第三部,天花板
《大江大河3》终于开播了。
第三部名为《大江大河之岁月如歌》,这有些土气的剧名让我在追剧前捏了把汗,担心前两部都展现出极高质量的《大江大河》会在第三部拉胯。
毕竟,正午的系列剧拍续集不是没有失手过,不断狗尾续貂的《欢乐颂》就是典例。
但事实证明,还是熟悉的味道。
《大江大河》依然可以信赖。
前两部《大江大河》。在改开题材的国产正剧中,论格局论故事论人物塑造,都是天花板级别的存在。
看过前两部的观众知道,《大江大河》三位男主角,分别是宋运辉、雷东宝、杨巡。
原著作者阿耐野心不小,不光要以个体写时代,还想要面面俱到,将那个时代的经济发展轨迹通过主人公个体的发展轨迹描摹出来。
三个主角代表着那个时代的三种经济发展模式,宋运辉代表的是大型国企,雷东宝代表的则是农村集体企业,杨巡也代表着个体户。另外,女主角梁思申则代表着外资一方。
见微知著,通过三条主线,观众就真的能看到那个时代的面貌了。
这是格局,但有格局还不够。
一部剧,最重要的是得让观众觉得好看,好看靠什么?靠故事,靠人物。
《大江大河》好就好在虽然“大”,但并不“空”。
它是主旋律大剧,但它完全没有“假大空”的毛病,扎扎实实讲故事,认认真真立人物,在前两部里,三个主角的人物弧光都已形成,个个有血有肉,真实而生动。
王凯饰演的宋运辉,出身底层,是典型的寒门知识分子形象。
用一个成语来形容他再合适不过,百折不挠。
因为家庭成分不好,虽然成绩过线,他却险些没有拿到大学录取通知书。
但一旦考进了大学,他就用自己的勤奋和智慧抓住了上升的机会,并最终凭借自己的努力在毕业后成为了化工厂的技术骨干,并一步步成为领导,成为国企的掌舵人。
他不是一个善于搞权力斗争的人,但不管是在金州化工厂还是在东海化工厂,他都不断成长,学着和光同尘,学着迂回前进,但他始终都是一个有些自己的原则,非常认死理的人。
在第二部的最后,宋运辉和妻子程开颜离婚,被老丈人举报,为了保全东海厂和外资洛达的合作,牺牲了个人利益,前往彭阳农药厂任职。
但观众都明白,宋运辉在哪里都能发光。
因为他能力够出众,也因为他性格够倔强。
他一直都是那个为了上大学,即便领导拒绝,还是要在太阳底下坚持念几百遍《人民日报》的宋运辉。
杨烁饰演的雷东宝,则是农民企业家的典型,没文化,但敢闯敢拼,也容易闯祸,搞出麻烦。
第一部里,他退伍回家,在看到小雷家村穷到揭不开锅的时候,大胆接过了老支书手上的重担。
听到“承包责任制”几个字,虽然还不知道其中的含义,不过在得到当时还是大学生的小舅子宋运辉指导后,撸起袖子就是干。
后来,干出了一番事业,却也在第二部里因为行贿而身陷囹圄,到了第二部最后,已经出狱的雷东宝很显然成熟了不少,想要将小雷家的电线厂发展成产业集群,并且得到了政府的支持。
到了第三部,他面临的依然是从内到外的阻力,但他已经不再是那个冲动鲁莽的雷老虎,而是一个有经验有担当的小雷家当家人。
董子健饰演的杨巡戏份相对较少,但人物也同样立体生动。
他是家里几个弟弟妹妹的依靠。他不像宋运辉,会读书,能考大学。也不如雷东宝,有小雷家这样大展拳脚的平台。
因为家里没关系,他只能跑到外面做点小生意,从一开始卖馒头,到后来积累本钱自己开市场,杨巡靠自己打拼出了一片天。
这个角色,既有自己孝顺忠诚的一面,也有作为商人机灵滑头的一面。
他是那个时代个体户的缩影,要有胆量,要够聪明,要会做人,才有机会成为时代的弄潮儿。
三大主角刻画得好,诸多配角也个个令人难忘。
所有人的白月光宋运萍自不必说,剧中像金州厂水厂长、东海厂马厂长、小雷家雷士根等角色,也都有血有肉,没有一个角色是完全被脸谱化塑造的,看剧的过程中,观众会感受到,他们都是真实存在的人。
这都是通过细节来完成的。比如,提起水厂长,我们会想起他和宋运辉打篮球的场景,提起马厂长,我们也会想起他那张看似忠厚实则老肩巨滑的面孔。
把人物塑造好了,故事自然就好推进了。
第三部踩在前两部的肩膀上,人物是现成的,是已经成长了两部的,再来讲他们接下来的故事,就会变得非常自然而顺畅。
《大江大河之岁月如歌》(还是想再吐槽一下这个剧名)也确实做到了流畅而丝滑,没有什么故弄玄虚,上来就是建立戏剧冲突,给主角制造问题,然后再解决问题,扎扎实实讲故事,让观众很快就能够进入到追剧的氛围当中。
看《大江大河》,我总会想到那句话:
前途是光明的,道路是曲折的。
三个主角,面临的困难各不相同。
宋运辉到了彭阳农药厂,一上来就发生了有机磷中毒事件,受害者归罪于农药厂,宋运辉挨了打,厂子还面临着关停的危险。
雷东宝执掌集群企业,合并了其他几个村子的电线厂,动了别人的奶酪,人家自然要找麻烦。小雷家内部,也是问题多多,有人腐化有人自大,雷东宝都必须想办法解决。
杨巡则与梁思申堂兄梁凡开始合作,担负起了在企业并购后安顿下岗职工的重任,这个活儿当然也不好干。
我们看到的是,《大江大河》虽然野心大格局也大,但它明白如何将宏大的故事以细小的方式呈现。
剧中角色要解决的每一个问题,都是现实中真实存在的问题,通过前两部的铺垫,每个人的性格都已经形成,性格则造就了他们处事的方式,这促使他们在面对问题后做出选择,并最终解决问题,或是陷入困境。
什么是戏?戏就是制造戏剧冲突再解决戏剧冲突。
从这个角度上看,《大江大河》拍到第三部,依然扎扎实实地做好了每一场戏,力求做到了好看且真实。
故事的发展脉络,是由人物的性格和时代的洪流牵着走的,宋运辉百折不挠,所以势必会带着彭阳厂走出危机,而不是撂挑子走人,雷东宝出狱后有了自省,就一定会在处理问题时更加深思熟虑,杨巡意识到了自己和外商在各方面的差距,也就更懂得学习和努力。
一切都是水到渠成的,这样的戏编剧写着舒服,导演拍着舒服,观众看着也就舒服。
最后说说演员。
《大江大河》这部剧,演员基本没有谁是拉胯的。
我最想夸赞的一位演员,其实是杨烁。
杨烁现在的口碑并不算好,因为几个较为浮夸油腻的角色,他也成为了内娱油王之一,但不得不说,《大江大河》里的杨烁是完全去油的,很多时候,他让我觉得他就是雷东宝,而不是杨烁。
第三部里,他将雷东宝沧桑、疲惫、略带自卑但依然魄力十足的状态诠释得好极了,如果在别的戏里他也能这样演,别说摘掉油王的帽子,拿个视帝,也不会让人惊讶。
最后,我想把《大江大河》和《繁花》放在一起聊聊。
如果说《繁花》是“小”的极致,那《大江大河》就是“大”的典范。
都是以个体见时代,《大江大河》不如《繁花》细腻,不如《繁花》在细节上能打磨出无限美感,但《大江大河》的视角足够宏大,切入点也足够现实。
这么说吧,同样是拍90年代,《繁花》拍的是灯火辉煌的上海一隅,《大江大河》拍的则是更广阔地区的横截面。
说这些,没有拉踩,只是通过对比来提供一个视角:
要想通过剧集穿越回到90时代,先看《繁花》再看《大江大河3》,是非常不错的途径。
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