小屏大屏,破壁
■20世纪90年代末到21世纪初流行过影视剧套拍,一个IP、一套人马同时拍电影、电视剧两个版本。当时有不少评论认为,“一鸡两吃”相比在大小屏交相辉映,更多是造成“双胞胎”打架,败坏观众胃口。如今已经少有这样的拍摄方式
■小屏和大屏之间并不存在传播上的壁垒,如果不是《阿凡达》这种以视觉奇观为特点的电影,大都可以在小屏上观看,小屏内容也不妨碍以电影剪辑的形式登上银幕
日前,电视剧《繁花》在上海影城放映结局,举行收官典礼,大银幕更呈现出该剧用电影手法拍摄的质感,让不少观众大呼过瘾。此前网剧《平原上的摩西》也曾在艺术影院举办过放映活动。
相比电视剧,将短视频搬上大银幕就没那么顺利。最近,利用快手短视频剪辑成的竖屏电影《烟火人间》上映,有人觉得它反映出短视频时代的创作特点,也有人觉得这些短视频并不适合影院,“别说从大银幕上看,电脑上看都不合适。”
小屏与大屏之间是否存在不可破的“次元壁”,未来能否融合发展?
电影院追剧不现实
“《繁花》有那么多细节,在影院看应该更震撼。”《繁花》收官后热度不减,不少观众觉得该片置景、服装、灯光质感堪比电影,适合通过大屏欣赏和传播。此前,不少网剧都曾在影院试水放映交流活动,比如网剧《三体》曾在北京的一家杜比影院放映了大结局,并举办线下交流活动,有观众称赞“大银幕上看‘古筝行动’更爽”。网剧《平原上的摩西》曾在中国电影资料馆艺术影院放映,6集内容从12时放到19时43分,中间有半小时休息时间。
在不少观众看来,如今电影和电视剧的边界除了时长,在其他方面没有那么泾渭分明,《狂飙》《漫长的季节》《繁花》等不少精品剧集都有很强的电影感。不过,像电影不等于就是电影。“《繁花》的电影感主要体现在布光和视觉效果上,其结构还是电视剧,”在上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川看来,《繁花》原著体量已经决定它难以改编成电影,更适合电视剧呈现。“电视剧借鉴电影手法一点都不新鲜,比如《大明王朝1566》《琅琊榜》等剧都用了很多电影的构图。随着数字拍摄技术普遍提升,在影院放映电视剧,技术上不是问题,但要解决的是艺术问题。”他介绍,电影、电视剧是两种不同的艺术表达手法。电影注重动作场面、叙事集中,通常不超过10个主要人物,电视剧体量大,人物、支线众多,依靠演员对白推动剧情发展,以中近景、正反打的视觉语言为主。
设想一部以电视剧方式拍摄的电影出现在影院里,观众可能会觉得絮絮叨叨、镜头单调。由于电影、电视剧编剧结构不同,很难直接将几十集的电视剧剪辑成两小时的电影。影迷蒙克不想在影院追剧,他认为,如果在影院看完一集45分钟的《繁花》,每场放2集,需要看15场,过于耗时耗力。对于在大银幕上看电视剧,“80后”林双也表示“不花这冤枉钱”,各大视频App的会员费已不算便宜,所以没有太大必要为了相同的内容重新买电影票,“除非电影版本有全新的剧情线或内容。”
“作品要表达什么,该采取何种艺术形式,作为一个成熟的创作者应该事先就想清楚。在影院做电视剧放映活动只能是偶尔为之的个案,不能成为普遍现象。”对这类边界模糊的作品,石川对其未来发展持观望态度。“如果觉得在影院放映才能保留最完整的信息,就应该拍成电影,用一种表达手法同时适应影院、电视、手机的平台几乎是不可能的。电影、电视剧、短视频的受众群体也是不同的。”
如今,不少剧集IP都采取原班人马重新拍摄电影版的方式来弥补遗憾。前天,《家有儿女》宣布将原班人马拍摄电影版,距离剧版播出已经过去20年。石川介绍,在20世纪90年代末到21世纪初还流行过影视剧套拍,一个IP、一套人马同时拍电影、电视剧两个版本,但鲜有成功案例。当时有不少评论认为,“一鸡两吃”相比在大小屏交相辉映,更多是造成“双胞胎”打架,败坏观众胃口。如今已经少有这样的拍摄方式。
短视频向大屏找“电影感”
尽管鲜有将剧集剪辑成电影的案例,但已有人成功将短视频“拼”成电影。竖屏纪录片《烟火人间》1月13日登陆大银幕,影片创作过程历时一年,从快手平台5万多条素材中挑选出800多段普通人创作的影像,以衣、食、住、行、家五个篇章串联成一部81分钟的电影,有509位“共同主演”。导演孙虹介绍,从手机到大银幕,除了补足竖屏到横屏的画面缺失信息,主创进行了声音、音乐、影像画质提升、调色等电影后期的技术处理,使之达到影院放映标准。
网络流传着电视剧、电影、短视频之间的鄙视链,正如观众形容,《烟火人间》是用“鄙视链底端的短视频挑战顶端的纪录片”。在孙虹看来,竖屏并不是影片创作团队的主动选择,而是技术时代下的被动选择。相比票房,她更看重有多少人经历了一场从手机到银幕的全新尝试和体验,这也关系着电影能否起到“破壁”的学术意义,“把短视频变成电影,是想让这些属于老百姓、属于劳动者的影像被人们记住。”
石川认为,所谓“鄙视链”其实是观众对不同艺术形态工业化程度的直观感受,在几种形态里,电影是有100多年历史的高成熟度工业,投入也是最大的,电视剧在我国兴起于20世纪80年代,短视频则是近十年的事情。他认为,短视频走向电影院,就像几年前的综艺大电影一样,都是时代热潮的产物。在他看来,小屏和大屏之间并不存在传播上的壁垒,如果不是《阿凡达》这种以视觉奇观为特点的电影,大都可以在小屏上观看,小屏内容也不妨碍以电影剪辑的形式登上银幕。当下国外出现新的“屏幕研究”(Screen Studies)领域,不再按照传统电影、电视、手机的媒体分类,而是用“屏幕”将这些不同内容涵盖在一块,让研究视野更为开阔。
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