从《延禧攻略》到《墨雨云间》，大女主复仇爽剧如何拿捏观众

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由吴谨言、王星越、陈鑫海领衔主演的古装网络剧《墨雨云间》于6月于优酷独播后，便点燃了暑期档。该剧以女主角绝境开局，随后一路逆袭，被称为“全民解压神剧”。

凭借复仇重生题材、家庭伦理叙事以及浪漫爱情的嵌入，在互联网平台也收割了一定热度，不少观众大呼“中国的网络文学与爽剧类型进行强势的文化输出”。

那么众多古装爱情题材影视作品中，该剧又如何破局？在叙事技巧上，是否有着鲜明有效的叙事技巧？作为爽剧大女主的薛芳菲，如何平衡“贴脸开大”与“角色内核”？因此，本报记者采访了浙江传媒学院剧作教师、硕士生导师满胜宠博士，对该剧的叙事技巧与内容创作进行了探讨。

爽文女主脚踏实地

“生活化反击”成看点

《墨雨云间》改编自千山茶客的原著小说《嫡嫁千金》。剧中，家庭优渥、生活幸福的县令之女薛芳菲（吴谨言 饰）在经历巨变后，失去了原有的生活轨迹。为了寻找真相并救出入狱的父亲，她以姜梨（杨超越 饰）的身份进入相国公府，层层破局，一边为姜梨复仇，一边寻找自己的出路。这种设定，既符合了古装剧中常见的身份转换与复仇主题，又通过薛芳菲的坚韧与智慧，为观众展现了一个现代女性在古代社会中的成长与蜕变。

满胜宠是中央戏剧学院剧作理论专业博士，获得英国伦敦大学文学硕士以及中央戏剧学院艺术硕士学位。参与网络剧《二进制恋爱》《恋恋江湖》、成龙电影《神探蒲松龄》等作品编剧创作，创作乡村振兴主题系列长篇电影剧本。

在满宠看来，从小说IP到流媒体剧集作品需要经历“跨媒介”转译的过程。简言之，要将小说中夸张、跳跃的文学表达，转化为能够在电视台以及流媒体平台上播放的视听作品。

该剧女主角吴谨言主演的“爆款”古装爽剧作品，《延禧攻略》凭借跳脱的戏剧节奏、大胆的“替身”情节设计、独特的男女主角人设、说明了大女主“爽剧”的市场潜质。所谓“爽剧”是指剧集作品能够以主人公强大的精神内核、即刻反馈的叙事节奏、社会话题投射等要素让观众获得观剧快感的作品。

在《墨雨云间》中，“爆款”互联网影视作品的流量密码——女性复仇、重生逆袭、浪漫爱情等元素博得了观众的观影期待，而将社会话题与爽感叙事要素落地，需要一定的叙事技巧与改编。在本剧中，创作者将极具现实观感的家庭伦理叙事，和“网络”质感的“替身”叙事有机融合，实现剧作层面的动态平衡。

剧中，芳菲面临女性的婚姻与家庭困境，薛芳菲一味付出却并未获得幸福的婚姻生活。姜梨虽然贵为相国之女，却被迫困在贞女堂十年。两位角色隐喻着女性的社会困境。因此，作为妻子薛芳菲与嫡女姜梨的困境，在二人交换身份后，实现了角色互文性的统一。

满宠说，薛芳菲拥有强大的个人目标与戏剧动力，这是作为爽剧大女主的必要条件之一。女主角薛芳菲不仅需要对抗曾对她痛下杀手的沈玉容，还需要查清当年阴谋的幕后势力。因借用姜梨的相国之女身份，她也面临复杂家宅中的矛盾与困境。因此，复仇这一剧作类型母体进行了细分，成为了深宅大院生存与女性情感复仇题材的有机融合。

交换身份后，姜梨并非依靠过于“游戏感”叙事或是男性角色解决个人困境，而是凭借自己的才女的“技能”与隐忍生存。 扎根现实的社会话题，融合了家庭伦理叙事，强化了女性主角面临的现实性危机，让人物的“交换身份”、“复仇”都回归现实生活。虽然情节呈现经典的“闯关升级”的阶段性态势，但爽文女主仍然进行脚踏实地的“生活化反击”。

同时，剧作仍然保留重生叙事中的逆袭爽感。姜梨凭借高超琴艺“险胜”、预测他人心理情节，让观众在现实的底色上，感受十分强烈的戏剧化高潮。因此，生活化的家庭伦理叙事与爽感强烈的复仇叙事形成了强有力的剧作张力，满足观众多维度的观剧需求。

不止“搞事业”，

内核是“替身”式偶像爱情剧

该剧虽然以女性成长与“替身复仇”作为发动剧作发动机的强大动力，但影片仍然建构了奇幻感十足的偶像爱情剧集的人物关系与叙事逻辑。男主人公萧蘅（王星越饰）与薛芳菲相爱相杀。不仅拥有尊贵的身份，送半幅依仗、为薛芳菲琴艺比赛坐镇等情节呈现出明显的偶像质感。

同时，“前夫哥”沈玉容虽然亲手杀害了薛芳菲，但也成为了沈玉容心中最大的愧疚所在。人物间的情感关系一定程度上脱离了传统古装偶像剧的封闭与局限，建构了暗恋式、辅助性、主线性等多样的男性角色。

女主角薛芳菲也需要时刻转换“角色”应对各类男性角色，面对男主角萧蘅的调查与猜忌，她直面怀疑。面对旧爱、仇敌沈玉容，她敢于直面自己的情绪，鲜少当面流露出过多的脆弱情绪。

凭借替身叙事的“剧作魔力”，萧蘅也开启“全知视角”，尽自己所能庇佑薛芳菲。标志着他是女主角父亲认定的“拯救者”，为角色增添了一定的宿命感。“暗恋者”设定也为角色的深情属性增色不少。在多元化剧作元素的加持下，承担强有力叙事功能、情感功能，颇具宿命气息的男主角就被生产出来。

古装剧中浪漫爱情的类型元素与复仇叙事并非首例，宋慧乔主演的热门韩剧《黑暗荣耀》、国产剧集《知否知否应是绿肥红瘦》中都较好地处理了男女主角的复仇主线与情感关系模型。而本剧的类型化书写与情感戏份也带来了新的启示——在类型化的剧集中，承担爱情功能的角色也要积极地融入主线故事中。

单一地扮演传统偶像爱情剧集的单一感情角色，很容易被叙事本身排除在外。《墨雨云间》在女主角“搞事业”前期并未留下过多的情感叙事段落，随着主线剧情的深入，其情感关系有机地融入在主线故事中。

满胜宠认为，人工智能背景下，影视剧的制作、播出、观看等环节均发生一定程度的改编。海内外影视内容创作者，更加注重作品在互联网平台的传播性，话题性。层出不穷的类型化剧集并非把重心单一地放在人设、情节、演员阵容上，而是运用跨媒介思维进行综合和系统的思考，以一种整体性的思路进行创作。对中国观众反响强烈的“爽剧”作品叙事技巧的学习不仅能够开拓创作思维，也能够助力本土影视作品的工业化内容创作。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

编辑/弓立芳

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