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作为开年大剧的重磅之作,《南来北往》在央视八套首播便收获2.5的高收视率,同时在爱奇艺斩获超过9500点的热度。该剧以新老两代铁警的传承故事为主线,聚焦列车上下的世间百态和人物间的复杂情感,展现了一个时代的历史变迁。在亦庄亦谐的叙事风格中,该剧探寻着传奇性与日常性、情感性与社会性的均衡之美,成为年代剧的佳作之一。
平衡传奇性与日常性
高满堂擅长从历史波澜和生活激荡的交织中描摹时代变迁,书写平民的传奇史诗。《闯关东》的侠肝义胆,《温州一家人》的敢为人先,《老酒馆》的救国护民,无不在大历史中洞察小人物的传奇故事。
在《南来北往》中,这种"传奇性"以铁警马魁(丁勇岱饰)和汪新(白敬亭饰)为核心展开。马魁沉稳老练、智计过人,汪新则热血率性、自信果决。他们兼顾法理与情理,援助生意失败的小温州,鼓励偷铁轨扣件的陈小飞"重新做人",引导弱弱配合抓捕偷钱团伙,彰显铁警的英雄风采与崇高精神。对普通观众而言,铁路人的生存状态颇具神秘感。而该剧以正义凛然的铁警形象为独特视角,带领观众在封闭的"列车空间"中感受扑朔迷离的传奇故事。
同时,敞开的"大院空间"则注重日常叙事,展现人物的"精气神"。身患肺癌的王素芳(胡可饰)仍然坚持收养马健、发了小财的牛大力(刘冠麟饰)希望为全院装上水管等,传递出他们对生活的热爱与追求。特别是在蔡小年即将成婚的关键时刻,全院人都献力献计,帮他凑齐丈母娘要求的"家具48条腿"和接亲的凤凰牌自行车。这一举动不仅造就了群像戏的多样性与丰富性,而且勾勒了守望相助和坚守道义的中国人情社会。
"传奇性"与"日常性"在年代剧中相辅相成,如何平衡二者关系成为创作的关键。那些精心描绘的日常生活片段,既赋予了年代剧生动且贴近生活的质感,又在细微之处潜藏人物的内心纠葛与真挚感情。随着剧情的深入,马魁和汪新的传奇刑警经历逐渐凸显,他们智破大案、力擒凶犯,使得故事更加引人入胜。这一过程中,"日常性"虽隐于幕后,却仍与"传奇性"相互交织,共同构建了剧作的丰富内涵。
为了更全面地塑造这两位英雄形象,创作者还穿插了爱情故事。马魁与沈医生(左小青饰)的黄昏恋,汪新与马燕(金晨饰)的青梅竹马,无疑都赋予角色更多层次和深度。稍显美中不足的是,这些爱情线索在刑侦主线中并未起到实质性的推动作用,没有为传奇故事的展开带来明显的增益或深化。尽管如此,该剧在"传奇性"与"日常性"平衡方面做了有益探索,仍不失为一部优秀的年代剧。
融合情感性与社会性
列车上的一幕幕过往,经过艺术加工与当代社会产生强烈共振。《南来北往》以独特的艺术构思和深邃的时代洞察,巧妙融合人物情感和社会反思,让观众审视自身境遇与生活本真。
剧中的人生百态触及当代人的情感世界及其"存在性"问题。"钉子户"老瞎子(倪大红饰)在列车上漂泊多年,只为寻找失散的女儿,他的窘迫映照了失独老人的生活困境,也强烈呼唤我们对亲情的珍视;卢学林(涂松岩饰)与白玉霞(王媛可饰)的异地恋,充满煎熬与无奈,这是对当代爱情的深刻反思;而唐兴国(包贝尔饰)夫妇因一块"手表"聘礼而起的纷争,更是对婚姻与金钱关系的犀利剖析。这些情节既展现人物内心的情感纠葛,又在马魁和汪新的参与、化解中彰显剧作温暖现实主义的底色。
车厢内的人情冷暖,充满感性的温情;而接踵而至的案件,则暗含理性的思考。剧集紧密呼应当前社会的矛盾与热点,以批判现实主义的视角洞察错综复杂的"社会性"议题。尤其是"拐卖案"和"缉毒案"两大案件设计得扣人心弦。剧中,刘桂英(李勤勤饰)从事人口贩卖勾当,她利用调虎离山之计偷走孩子,凭借弱者形象成功博取汪新的同情,更以金钱诱惑包子店主拐走女大学生。这些情节揭露了人贩子的无孔不入和狡猾奸诈,极具警示性和教育性。
同样威胁社会安全的还有毒品交易,这在《破冰行动》《冰雨火》《猎冰》等电视剧中已经多有着墨。《南来北往》中,三头强、侯三金等毒贩行事诡秘,从用烟头传递信息到男扮女装迷惑警察,再到乔装打扮渗透警方内部,无所不用其极。而在马魁与汪新的机智应对和默契配合下,这些狡诈的毒贩最终还是难逃法网。这一过程不仅充分展现了主角的智慧与勇气,而且更加彰显了法律的威严和正义的力量。
然而,《南来北往》在现实主义的深刻性方面仍有待提升。历史拥有独特的形态和内涵,若我们简化或消解其复杂性,对现实的洞察便会显得浮光掠影。剧中,列车作为情感故事和社会话题的交汇点,理应借此剖析中国铁路从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁的划时代意义。但铁路系统转型处理得略显单薄,仅作为时代背景而未能深入挖掘,它更多地被呈现为一个时间轴上的过渡节点。实际上,这种转型不仅是技术革新,更代表着无数铁路人的付出、社会经济的进步与国家战略的调整。剧集若能更细致地描绘这一过程的挑战与艰辛,及其对社会的深远影响,必将更全面地还原历史真实,同时深化观众对时代变迁的体悟。
调和严肃性与喜剧性
作为一部年代剧,《南来北往》坚守严肃性的创作原则,尊重历史和艺术的真实性,为观众呈现了一个真实而深刻的历史世界。从尊重历史真实性来看,编剧高满堂两次亲赴济南,深入采访几十位退休和在职的铁路公安,从中获得大量珍贵的一手资料。导演郑晓龙和刘璋牧则反复翻阅摄影家王福春的影像集《火车上的中国人》,从中汲取灵感,才有了开篇那个"过道里人头攒动、座位下躺着乘客"的长镜头。而出品人邹文更是从沈阳淘到一批当时的旧物件,如立柜、五斗柜、壁橱等,昔日的铁路大院风貌得以重现。这些细节无不凸显剧组严肃的历史观,让观众深感历史的厚重和真实。
在尊重历史的基础上,该剧极力追求艺术的真实性。剧作开篇精准地定位于拨乱反正的1978年,众多冤假错案得以昭雪,无辜者重获自由。马魁以一个被冤枉的警察形象出场,他与汪永革(刘钧饰)的纠葛,构成全剧悬念的核心。最终汪永革自首,马魁释然,汪新和马燕终成眷属,增强了剧作的可看性和反转感。同时,剧中巧妙设计铁路新制服的推广情节。姚玉玲(姜妍饰)因爱美而私自改动制服,遭到车长陆红星的批评。在这一风波中,姚玉玲、牛大力、汪新和马燕等人物因布票而紧密交织,展现出各自鲜明的特征。这些历史元素的独特处理,无疑体现了剧组严谨的艺术创作观念。
基于严肃的历史叙述和真实的艺术呈现,该剧还别出心裁地融入了喜剧性元素。剧集以"一对师徒、两条线、一个大院"为核心结构,处处透露着幽默与诙谐。马魁与汪新的互动中,老辣戏谑与正直冲动交织,观念碰撞间笑料频出,为刑侦剧情平添几分轻松愉悦。铁路线上乘客百态,车厢内趣事连连,有人在厕所就餐,有人在车厢解手,有人因瞌睡被误认为流氓。而在公安民警和铁路工人的故事中,蔡小年的搞怪情书,牛大力笨拙的"追妻大战",更是令人捧腹大笑。铁路大院里,牛大力偷蛋王、送瘟鸡、还鸡仔的"步步为营",老蔡、老陆、老吴三家媳妇听墙角、闲唠嗑的"利弊分析",以及马燕"躲着爹"的谈恋爱、卖纽扣等情节,生动勾勒出邻里间的趣闻轶事和东北人天生的幽默感。
一车一院皆天地,一来一往话春秋。《南来北往》以平民史诗之非凡,以今昔互文之笔触,以庄谐并蓄之巧思,探寻年代剧的均衡雅韵,让"别样"的中国故事传遍大江南北。
作者:艾志杰
文:艾志杰(苏州科技大学文学院讲师) 编辑:徐璐明 责任编辑:邵岭
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原文链接:电视剧《南来北往》:在亦庄亦谐之间探寻年代剧的均衡之美
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