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猫腻,余年,幸运,IP
作者 / 向 向
编辑 / 朱 婷
运营 / 小饼干
好消息，《庆余年》超点开了，大家可以随意直通了；坏消息，kk先去看了，主线离大家想看的大东山之战还远着呢。
想想忧心忡忡，大东山之战这种动辄其他剧能拍个几十集的超长大戏，竟然要和陈萍萍之死一起塞进第三季里，真的能拍完吗？
虽然王倦老师在微博上拍着胸脯保证第三季不用等这么久，但《大宋2》加上《庆2》的前车之鉴，kk只觉得这下不会要等10年了吧？（#谁家好人一部剧播十年啊# 这热搜，你品你细品~）
内容层面，《庆2》依然渲染着天下为棋盘的权谋氛围，其中，庆帝依然是绝对掌控人。只是，这一季，他的掌控欲露出水面，而范闲也尝试从棋子逐渐挣扎着，想要成为角力的棋手。
数据层面，截至目前，《庆2》的豆瓣评分稳定在7.2，14万+网友参与评分。客观看，《庆2》的风评开播前几集甚至一度让人怀疑会不会万众期待变成一场空，好在，挺过前几集后渐入佳境。
不过，这些并不影响《庆余年》从一开始就没下来过的热度。
剧集播出前，平台预约人数超过1800万+；首播当晚，平台站内历史最高热度值达32906直接杀入历年来的热度值排行里可以排到第4，各种收视率、热搜榜单的战报很是抢眼。借用网友的话来说：这个5月注定是庆人（庆余年剧粉）。
5月16日开播，半个月后超点收官，剧粉们翘首等待的5年弹指而过。
一、幸运三重奏
《庆余年》遇到王倦毫无疑问是幸运的。
大IP改编，最不出错的改法就是“照书拍”，但作为男频长篇，“照书拍”显然不够现实。不说别人，首先，范闲身上就有无数男频劣根性。作为爽文小说主角，为了制造“爽点”，作者往往会适时放大人物身上的阴暗面，在高大的形象里加上一些人性的缺点，再配上超级幸运的光环，容易让读者有代入感。
于是，《庆余年》小说里所有的男频小说一样，有着令人暧昧不轻的多条感情线，毕竟读者有自己更加偏好的女主角类型，而范闲也和所有的爽文男主一样，有着光环加身的金手指，以及一点点自私自利的性格。
小说里，范闲睚眦必报杀伐果断，造了不少杀孽，在范府门外杀了上百内廷高手，最后五竹进宫杀庆帝更是杀了上千禁军，仅凭自己的不喜就毒杀贺宗纬，并不如影视剧版光正伟，更接近于一个独善其身的旁观者。
在这部以范闲为绝对主角的小说里，基本上所有的角色都保留了人物的阴暗面，例如范思辙像个正统的古人一样意识不到青楼对女性的迫害，而范若若也非常狗血地深爱范闲。
王倦遇到《庆余年》也有自己的幸运。诚然，王倦最擅长的改编是通过小人物的延展和丰富，以及时不时的幽默感来丰满剧集的氛围，同时他也十分擅长取舍，对去其糟粕有着深刻的理解。
《庆余年》恰好是个本来领盒饭的配角就特别多的故事，只要王倦适时丰满这些小人物，就能熟练地让大家吃刀子夸剧。但改编不是重写，即使有大刀阔斧改动某些人物的勇气，倘若原著本身素质不够过硬，也依然是巧妇难为无米之炊。
好在，《庆余年》的名场面本来就足够多，多到大家都忧心忡忡会拍不完。
幸运儿不止王倦，《庆余年》毫无疑问也是幸运儿，他的剧集出世，石破天惊一般打破了网络小说原本女频独大的改编格局。
就像第一季刚刚播出时，作者猫腻说，《庆余年》是部运气很好的小说。如果站在命运已定的当下回望过去，《庆余年》就像突然出现再每个人命运转折的黄金分割点，大家都及其幸运地抓住了这个机会。
阅文和新丽成了男频改编的先锋，腾讯视频有了落子天下的系列布局，张若昀成了男频的香饽饽，王倦的代表作添砖加瓦……
二、理想主义的共鸣
“剧王”的诞生复盘起来何尝不是一出爽剧？只是，成功始终是条不可复制的道路。
首先，那个百花齐放的网文时代实际上已经离我们很远了。
2007年5月，《庆余年》开始在起点中文网连载。《庆余年》是猫腻的第二本长篇小说，也是猫腻明确自己要转型商业作家的作品。相较于更能代表风格的《间客》，《庆余年》可以说是猫腻尝试平衡自己的写作情怀与市场需求的第一部作品，算得上在起点独树一帜。猫腻是个很爱掉书袋的作者，这也意味着，即使作为一部起点文，《庆余年》也有很强的可读性。
掉书袋的范畴跨越古今。
比如小说第一卷第一章《一块黑布》，故事的最后一句——“蒙住他的双眼也蒙住了这天”点名出处，来源于崔健的《一块红布》。
比如《庆余年》的名字来源于《红楼梦》中巧姐的判词《留余庆》，“积善之家，必有余庆，留余庆，留余庆，忽遇恩人；幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。劝人生，济困扶穷。”
猫腻就像所有同期的网文作者一样，有自己特有的文字情怀。
原作中，原本身患绝阵的范闲穿越到这个世界，得到了一段新的生命，所谓“庆余年”，是得到了这段生命之后应该要怎么活？这是原作故事探讨的核心。
这种主题探讨支撑了《庆余年》长篇的分量，也给足了群像的创造空间，大东山之战、陈萍萍之死等描述让读者们念念不忘，但目前看来都留在第三季的高光场面了。
时间闪回2008年，长达377万字的《庆余年》完结，连载时间并不长，和所有起点榜上有名气的作家一样，猫腻是个勤奋的文字工作者。在他构建这个庞大世界的两年中，新丽传媒的董事长曹华益、导演孙皓、编剧王倦、主演张若昀，毫无例外，都曾是芸芸众生中，共同等待更新的一员。
而又是这些人的共谋，把《庆余年》由一部“爽文”变成了更为厚重的理想主义剧集。
这个故事，在经历了无数人情怀的共鸣后，才有了新的意味。无数人曾在10多年前被监察院石碑上那段短短的文字惊艳，10多年后，他们替无数读者，借着范闲的手，轻轻拭去石碑上因忽视而落下的灰。当思想有了回响，人们也就不再孤独。
三、重铸一座石碑
书接前文。在渐入佳境的第二季里，有一段剧情特别动人。
即：小范大人亲手拭去监察院门口石碑上的灰尘时，他看着自己母亲叶轻眉的理想，在这个权力至上，草菅人命的黑暗世界里，如同泪花一般闪闪发光，却只能掉入地面消失不见。
光就这个桥段来论，王倦的改编很会抓点，他选择把题眼放在了范闲母亲留下的石碑上。
剧版也重写了小说原本有致敬《十二国记》争议的这段文字。剧集里，监察院的石碑上依然写的是人人平等的现代理念——“我希望庆国之法，为生民而立，不因高贵而容忍，不因贫穷而剥夺，无不白之冤，无强加之罪，尊法如仗剑，破魍魉迷崇，不求神明；我希望庆国之民，有真理可循，知礼仪，守仁心，不以钱财论成败，不因权势而屈从，同情弱小，痛恨不平，危难时坚心志，无人处常自省；我希望这世间，再无压迫束缚，凡生于世，都能有活着的权利，有自由的权利，亦有幸福的权利。愿终有一日，人人生而平等，再无贵贱之分，守护生命，追求光明，此为我心所愿，虽万千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龙。”
很浪漫，但却与庆帝的朝堂格格不入。
石碑在整部小说里不算特别耀眼，但看过小说的都难以忘记第一次看到石碑的震撼。对比起来，和影视化之后经历戏剧化放大的“众生平等”的格局比起来，小说里的范闲更像是从权利漩涡中打马而过，带着爽文里特有的悠闲。
而在剧集里，范闲身上的主要矛盾是——当一个内核是完全信奉现代思想的人，在一个封建的权力社会里得到了特权，当面对权力践踏他所认定的平等时，他该如何反抗？
第二季，几乎每一个上位者都展露了草菅人命的黑暗底色——李云睿拿帐房先生做花肥，太子殿下翻脸杀暗卫、屠了史家镇……
剧里通过镜头语言也有意无意地在深化石碑的意义。
第一季刚开头，范闲刚刚来到京都，此时，众生静止在长街，只有他一个人行走其中，看着街上的芸芸众生，他对着石碑上的文字吐露心声：我没有这样的勇气，我只想好好活着。第二季，当老金头再次在世上悄然逝去，依然是同样的表现手法，范闲的心声却变了：若是没人能站出来，他们这些人一辈子就只能忍着、受着，可是谁能站出来呢？
从游戏人间转变到不平，再到真正以身入局，这条理想主义觉醒的道路，由各种无法对抗绝对权力的小人物的血肉铸就而成。
第一季是滕梓荆，第二季有老金头。王倦擅长处理小人物的形象，从滕梓荆到老金，再到赖御史，这些小人物的弧光汇聚成黑暗的聚光灯，最终准确地投射在范闲身上。
小说里直到最后，作为范闲的朋友，滕梓荆一直好好活着。只是，作为一个“头上5个爹罩着”的绝对金手指标配主角，范闲在前期交到的朋友，到了后期剧情里基本上就是一个可有可无的小角色，但出乎意料的“刀子”可以让滕梓荆作为绝对的高光角色留在人们心中。
那些无足轻重的小人物，安静死去，却如同在范闲心里敲响重锤，最终，在他心中重铸了理想主义的石碑。
一言蔽之，在影视改编的减法中，《庆余年》的出彩之处在于：王倦保留了小说中那些绝妙的名场面，但却在小说庞杂的巨大世界里，找到了一个足够动人，又足够让范闲摆脱“男频气场”成为小范大人的主线。
而为了这条主线，王倦同样杀伐果断，他可以给随时随地给任何人发刀子，当然，这是他最擅长的了（哭。
另外，半个月看完虽然爽，但这可是5年等待换来的，而且卡在下江南这里，只完成了抱月楼、春闱小副本，以及大婚和收内库的大指标KPI，第二季比想象中的短多了。
虽然没有惊人的假死断章了，那么多名场面真要全部压缩到第三季，已经成了催更的最大动力了。@王倦老师，您这次可要说话算话啊！
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