尺度,台词,女性朋友,够狠,深度
文/叶秋臣
刚刚刷完了《不够善良的我们》第4集,由于全剧也仅有8集,所以整体进度条已过半。
豆瓣本就是高位开分,随着播出又直接涨到了9.0,可见观众评价的口碑之高。
其实在看完第1集之后,我就已经迫不及待想要码字写评论了。
尺度大当然是看点,台剧由于限制的环境不同,向来比国产剧敢拍。
比如女主幻想中自己情敌和小男友亲密的戏,以及有孩子的夫妻俩想要深度接触的戏,火花都很足,空气里都弥漫着欲望的味道。
不仅如此,在亲密被突如其来的情况意外打断后,能够在欲望膨胀后再急速收缩,氛围感比单纯的释放激情还要更猛。
人物讲的台词足够大胆和犀利,各种画面的联想空间十分充足,行为举止也更贴近人性,有些思考甚至直击灵魂。
拍摄手法有创意,讲故事的方式有突破,剧中的OST也很好听。
镜头转场非常丝滑,选择角度也相当讲究,的确甩了许多国产都市剧几条街的水平,毕竟他们绝对不是单纯交换切大头和拉远景而已。
接下来,叶秋臣将深度解析《不够善良的我们》1-4集的内容,5-8集会以大结局剧评的方式再写一篇。
涉及剧透,介意慎入。
1.关于演员
最开始看主创人员的名单,我就关注到两个点。
首先是导演和林依晨二度合作,之前的《我可能不会爱你》就是爆火级别。
然后是林依晨和许玮甯在《恶作剧之吻》后再度联手,而且依然还是情敌关系,胜者皆为林依晨饰演的角色。
坦白讲,林依晨接了简庆芬这样一个具有争议性的角色,勇气和胆量都值得鼓励。
人物略带茶味属性,性格有点自私自利,懂得伪装内心想法,为人处世颇为善妒。
无聊烦躁的时候,甚至还会抽Y。
相比之下,许玮甯饰演的Rebecca似乎更讨喜一些。
漂亮,有品,单身,努力,自强。
除了忍受孤独和原生家庭,其余似乎都是美好的品质。
许玮甯挑本子和角色的眼光向来不差,而且她似乎对小众且讨论度高的题材非常感兴趣,比如师生恋的《第九堂课》,以及涉及X骚扰话题的《她和她的她》等等。
提到许玮甯就很难不去联想到阮经天,他最近凭借主演电影《周处除三害》大火,又刚好是像贺军翔和郑元畅一样,因台偶被观众熟知后再走出来并成功转型的男演员。
当初看《下一站,幸福》时,大结局中许玮甯和阮经天就如彩蛋般在杂志里同框,那时候多希望他俩也能合作一部戏演下CP,必然是相当养眼,可惜应该没这个机会了。
何瑞之由贺军翔饰演,若是换成郑元畅的话,此剧就真的超级像《恶作剧之吻》的平行宇宙团建活动了。
在重新看到贺军翔的那一刻还是挺感慨的,他几乎完全褪去了《恶魔在身边》里的模样,彻底变成了一个磨去棱角的中年男人。
当初看《有生之年》里的郑元畅,也是相似的心境。
那些年轻时拍大热台偶的面孔来演现在的现实题材作品,实力依然还是非常扛打。
关于柯,不想多说,只感觉连面相都有点变了。
客串阵容很强大,比如刘若英。
2.关于剧情
故事围绕着简庆芬和Rebecca这两个女性角色展开。
时间线看起来有点乱,但造型变化比如何瑞之头上的白发,简庆芬的发型,以及Rebecca的深色眼影,都很容易让观众分出是回忆还是现在。
唯一不好区别的是幻想和现实。
为了给观众解释这样拍摄的原因,电视剧专门安排了一场戏。
因为在每次二选一时,人一旦出现纠结,便有可能产生两种不同的结果。
正如剧中所述“薛丁格的猫”(也称“薛定谔的猫”)一样,在没有打开盒子(做出选择)之前,都是以一种叠加态的形式存在着。
但人生无法选择两条路来走,未选择的那种,就变成了“平行宇宙”,只能处于幻想之中。
有些读者私信说,他们没看懂“薛定谔的猫”这个理论在剧中究竟有什么作用,其实联系一下开盒子的人(何瑞之),盒子里的叠加态(简庆芬&Rebecca),就很容易理解了。
何瑞之是已经开了盒子的人,现实里他选择了简庆芬。
但当年他对Rebecca也爱得很深,甚至已经走到了求婚这一步,所以幻想里的他才能够与其产生深度交集,因此就偶尔思考平行宇宙中如果Rebecca是自己的老婆,又会如何?
Rebecca也是如此,她在家庭和男友之间选择了前者,并且通过忙碌的工作来麻痹自己。
当她看到简庆芬的生活后,也会幻想如果当初与何瑞之结婚的人是自己,那又将是怎样的“平行宇宙”?
只有当初面临艰难选择的两个人,才会出现关于“平行宇宙”的幻想状态。
他们又刚好不约而同出现在了有“薛定谔的猫”相关提示的餐厅,电视剧这样的情节设计真的很绝。
另外,该剧居然大胆选用了光的“波粒二象性”来形容男人在两个女人之间的纠结,颇有创意。
目前涉及到简庆芬的部分,只有自白和回忆,除了嫉妒Rebecca并有一丢丢想成为对方之外,并没有产生过“平行宇宙”的剧情。
虽然生日是同一天,也经常喜欢买相同款式的衣服遭遇撞衫尴尬,但简庆芬和Rebecca过着完全不同的生活。
这两个女主之间最大的差别,就是有没有“家”的概念。
简庆芬全方位拥有,Rebecca全方位缺失。
简庆芬的原生家庭很给力,母亲虽然患病但从着装看得出一直是个讲究人,哥哥可以帮她完成保险业绩继续混在公司,嫂子虽然强势但也足够讲道理。
自己有份不太劳累毫无压力的工作,丈夫赚钱养家脾气不急不躁,儿子也听话懂事,完全是堪称人生赢家的水平。
不论何时都有退路,即便离婚也有继续舒服活着的方式。
不论现实的“家”,还是内心的“家”,简庆芬都不缺,甚至有富余。
反观Rebecca呢,她只能靠自己。
唯一的家人是哥哥,但一直是拖油瓶。
40岁了依然单身,没有资产和存款,努力挣扎并绝望地活着。
下属会突然辞职,房租会没钱去缴,单独吃饭只能坐吧台或者随便糊弄一口。
因为没有自己的房子,她要随时根据房东的心情和需求来搬家。
即便有一个“男友”,但对方已婚,也没办法让她名正言顺,只能以情人的形式存在着。
不管是现实的“家”,还是内心的“家”,Rebecca都是没有的。
当初,本来何瑞之要给她一个家。
这个孝顺到底的儿子唯一的叛逆就是选择向Rebecca求婚,并且不顾母亲的反对想要与心爱之人长相厮守。
如果选择和Rebecca在一起,何瑞之势必要走一条更难的路,要失去更多的东西,且无法完美平衡各方关系。
在Rebecca明确拒绝他的求婚后,何瑞之才选择与简庆芬在一起组成家庭。
最令叶秋臣感慨的一场戏,是当何瑞之想要联系Rebecca的时候,发现自己居然忘记了她的电话号码,曾经那么熟悉的一串数字,终究还是遗失在了看不见的角落。
当拼命回忆起的那串数字输入到电话簿里,跳出的也不再是Rebecca的名字。
他的生活里,简庆芬已然成为了最重要的存在。
至于何瑞之和Rebecca如何彻底分手,以及关键节点和过程,电视剧目前没有全部展现,后续的4集里应该会大篇幅来讲。
《不够善良的我们》这部作品,以一种更容易被人接受的方式,告诉我们大家都在过着自认为是乱糟糟的日子,没有谁是绝对满意并一帆风顺的。
那些看起来“绝对完美”的人生,要么是谎言,要么是虚幻。
3.关于人性
剧中,简庆芬是通过社交媒体找到的Rebecca。
通过诸多的碎片信息加上猜测脑补,拼织出了一个令她羡慕的女性形象。
Rebecca想找何瑞之信息的时候,也是在社交媒体上搜索关键词,反复筛选可能项。
大部分的人,现实中似乎都是选择通过社交媒体去了解另外一个人,网络的发达反而拉远了人们之间的距离。
正因为选择性发布这个特点,在社交媒体上大部分人都倾向于营造出一种自己过得很好的状态,以此来给观察的人一种应该羡慕的错觉,即便他们的日子里大概率也充斥着各种的糟心事。
观者羡慕的是他们的快乐,但却无从知晓他们的悲伤。
信息不对称的情况下,就让简庆芬产生了成为Rebecca也很好的错觉。
由此可知,其实你在朋友圈里狠狠羡慕的人,或许也在过着一地鸡毛的生活。
从我个人的习惯来说,我认为应该尽量不去分享自己的生活给别人,毕竟好坏与否,冷暖自知。
有明确目的性和任务性的情况例外。
还有,人总是很难进入一种舒服的平衡状态。
太平稳嫌弃生活没有波澜过于无聊,太忙碌就抱怨自己没有休息的时间。
人性啊,就是一个爱折腾。
似乎总要找个比较对象才更安心,看着自己没有的,对方却轻易拥有,就觉得心痒难耐。
然而,丝毫没有发现你拥有的,对方或许从未得到过。
如果能跳出片面全方位去看问题,或许生活也不会平添这么多无聊的烦恼。
这种既要又要的类型太多了,简庆芬的婆婆也是同款。
远香近臭,到手的怎么看都不顺眼。
就像那句台词说的,人性很滑稽,没有得到的永远更迷人,大多数人都是。
还有一处情节,也比较现实。
女性日常崩溃往往就是在某种力所很难及的家务活上,当初看《装腔启示录》时也有类似的情节。
衣柜的杆子,厨房的水龙头,坏掉的灯泡,突然停电的环境,还有一些力气活儿,都是很好的素材。
如果遇到这些瞬间,女性破防得很容易。
还有一些情节也颇为接地气,比如妈妈永远觉得睡着的孩子最可爱也最乖巧,因为他们不再聒噪和闹腾,只剩下软软糯糯的舒服感觉。
另外,这部剧也在告诉大家,相同星座的人未必表现得一样,即便是同一天出生也如此。
不仅是星座论,就算是基因相似的两个人,比如Rebecca和她亲哥哥,也有着完全不同的颜值等级,以及截然不同的价值观。
大多数的人生,靠的是后天环境下成长起来的个人选择。
4.关于台词
《不够善良的我们》这部剧里,很多台词表达都令人感觉到深深的共鸣。
台词够大胆,够犀利,也足够狠。
直接戳着人性去讲,一点余地都不留。
开篇的一小段话,就直接颠覆了许多人关于正反情绪的认知,我们在长时间的努力之后,通过积累“痛苦”才收获了“快乐”。
但阶段性目标结束后,快乐往往仅仅是一瞬间的短暂,但痛苦却是延续很久的感觉。
刘若英客串出演的片段,她的台词“人会老,钱会贬,四十岁没有权利去想你喜欢的,只能去想未雨绸缪的事”,也是扎心的现实。
还有那句“以后不要再随便把应该得到的东西让给别人,不然一定会非常后悔”,是Rebecca用来告诫自己的,也可以用来提示很多面临相同处境的人。
印象最深刻的,是“买东西的时候,如果你觉得有个东西只是还不错,正在考虑时有人拿起了它,你是不是就觉得这个东西更不错了。当只剩下一个的时候,就产生那种非要抢走它不可的念头。人性就是这么犯贱,所以我们要保持一点神秘感,让人有掌握不住的感觉。如果自己手上有什么牌全都摊开给别人看,这样不输才怪。”
Rebecca这段台词,我感觉自己真的可以反复拿出来看很多次。
看《不够善良的我们》,真心感觉主角光环也并非永远适用,我们只要做到换位思考和全方位分析,就能得出相对正确的理解。
对Rebecca这个角色,我唯一不认同的是她提出“艺人也是人,是人都会犯错,不应该解约”,且提议公司要陪伴一个可能吸D的明星共度难关,大概这个安排是为了同在演员表里的柯吧。虽然情节上没有觉得违和,但主观上并不喜欢。
除了一些题材和镜头优势之外,这部剧的尺度不在于某些镜头和事件,而是通过一种相当巧妙的方式,以及某些大胆的观念和想法,更敢于直白地去讲人性。
这个故事对男性的启发性其实很弱,因为何瑞之已经算是综合系数还不错的好男人,大多数现实里的同性甚至做不到他那种程度。
他的诸多选择,比如白玫瑰和红玫瑰之间的摇摆和纠结,也是经常发生在男性身上的事情。
这个人物没有给你一个答案,只是告诉你“男人就这样”。
但我非常推荐女性朋友去看。
剧中的双女主简庆芬和Rebecca,以及何瑞之公司里的女性高层管理者Christine,还有简庆芬的妈妈、嫂嫂和婆婆身上的故事,都有很多值得女性深度思考的内容。
在某个抉择面前,尤其是选择婚姻还是事业,以及想追求怎样的人生,可能你会有些迷茫,不知道另一种结果的未来长得什么模样。
或许,《不够善良的我们》能够给出一个还不错的参考答案。
文/叶秋臣
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