《庆余年2》大结局，精彩的只是演技，叶灵儿成为逻辑的高光时刻

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从大男主小说到群像电视剧，《庆余年2》的精彩之处，或许并不是范闲的忧国忧民，而是大大小小各色人物之间的勾心斗角和尔虞我诈。

无论是范闲与李承泽之间的明争暗斗，还是陈萍萍与庆帝之间的极限拉扯，又或是长公主与二皇子之间的疯批对撞。

几乎所有的对手戏，都让人看到了这许多老戏骨与年轻新锐之间的演技碰撞。

即便是大结局中为下一季做铺垫的“明家偷天换日三大坊”，也因明老太君与明青达母子间的虚虚实实，让观赏者有种欲罢不能之感。

毫不夸张的讲，即便是到了最后一刻，你都无法完全确定长公主李云睿与二皇子李承泽之间谁才是占据主动权的那一个。

即便只有明老太君和明青达两个人单独相处，你也无法从他们之间的对话中，确认这是一对攻守同盟的母子，还是一对相互忌惮的仇敌。

可在这无数让人赞不绝口的名场面背后，在一个个将演技发挥到极致的角色背后，却隐藏着许多超越常理的逻辑。

在这些宛如违背物理规则的逻辑面前，无论怎么品读《庆余年2》，都无法将其与群像剧完全对等起来。

对笔者来说，《庆余年2》更像是一部经典的无厘头喜剧片，在所有的搞笑与无厘头背后，在经历风雨和时间的洗礼之后，剩下的只有因喜而悲的主角才是永恒的经典。

因为有了大宗师这样的人物存在，庆帝这位名义上的皇帝，注定了必将是同等或超越大宗师的存在。

如若不然，面对可一剑守一城的无解之局，面对可一剑斩楼的绝世武功，万人之上、定人生死的庆帝不就成了笑话吗。

面对这些所谓的大宗师，即便是范闲手中那把所谓的神兵利器，除了远距离的偷袭之外，在近战或公开对决中几乎完全没有胜算可言。

当庆帝面对被五竹抬回的神庙使者时，虽然下令将其烧掉时的无情表情，以及背对士兵时的全部灭口手势，可称得上是演技中的上乘表现。

但机器人这样一种完全超越时代的设定，难道不会让庆帝这位皇帝有一探究竟的好奇，不会有更多想要了解真相的探究吗？

甚至是以保护范闲安危为己任的五竹，用其出现明显故障作为理由，不仅表现出了林婉儿因报仇心切时的不自量力，更有了林婉儿可在日后处决自己的铺垫。

作为《庆余年3》的重要人物，明老太君与明青达在大结局中的表现是让人期待的。

他们母子之间的戏份，甚至有种可以超越陈萍萍与庆帝之间博弈之感。

可即便是这样一对演技近乎超神的母子，也无法完全让掌握诸多不传之秘三大坊合理化。

因为一旦这母子将三大坊“烧掉”，那么这些被他们保留下来的不传之秘，也只能从这个世界上消失不能再继续成为明家的聚宝盆。

相比起这一系列演技过人的群像角色，《庆余年2》大结局中最让人意外的，或许便是这个从头至尾被不断“诟病”的叶灵儿了。

比起演技尽乎可封神的老戏骨与青年才俊，无论是磨刀时的叶灵儿，还是大婚时的叶灵儿，或许都没有太多演技上的出彩之处。

可就从剧情逻辑上来说，《庆余年2》最真实、最正常、最符合逻辑的角色，或许就是这个在演技上并无出彩之处的叶灵儿。

因为只有叶灵儿与她背后的叶家，才是最符合古装剧逻辑的存在。

当叶灵儿在空无一人的大街上等待被贬的父亲时，当叶灵儿父亲说出她是家族选出来的质子时，当父亲让她同意并嫁于李承泽时。

虽然长公主李云睿从中解读出了庆帝打压李承泽的味道，可这样的安排与结局，或许才是真正符合古装剧君臣关系的逻辑。

不听诏的叶流云是叶家谋逆的“兵权”与底牌，独居京都的叶灵儿是叶家项上的“枷锁”与牢笼。

在以演技为最大卖点的《庆余年2》中，叶家的这位孤女叶灵儿，竟然成为了整部群像剧中最实打实的逻辑存在。

叶灵儿与父亲的离别相拥，虽不是演技上的高光时刻，却是逻辑上的一枝独秀。

这才是权谋上的基本逻辑，这才是群臣间的真实关系，无论巴雷特是不是神兵利器，无论明家敢不敢私吞三大坊，叶灵儿的表现或许才是庆帝存在的逻辑。

就像神庙使者此时找到五竹要将其回收这段剧情。

虽然没人知道庆帝是如何与使者沆瀣一气绞杀五竹的，虽然没人知道为何神庙要等到此时此刻才决定回收五竹与范闲的。

但至少这样一段的剧情，赋予了范闲与五竹经典无厘头喜剧中悲情人物的属性。

他们就像那不合逻辑的无厘头，虽然夸张且无法解释，却将叶灵儿与叶家给巧妙的隐藏了起来，只待后人的品鉴与解读。

关于《庆余年2》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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