活儿
过瘾、够狠、够新奇。
一口气看了六集优酷“白夜剧场”的新剧《边水往事》，观剧体验非常愉悦。
这剧的特点，用一个“狠”字形容再合适不过，看剧如饮烈酒，酣畅淋漓，极易上头。
“狠”在哪呢？
首先是设定。
一部剧剧情和人物设计得再精彩，设定如果老套无趣，也会迅速劝退许多观众。
《边水往事》的设定足够新奇。
四个字，异域冒险。
故事发生在主创虚构的异域小城三边坡，边陲之地，蛮荒之境，这是一个处在失序状态下的环境，法律无法对人们进行有效的约束，道德更无从谈起。
剧名中的所谓“边水”，指的是给毒贩运送日常用品，属于走私贸易，是三边坡重要的灰色产业。
毒品贩卖、玉石交易、走私边水，各种黑色或是灰色的产业野蛮生长，无数狠人在这里行走在刀尖上掠取着财富。
主角沈星以闯入者的姿态懵懂地进入了这个异域小城，在一系列意外发生后，开启了自己的冒险。
不得不说，《边水往事》对主角沈星的人设，抓得非常准确。
这部剧人物众多，几乎称得上是“全员狠人”，但沈星不是狠人，沈星是个再普通不过的年轻人。刚刚毕业，为了找份工作来到异国他乡投奔舅舅谋生，舅舅的意外失踪给他造成了巨大的麻烦，阴差阳错之间，他不但欠下巨债，还差点丢掉性命，遇到边水大佬猜叔之后，才保住了命，但为了还债，不得不答应为对方跑足六百六十趟边水。
观剧的过程中，我们会意识到，沈星和我们大多数人没什么不同，没有超高的智商，没有出众的身手，时而机灵时而犯蠢，常会做出错误的决定。因为沈星普通，所以观众更易产生强烈的代入感。
更何况，郭麒麟的表演也足够自然松弛，他为沈星这个角色赋予了更多的亲和力，也让观众愿意迅速地接受这个角色，并在他身上看到自己的影子，跟随他一起进入暗流涌动的灰色世界。
有了强代入感，新奇设定所带来的爽感就自然而然地奏效了。
《边水往事》爽感的营造，靠的是奇观的叠加出现。
什么是奇观？听说过没见过，能让观众产生强烈好奇感的事情，就是奇观。
不管是边水还是赌石，都是我们在现实生活中很难接触到的事物，本剧不但拍出了新鲜感，也拍出了真实感，让观众身临其境，充分相信这些人这些事的存在，这才让观剧具备了强烈的爽感。
换句话说，虽然这部剧的背景是虚构的，三边坡并不是真实存在的，但它具备着现实主义题材剧集才有的真实感。
只说一点，剧中所讲的“勃磨话”，并非本来就有的语言，而是剧组邀请语言学家专门创造的全新语言，有点类似《权力的游戏》中的瓦雷利亚语。
把功课做到这个份儿上，让细节足够讲究，真实感自然就会呈现。
当然，最重要的永远都是人物。
只有把人物塑造好了，剧集才会精彩。
《边水往事》的“狠”，也集中体现在对人物塑造的狠烈，狠，是入木三分，烈，则是张力十足。
沈星见识到的奇观，不只是奇事，更是奇人。当然，如果要评选全剧头号奇人，或者说是头号狠人，我一定会投猜叔一票。
吴镇宇饰演的猜叔，是一个极具魅力的角色。
魅力来自于神秘感。这个说着广东话的中年男子，在三边坡垄断着边水贸易，他是大佬，但他一点儿都不跋扈，他是江湖人，但却没有特别多的江湖气，反而斯斯文文地像是个读书人。
猜叔这个角色，好就好在多面性。
他当然是狠人，做事利益为先，不择手段，否则他也不可能成为一方豪强。剧中的第一个重要剧情，是猜叔的小弟貌巴死在了假酒商人昂吞的手上，昂吞则嫁祸给了沈星。猜叔一眼就猜到沈星并非真凶，但他并没有说出来，因为他还需要和昂吞合作。
只要有利可图，猜叔什么人都可以利用。
沈星为他跑边水之后，他便安排沈星进入磨矿山办事，我们看剧便知道，沈星接受的任务，是真正意义上的出生入死，猜叔用沈星这个外来人，也是因为他最适合被当成炮火来牺牲。
但同时，猜叔也不完全是冷血动物。
他会因为沈星讲义气不出卖但拓而欣赏沈星，沈星在磨矿山脱身之后，并没有私吞宝石，也得到了猜叔的信任和嘉奖，他看重利益，但他也讲原则，说白了，他的身上是有人味儿的。
妻子去世后一直孤身一人的设定，也给猜叔增添了几分落寞的孤独感，加上吴镇宇邪气十足的演绎，都让这个角色充满了张力。
其实，猜叔这样的重要角色，塑造得出彩应该算是好剧的基本操作，真正让我感到惊喜的，还是《边水往事》对小人物的细致描摹。
剧中关于赌石的段落，极为精彩。最动人之处，体现在赌石者经历大悲大喜后状态的变化。
剧中的赌石者，倾家荡产，只求一夜暴富，他也真的几乎成功了，石头打开之后，竟是满翠，在那一瞬间，他在狂喜之下给妻子打了电话，说要给买车买房，要把亏欠给对方的补偿回来。
我们可以想象，因为赌石，这个人多半已经妻离子散，但一朝暴富，他就有信心找回失去的一切。
然而，意外发生了，他买石头用的钱，竟然是假币，那是他用仅有的名表换来的钱，却惨遭骗局。
等到磨矿山的老板吴海山出现，几乎解决了问题，赌石者却心生贪念，不愿意分他人一杯羹，最终又被设局，什么都没有捞到。
后来，我们又看到了这个失去了一切的赌石者，他已经疯了，嘴里念念有词，依然觉得自己可以通过一块翡翠逆天改命。
最动人的场景也出现这里。王安全遇到了这个赌石者，正是他用假钞换了对方的名表，面对疯癫的赌石者，王安全将一件比丘的衣服披在了对方的身上，那一刻，冷血的他内心也多半会有一丝歉疚和悲悯，哪怕只有一点点，他也希望能帮对方保留一丝丝的尊严。
这才是人性。
只会刻画人性之恶的剧，并不是真正的好剧，人性的复杂之处永远都在善恶的无穷交织与叠加，《边水往事》拍出了人性之恶，也拍出了现实的残酷，但更可贵的是，他拍出了人性中的善念的闪光。
小人物为了在残酷的环境中生存，很多时候都必须得不择手段，必须得性命相搏，但人之所以为人，是因为人虽然也可以变成野兽，但人有底线，只要你还是人，你的内心就会有道德法庭，会在极端情况下做出自己的判断。
枪抵在头上，但沈星没有出卖但拓，这是沈星的底线。
面对四哥凶神恶煞地盘问，小郭没有出卖沈星，这是小郭的善念和底线。
这样的人性之光，在《边水往事》这部呈现出了人性极致之恶的剧集中，时常闪耀。
有一场戏，我印象极深。扮成比丘的沈星处在逃亡之中，眼看就要落在恶人手中，是两个善良的比丘在关键时刻救了他，逃出生天之后，沈星看着钵盂中藏在米粒里的宝石，怔住了，这一怔，是劫后余生的释然，也是对他人善意的感念。
我不会把《边水往事》定义为犯罪剧或是其他什么类型，它具备着极强的类型元素，但它又跳出了类型化，它是厚重的，是复杂的，它呈现出了诸多奇观，但同时也对人性最幽深晦暗的部分做出了极具价值的探讨和表达。
简而言之，这是部好看的剧，但它又不止于好看，在给了观众强烈的爽感之余，它的后劲也像是深水炸弹般久久不会弥散。
这是《边水往事》的珍贵之处。
它提供了全新的可能性，不只体现在题材和质感上，更体现在创作的思路上，它真正做到了让观众拥有沉浸式的人性奇观体验，跟随沈星的视角，我们向外可以看到更广阔更凶险的异域世界，向内则可以自我审视，设身处地去想，如果是自己面对那些极端状况，会怎么办，又该怎么办？
我一直强调这部剧的“狠”，说的不只是剧集本身的气质，也是创作者的野心，他们用狠烈的故事和人物托起了新奇的设定，带给了观众堪称酷炫的爽感，毫无疑问，这样的剧，具备着成为爆款的必要条件。
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