素人,衣服,女主,再狠点
《雪迷宫》之后，“国产女疯批”赛道再填实力成员：大嫂姜迎紫。
谁也想不到，一身朴素、每天两点一线、相夫教子十余年的中年妇女。
竟是毒品网络中的“绝命毒师母”。
白天卖药，晚上制毒。
穿着最朴素的衣服，下着最狠的手。
替丈夫讨回公道是姜迎紫的第一个高光时刻。
乌烟瘴气的舞厅包间，大嫂单刀赴会，不长眼的小喽啰吆五喝六，知道来者身份后秒怂。
大嫂坐在沙发上，气定神闲地嗑瓜子；
三米开外，是仇家被烟灰缸砸的血肉模糊、脑袋开花。
喷溅的鲜血和呼嚎的惨叫，没有打断她正在洽谈的生意。
生意谈完，大嫂撇了撇那边，甩下一句“钱给他当医药费”，拍拍手上的瓜子皮，走了。
姜迎紫想把万皇酒店作为转运点，一碗疙瘩汤的时间，林智达就被引诱上了贼船。
林智达最初态度明确：大嫂，毒这玩意，我不碰。
姜迎紫：别着急拒绝，你先看看这计划书。
林智达看完，面露难色，仍有顾虑。
姜迎紫却说：现在我的计划你都知道了。
言外之意，不入伙，你就是一个死。
从这菜市场讨价还价式的出场，姜迎紫狠辣、凶残、高智商的一面被展现出来。
有了这几场戏铺垫，姜迎紫上一代黑大嫂的身份得以揭示。
她雨夜复仇、结尾针头大战警队的戏份也就在情理之中。
尽管是两代人黑帮的实际掌权人，但姜迎紫这个角色自始至终都是一种“日常生活”范儿的打扮。
整体色系呈青灰色、风格主打轻便得体，平平无奇。
放在任何一部年代剧中，都是工具性角色的存在。
但就是这样一个不会引人注意的角色，诠释了什么叫“大恶隐于世”。
什么烟熏眼线、气场两米八，通通不需要，姐主打的就是一个冷静杀人后自如切换小女人。
这两年，国产影视剧“疯批女性”有爆发态势。
不单指“可云”那类病理类精神错乱。
而是放弃精神内耗，有事直接发疯的爽文叙事。
前不久《墨雨云间》的长公主婉宁。
情绪状态过于稳定，办起事儿来毫不心慈手软。
《玫瑰的故事》里，醉酒的黄亦玫砸烂男友的家。
《蛮长的季节》里在沉默中爆发的沈墨。
《回来的女儿》中的梅婷。
编剧们似乎达成了某种共识：
啥年代了，谁还要做三从四德的附属品啊？
反倒不如手牵手一块发疯。
敢于发疯，不再是精神错乱；率先掀桌，代表挣脱精神束缚。
但细究起来，“发疯”源头，“恶女”的起点，全都来源于女性的“失语”。
每一个疯女人背后，都有一套隐形的男权社会。
初代疯批代表“可云”。
网络疯传表情包的背景音是“你是我的尓豪”。
《庆余年2》中，李小冉饰演的长公主，想要权力而不得，最终在皇宫大院中，被倾轧成“疯”。
不久前《玫瑰的故事》，出身优渥、才情满满的黄亦玫为何发疯打砸？
因为远在大洋彼岸的男友的欺骗。
黄亦玫的愤怒无从表达，网线不能赋予她话语权。
再早的，还有张艺谋的《菊豆》。
巩俐饰演的菊豆，是大家长式家族中女性的典型代表。
她杀夫偷情，与小叔的出格，早已构成对封建社会的“疯狂”嘲讽。
但这一切的起点又是什么呢？
是女性对身体、对精神失去掌控权开始的。
直说吧：疯女人，是被制造出来的。
姜迎紫为什么会破圈？
因为过于朴素的着装和过于暗黑身份反差过于鲜明。
在家中，她是相夫教子的传统女性。
在江湖，她是不怒自威、无人敢惹的大姐大。
编剧借这样一个角色是想说，女性的身体或许被束缚住，但女性力量永远没有上限。
但即便如此，你仍能看到姜迎紫身上的悲剧性。
她因何成为毒枭？
宋康、姜小海，先后拉她入局；前者或许是少不更事，后者肯定是亲情绑架；
母职，又注定她不可能金盆洗手；
为了活命，她只能比男人更狠。
再来看另一个“素衣”女疯批：“锅姨”陶映红。
《开端》爆火后，网上流传着“锅姨”的表情包。
作为公交车爆炸的元凶，锅姨身上掺杂了可怜、可怕两种性格。
锅姨的可怕，不靠歇斯底里和穷凶极恶来呈现。
比如下面的剧照，镜头已经怼到脸上，但眼神中就是没有任何内容。
那种冷漠和空洞，随时可以同归于尽、生死置之度外的麻木，让人脊背发凉。
衣着，通体浅灰，长发随意地固定在脑后。
静静地端坐在座位上，手脚没有大幅度动作。
也是在前几次循环中，观众压根没留意到她的高压锅。
直到众人醒过味儿前来阻止，锅姨气急败坏，凶残发疯的一面开始显现。
演员刘丹说，“ 杀李诗情一场戏演得最尽兴”。
静如瘫痪，动若癫痫。
陶映红突然爆发，操刀前砍，像一只发狂的狮子。
也是那一幕，画面变成黑白，锅姨恢复空洞眼神，成为全剧最恐怖画面。
锅姨的可怜，来自于等不来女儿死亡的真相。
对生命毫无眷恋、一心求死，所以制造了这场案件。
她偏执地认为，只有这样，才能跟女儿重逢。
审讯室中，警方劝她坦白，并劝慰“我能理解”。
锅姨稍作反应，连续大笑，迅速收回哭腔，又恢复了原有的冷漠。
“我自己都理解不了，你能理解？”
这一连串表情的感染力，比爆炸还要猛。
这个女性将癫狂、悲痛、暴怒、绝望融合，化成冷漠。
一心赴死又最终成功的锅姨，在上警车前，了却了心愿，眼神也有了释然和温度。
细看这两年走红的恶女、疯批们，不难为其总结出一条公式。
因为受伤所以发疯，因为发疯不成最终成为牺牲品。
大家长、父权制、男尊女卑等传统观念下，她们将恶毒以牙还牙，将此前受到的伤害反噬给他人。
观众喜欢看女性作为弱势一方挥起锄头向施暴者反击，是因为现实中不会发生的事件，被放到了银幕上。
内娱量产疯批女人，也只是刚刚赶上趟，搭上了顺风车。
与此同时，我们也应该看到——
疯批，不是生来就疯癫；
也不会因为一夜之间的不公，就彻底黑化；
更不能因为贴上“疯批”之名，就可以毫无人性的玩乐。
希斯·莱杰版本的小丑之所以经典，除了他不稳定的行事思路外，嘴角扬起的笑容也时刻提醒着观众他性格的成因。
疯与恶的表象之下，各有其深层次的成因。
当观众感受不到角色的成长和立体，那所谓的疯批，不过是为了迎合话题的“美强惨”和“反社会暴力分子”。
图2290｜来源网络侵删
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