又会,编剧,既敢写
编剧叶小楠,飞凡星空影业创始人,同时也是中国电视剧制作产业协会青年工作委员会的委员。
她编剧作品的代表作包括《欢乐无双》《恶魔少爷别吻我第二季》《幽兰湖之御厨驾到》《外星女生柴小七2》和《女世子》等。其中,《恶魔少爷别吻我第二季》在播出后成为现象级爆款,播放量达28+亿次,荣获2017中国年度十佳精品网络剧,腾讯年度最佳网络剧等奖项。
叶小楠
我们邀请到叶小楠老师,以“原著改编”为题眼,请她开设了一门名为《小说IP改编训练营》的课程,旨在帮助大家掌握原著小说IP改编的原则和技巧,了解如何将小说IP的核心元素转化为适合影视的剧本,能够在改编过程中保持创新性和原创性。
在开课之前,我们对叶小楠老师做了专访,请她聊了一些原著改编的技能问题。以下是专访的节选。内容略长,但绝对干货满满。
把兴趣变职业
POST WAVE FILM
2005年以后,新浪博客特别流行,很多明星都有入驻。我就是在那个时候,关注了很多知名的导演和编剧。尤其是编剧,这个职业对我来说非常的新鲜,他们都在上面记录自己的生活。我就能看到,哇,原来编剧是可以在家里赚钱的。那时候就觉得,编剧应该就是平时在家写字、编故事。然后因为我小时候非常喜欢看电视剧,就觉得也许我也可以做这个职业。
叶小楠编剧《女世子》剧照
大学我学的是文学,毕业后的第一份工作,就是编剧,也坚信这是我最后一份工作。我的第一个剧本是古装原创剧。放在现在来说就是古偶,但是当年还没有这个定义。那部戏很遗憾没有播出,但它也是明星演的,对于我来说意义还挺大的,因为那是一个普通女孩,第一次进入到影视圈,参与整个拍摄。包括看演员,以前都是在电视上,这次是真的通过这个机会,感觉自己踏进影视圈、看到真的明星了。
对我来说,每一个环节都非常非常的新鲜。那个感觉非常的激动,并且坚定不移地觉得,自己就是影视人了。就觉得,还挺励志的,觉得这个行业简直是太好玩了,可以把我的兴趣变成职业。
什么是好台词?
POST WAVE FILM
其实决定做编剧,还有一个契机。2007年的时候,有一部剧特别火,叫《奋斗》。那部剧里每个人物的台词,实在太鲜活了。它活的时候,恰好我刚刚入行。那时候跟制片方开策划会,所有人都说,你是一个编剧,台词好,剧本就会好。大家之所以对台词特别重视,就是因为《奋斗》这部剧。所以它给我的影响就是:一个编剧如果能把台词写好,那他就离成功不远了。
《奋斗》(2007)海报
包括我很喜欢的编剧李潇老师,也是台词非常非常棒的。她的台词不仅是精辟,很多话也非常地幽默犀利。其实从某种程度上来说,你的台词鲜活一点,更贴近人物、更形象生动的话,就会让人觉得这个人很会写戏,他写的戏就会很火。
什么是好台词?好台词不是说你为了说台词而说台词。有的话,其实非常简单。比如鲁迅那句经典的名言:“世上本没有路,走的人多了也变成了路。”这几个字,你从小学就开始学,没有一个字是小学生不认识的,但它就是一句至理名言。
编剧李潇
所以对编剧来说,并不是他让人物在台词里说几个成语,它就算是好台词了。真正好的台词,一定是能稳准狠地去传情达意。台词要非常贴合这个人物,要让他在恰当的桥段和情节里,去说出最精辟的台词,这样才最能传情达意。对,传情达意这个事儿,很重要。
其次是关于技巧。编剧嘛,是靠文字赚钱的人。如果你想赚这种钱,还是要有很深的功底,除了所谓的博览群书之外,你还需要研究一下经典的台词。比如说,可以多研究研究李潇老师的作品。她笔下的人物,非常接地气、很生活,经常会说话特溜,甚至有时候就是顺口溜。而且她还会考虑人物所在的情境,应该说出什么样的话,李潇老师还是会有技巧在的。
如果大家感兴趣的话,可以好好地研究一下。其实我也会在自己的课程里,给大家去讲到如何写出这种好的台词,其实它是有句式的。因为我的本科和研究生,全都是中文系,我对于语言的研究,还是下了功夫的。这些都会在后续的课程内容里,有涉及到。
编剧要情绪稳定
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作为编剧,肯定要听取各方意见去修改剧本。有些人会觉得有些意见是有用的,有些意见是没用的。其实对于职业编剧来说,没有没用的意见。作为编剧,你是要接受意见的。
编剧在工作中,接触到的大部分机会全是委托创作。就是之前直播时我讲过的,编剧就是一个Tony老师。你不能说别人买单,但最后是按着你自己的审美或兴趣爱好来的,然后还要去拿钱。拿钱不办事,这肯定是不行的。
叶小楠编剧《外星女生柴小七2》剧照
所谓的修改意见,我觉得无非是甲方,包括制片人、责编策划或导演等等,看到你的大纲或剧本之后,觉得大家可能在理解上有一些出入,然后想以你的剧本为基础,去探讨更好、更合适的东西出来。
说白了,编剧这个工作,就是一个不断遭到质疑和否定的过程。所以,首先你要有强大的内心,而且要能非常平和地去看待别人给你的意见。当别人给你修改意见的时候,或者说对你写的东西提出一些异议的时候,你要这样想:唉?有没有可能你心里想的东西,跟他心里想的东西,产生了冲突?那这时候你就要反思一下自己:是不是我写的这个东西,没能清楚地表达我的意思?为什么他会觉得我的人物是那个样子的?可我人物不是那样的,对吧?
其实编剧在工作当中,经常会遇到这样的问题。
不过,我几乎没有这个过程。我的理解是:编剧首先得能难为自己,你把自己难为够了,别人其实就很难为你。如果你在编剧阶段,把功夫下到位,就不太会出现这种情况。除非你下笔的时候,自己都都不知道这个人从哪来到哪去,这就很容易让人挑一堆逻辑问题。这其实就是编剧没有在生活中搞明白自己遇到的情况,然后当别人给他提意见的时候,他只有愤怒,结果就会导致这个活就干不下去了,甲乙双方的关系就处得非常非常难看。
其实一般甲方给我提意见的时候,我会想刚才说的:第一我会反思:为什么我们看到的不一样?咱们在理解上有没有问题?然后我会心平气和地去沟通。如果说他提的东西,你觉得跟你想象的不一样,我觉得大家是可以讨论的。这个时候就考验编剧的创造力了:他就要那么一个东西,可跟你原始想的又不一样,这就是在考验你的创造力啊。
所以对一个编剧来说,情绪稳定,非常非常重要。
原著和改编
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原创和改编,哪个更容易让编剧有成就感。对于大多数编剧来说,肯定是原创剧。如果一部剧火了,而且还是原创剧本,那就更有面子了。但是我可能是个“端水大师”,觉得无论原创还是改编,对我来说都很有成就感。
叶小楠编剧《幽兰湖之御厨驾到》剧照
为什么呢?因为角度不同。原创就是你把自己对生活的表达,放在了你的作品里。这是一件非常爽的事,太有成就感了。
但是如果你遇到一个非常好的小说,你就会跟小说作者之间,形成一个链接和共鸣,产生一种英雄所见略同的感觉。而且,如果你改编的本身就是非常牛的作品,那你就是站在巨人的肩膀上,你是非常非常荣幸的,而且你也可以跟这个作品之间,碰撞出新的火花。我觉得在这个事儿上,咱占便宜啊!因为它会让你有抓手,会让你效率更高。
原创的难度在于,你会像无头苍蝇一样。刚开始你可能觉得自己有一个灵感灵感非常非常的牛,但有可能写着写着,那个东西就不适合这个故事了,它们很可能就没了原创性,就是成活率非常低。
但是原著改编的话,起码你有一个抓手,有基础的人物关系,或者是基础的故事和主题。它们总归会提高你的效率,毕竟是在借力打力嘛。同时你也有可能取其精华、剔除糟粕,创造出更好的东西。甚至很多小说在改编时,编剧进行了一个推翻式的改编。肯定也用了原著作者的东西,但如果你能做出一个非常好的东西,那最后还是很有成就感的。
改编原著的技巧
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对原著进行改编时,经常会考虑的一个问题是:怎样能同时满足原著粉和新观众?
这是一个想得特别美的问题。为什么呢?因为首先你不能保证,没有一个人反对你改编出来的东西。最起码,你可以做到让大多数书粉,都认可你的东西。但这个前提,是建立在你懂这本书、懂这个故事、懂里面的人物、你下了足够多的功夫的基础上的。这就相当于你在粉它,你跟书粉是站在一个队伍里的。
怎样找到书粉的共情点呢?现在的搜索工具都那么厉害,其实很容易找到的。比如你都看豆瓣,去查小某书,包括某度也好,这些都是可以查到的,看看书粉们怎么看待里面的人物,他们对里面的情节桥段有什么想法,尤其是一些名场面什么的。靠这个,你保留住书粉们很热爱的点,再解决掉大家觉得有问题的地方,那你就不太会被骂了。
叶小楠编剧《悄悄地喜欢你》剧照
当然,百分百地要求完全不被骂,肯定是不可能的。这就回到上边咱们说的那个问题:编剧肯定是要有强大的内心和稳定的情绪,对这个被骂的压力,还是要扛的。
原著名场面的改编,也是需要注意的问题。目前为止,我还没遇到过原著名场面不太适合影视化的情况。除非是那种黄色暴力的,那肯定是没法影视化的,但这个粉丝也是能理解的。除了这种特殊情况,我觉得名场面的影视化并不是什么难事。这个部分我也会在后续的课程里专门讲到。这里就先简单地举个例子。
比如,甜宠剧就是很甜的,对吧?原著里会有很多关于“甜”的名场面,尤其是古装戏里,它们通常会被处理得很震撼。这就需要你理解作者写这段名场面的出发点,同时也很考验编剧对名场面的把控能力和创造力。我觉得,名场面是一定要保留的,问题的关键是,你怎样才能把原著里那些断断续续的戳人台词和画面,放在一个合适的对话情境下。
小说IP改编训练营
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除了采访里聊的这些,叶小楠老师还会在即将开课的《小说IP改编训练营》,为学员们提供更加详尽、精准、实用的原著改编技巧。
在这门课里,叶小楠老师会独家揭秘一稿过大纲的黄金公式,小说中名场面的常见问题处理,以及小说全部被推翻的改编方法,最后讲解一个编剧的职业生涯规划,助力你的影视生涯进阶成长。
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只要你对电影感兴趣,这门课你就不会白来!
作者丨毛头
所见即所想。
排版丨凉茶
责任编辑丨Tony
「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,
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