群像,清流,峥嵘,古装,古代
没有粉丝的喧嚣,也没有无尽的炒作,由胡一天、张婧仪等主演的《惜花芷》,自开播以来取得了相当不错的口碑。
虽然没有金手指,也没有套路,但是《惜花芷》将每个人物都鲜活的呈现在观众眼前,归根结底古装只是一层外衣,里面包裹着的内涵才令人动容。靠人物而不靠人设,这就是《惜花芷》最可贵的地方,毕竟剧情才是最好的营销。
一、非典型大小姐成长史
在《惜花芷》中,由张婧仪饰演的花芷在经历了抄家之后,顽强的带着花家搞钱搞事业,在一片凄风苦雨中撑起了一片天。
花芷无疑是个非典型的大小姐,虽然她没有金手指,但是她的思想就是自己的金手指。童年游历的经历不仅开阔了花芷的眼界,也拓宽了她的思维。
在抄家的时候,花芷会选择先去保全书,她明白文化底蕴才是一个家族长久的基石;在母亲上吊的时候,花芷会选择骂醒母亲,她明白女性不该只成为装饰品;在生活慢慢步入正轨的时候,她会在家里开设“百业课”,她明白各行各业谁也不低人一等……
花芷的种种表现,都在说明她不是一个悲春伤秋的大小姐,但是《惜花芷》所刻画的远不止花芷一个人,这部剧刻画了一副峥嵘向上的古代女子群像。
二、魅力女子群像发光记
在《惜花芷》里,每个女人都有着自己的人格魅力。在胡一天和张婧仪之外,配角们的刻画同样令人动容无比。
胡杏儿饰演的那位三婶,本来以为她是一个如王熙凤一样的角色,没想到在抄家之后,她却迸发出了璀璨的光芒。
三婶强势的外表下藏着一颗火热的心,最让人泪目的就是三婶为了全家生计而向娘家低头。在进娘家门之前,她戴上自己仅有的一双耳环,那仿佛是自己仅剩的尊严。
但是在为了不放弃儿女,三婶果断拒绝父母的提议。在走出娘家之后,被人当街抢走一只耳环的她却释然了,用仅剩的一只耳环换了孩子爱吃的柿子。那场戏看得让人心疼。
还有成为主厨的拂冬,被父亲卖掉的痛是她绕不开的梦魇。但是当父亲再次找上她的时候,她最终识破了父亲的伪装,斩断了选择不了的血缘关系。
再比如芍药融入了花家的大家庭,心地纯洁的她彻底将自己当成了花家的一份子。芍药其实一直都有些伤感自己不是真正的花家人,但是编剧的用意再明显不过,芍药就是花的一种。
在《惜花芷》这部剧里,抄家是一场劫难,却也是一场新生,对于满门妇孺而言,这场“贵妇变形记”颇有种回肠荡气的感觉。
正如花芷所说的那样:原来除了是妻子、是母亲,她们也都各有才能。
三、爱情、亲情、友情全都硬
很多人会下意识的将《惜花芷》定位为古偶剧,但认真看过之后才明白错的有多离谱。在《惜花芷》中,顾晏惜这样抄了花家的人,并没有和花芷有那些相爱相杀的狗血桥段。从相互欣赏到解释明白前因后果,加起来也没有一集时间。
主角的爱情不拖泥带水,配角的爱情更是难能可贵。抱夏和陈情是欢喜冤家,拂冬与白掌柜是涓涓流水、甚至于祖父和祖母之间的爱情都极具催泪效果,最终那个曾经鲜衣怒马的少女再也见不到当年的那个少年郎了。
而在亲情方面,《惜花芷》更是告诉了观众一个道理,抄家不等于没有家,家人在一起就是家。有人说三个女人一台戏,但是当一群女人在《惜花芷》里聚在一起的时候,虽然也会拌嘴,但是关键时刻也可以拧成一股绳共克难关。
甚至于在花家这个大家庭中,已经超越了血亲和姻亲的概念,婢女和家仆也是家里的一份子,捡来的阿捡和芍药同样可以成为家里的一份子。
在友情方面,《惜花芷》也有令人动容的描绘。祖母和太后这两个昔日的闺中密友,在一个母仪天下、一个诰命在身的情况下,两人却一个困在皇宫中,一个困在围墙内。但是四十年时间,这二人书信从不间断,在书信中她们永远都是年轻的模样。
以至于祖母离世的时候,无人敢去花家吊唁,独独太后一人出宫,在棺椁上哭诉四十年恍如一梦。
原来在大家族中姨娘婶婶们不用宅斗,原来每个丫鬟都可以有自己的光芒,原来认真活着的每个女子都可以成为自己故事里的大女主。正是因为《惜花芷》有着如此鲜活的剧情和人物,才能够成为古装市场中的一股清流,做到有口皆碑的效果。
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原文链接:峥嵘向上的古代女子群像,《惜花芷》成为古装市场的一股清流
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