普通的房间、一段很普通的父女对话：“一定很难受吧。”“我相信你。”
随着桌子长度、肢体语言、镜头角度变化，以及具有象征意义的景框的消失，人物关系终于在最后迎来了大转变，父女的心理距离在审讯室才变得亲近了，虽然是平静、克制的语调，但对于这对不会表露情感、非同寻常的父女来说，已经是最高级别的感人场面了~
此时他才真正做到了信任女儿，不再是她“最亲密的背叛者”。
按照剧情设定，爸爸是警察，女儿却是嫌疑人，大家就会觉得女儿是那个“如此亲密的背叛者”，但了解后发现张泰洙作为爸爸，本该是最信任女儿的人，结果却最先怀疑女儿，因此他才真正意义上的“如此亲密的背叛者”。
其实不仅这一对父女关系，“亲密的背叛者”有着更复杂的叙事，在剧中指向了各式各样的亲子关系——
误以为女儿杀了人所以把尸体埋掉的妈妈；自己是前科犯但坚信自己孩子不会杀人、帮忙掩盖罪行的爸爸；目睹妈妈投毒杀人现场而被迫说谎顶罪的孩子······
他们都是彼此亲密的背叛者。
夏彬和妈妈、朴俊泰和郑斗哲、金成熙和道允，这些母女、父子、母子都以不同形式的、无法挽回的悲剧收场，只有夏彬和张泰洙这对父女改变了。
不要盲目地怀疑或信任，不要谎言，只要直面疑心、正面突破，就像张泰洙徒手握住夏彬的刀，终于问出了多年前不敢问出、害怕得到证实的疑心。
夏彬似乎等这个问题等了很多年，她终于露出了属于当年那个孩子的委屈表情。背景闪烁的红蓝色警车灯光是夏彬动摇的情感。或许从这里开始，她也终于可以像其他孩子一样正常地表达了。
大结局父女两人终于坐近了，画面也变成了明亮温馨的暖色调，呼应第一集给夏彬过生日，送出了当时没能送出的生日礼物。
整体来说，这部剧的完成度很高，镜头语言在悬疑惊悚类型剧中算是这几年看到最惊艳的，上次被惊艳到还是申河均、吕珍九的《怪物》（2021），竟然也已经过去三年了······
好的作品总是不停留于故事本身，像是从故事的枝干流经而继续下探、深入土壤，留下印记，同时向上生长出引入深思的枝枝蔓蔓。看完《如此亲密的背叛者》突然有了这样的想法，或许家人是彼此的后盾、彼此的拯救者，也是彼此最亲密的背叛者。说不定这才是真正的心理惊悚之处。
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原文链接：小众心理惊悚剧《如此亲密的背叛者》镜头分析：影子的三重隐喻
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