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昨晚《繁花》迎来了大结局,它的爆火不仅让我们看到了上世纪90年代那个繁华的上海,其中对于女性角色的改编更是让我们看到在一个蓬勃发展的年代,无论男女皆可闯出自己的一番天地。
汪小姐、李李、玲子三位女性角色都迎来属于她们的结局。汪小姐心中有自己的骨气,做自己的码头不怕再次成为小汪,功成名就后返回黄河路留下的还是那个果决的背影;李李做生意有狠绝的手腕但对爱人却有一颗赤诚的内心,最后退去红尘,也走向了新生;玲子放弃宝总庇护下的夜东京,从零出发,她依然是那个轰轰烈烈的老板娘。
她们的魅力并非来自外界的塑造,而是通过自身的力量在时代的洪流中熠熠生辉。 比起单一的角色符号,她们更是有血有肉的鲜活个体。
这般明媚的汪小姐,不单停留在角色层面,更是扮演者唐嫣本人沉淀三年后以更加成熟、深刻的面貌再次于大众视野下的呈现。她传递的不仅仅是崭新的角色形象,更是一种具象的女性力量。面对外界变化,以稳定的内心调整状态,找到属于自己的职业方向。唐嫣,就是汪小姐。
《繁花》中的李李用一张风情又坚毅的脸圈住了无数人的心,私下有着反差魅力的辛芷蕾用性格完成一位演员的大小荧幕双丰收。
汪小姐年轻漂亮、重情重义、工作能力强,因珍珠耳钉事件面临了突如其来的职场危机,同事梅萍的背刺给她当头一棒,断送了唾手可得的晋升机会。但汪小姐并没有因此陷入消极颓废的情绪旋涡,而是毫不犹豫地振作起来,用热情和信心在新工作中沉淀和证明自己,在事业低谷中重新寻找到了生活的光芒。
即使对宝总有心意,但李李依然做出了她的选择,片刻的动容、戛然而止的吻、决绝的转身,就算宝总可以成为阿宝,李李却不愿再退回陈珍。
她们在选择面前,无疑都是做到了只“讨好”自己。这种“讨好”不是面对任何事都不为所动,而是就算心动依然做出最“利己”选择的理智。
在当代社会的利他教育下,努力迎合他人期待似乎成为一种不谋而合的处世之道。我们往往在追求他人与社会认可的过程中,忽略了与自身建立深刻连接的重要性。这种不自觉的讨好行为,背后隐藏的是我们对他人眼光的过度敏感,以及不经意间形成的自我贬低。每当习惯性地回应外界期待时,我们又是否真正听到过自己内心的声音?
《花儿与少年》中作为花少团导游的王安宇为了出游的顺利,通过不断预设姐姐们的满意程度而给自己施压,因没有妥善处理按时吃饭和酒店分配等问题而深感自责,迪丽热巴也在综艺中表示自己常常因太在意他人感受而不敢过度表达内心真实的想法,诸如此类的内耗型高敏感人格让不少I人表示狠狠共情。虽然这种性格并非缺陷,但在生活中难免过得很累。反观“电音朵拉”秦岚,遇到问题永远正向看待、从不轻易内耗,遇山观山遇水观水的“富人心态”可以说是在旅途中把所有成员的情绪价值拉到最满。
聊天环节中他们提到的“钝感力”一词,给敏感内耗人群提供了很好的解决方案。“钝感力”由日本作家渡边淳一提出,可直译为“迟钝的能力”,正如其中“钝”之意,我们对待眼前的人或事,都不要那么敏感,不要着急去做判断,钝一点、慢一点,或许才能够洞见生活真正的底色。
在最近热映的《泰勒·斯威夫特:时代巡回演唱会》中,很难有人不为舞台上光彩四溢的霉霉动容,但更令人震撼的是她所修炼的强大内核。她曾因被夺走麦克风而不知所措、被媒体非议而自我怀疑、被“朋友”落井下石而伤心难过、被他人指责身材走样就使劲节食,但好在曾经的那个“她”早已不复存在。从极度在意他人眼光的讨好型乖乖女到如今从容坚定的时代巨星,她的强大蜕变正是听从己心的典型例证,用行动回应质疑,酷到体无完肤。
回归现实生活本身,外在繁华的社会语境时刻催发着潜在每个人心底的好胜和攀比心理,完全摆脱外界的审视固然难以达成,但我们不妨如她们一样,适当放松思想,待事简单点便会过得快乐点。在这个过程中,我们或许会发现,真正的幸福和心灵的富足并非建立在他人瞬时的赞同之上,而是源于对自身内在世界的深度讨好。
好心态的组成部分多种多样,比起摆脱对他人的讨好,更重要的是平静坦然地接受自己的一切。《十三邀》中罗翔有句话:“人要面对自己的有限性。”当人在认知到自己是有限的时候,往往会减少诸多痛苦,但这并不意味着停止努力与前进,而是在认识到自己能力有限的基础上接受事态发展的事与愿违。学会真正接纳和拥有每一个层面的自己,是一个与自己和解的过程。
在赵昭仪最新露出的面试视频中,当妹妹被问到她觉得自己是不是美女时,妹妹坦然回答觉得自己是,但也知道自己长相上的不完美,既肯定了自己的特点又没有过分自满。赵昭仪这种率真不做作的性格才是她在《花少》中获得大家喜欢的原因。
《花儿与少年》中一位深爱中国的冰岛奶奶乌纳,曾多次来到中国将她喜爱的物件带回冰岛,开置了小型的中国博物馆,不断向世人分享和介绍中国故事。当花少团前去拜访,她展示了自己十六岁时跳芭蕾的珍贵相片,平移到当下,一句“年华老去,没什么不好的”惊艳众人,对生命老去的坦然接受和对世界的无限热爱在那一刻交织出最美的岁月之花。
“颜值”当道的今天,我们或多或少会因自身容貌和世俗审美的偏差产生焦虑。美剧《超大号美人》中的芮妮曾因身材焦虑而被自卑裹挟,后来的一场意外使她完成华丽蜕变,依靠接纳自己后所拥有的自信获得事业和爱情上的双丰收。美无定义,你的容貌才是美丽的最优解。
每个人都是不需要被定义的独立个体,容貌、年龄也好,情感、事业也罢,坦然接受自己的一切,正是对世界最好的敬畏。
一个人,也没什么不好的,友情或是爱情上看似只身一人的孤独实则是某种程度上的充实。台剧《若是一个人》中的方佳莹经历失恋后通过种种行径试图证明一个人同样可以很自在,从起初的不适应到最后如愿实现当年去世界各地环游的梦想。其实人生,生来就是一个人。 人生本就是一场游戏,成为自己生活的主角才是正解。
人生如戏,这句话写尽的更是一种充斥玩味的顶级心态。生活往往充满未知的关卡和不确定的结局,拥有超越常规的玩家心态或许是穿越人生迷雾的独特密码,把自己当成世界的主角是唤醒内在力量的必然选择。 当原本恪守己心的平静有了另一种打开方式,我们发现,有这样一群女性为我们阐释着玩家心态的深邃内涵。
正如从杨幂身上,我们总能够看到一种爱憎分明的真诚与直率,这份真实感来源于她对待生活的松弛,爱她所爱,从不为他人而活。她也曾多次输出“人生如同闯关游戏”的看法,报以玩家心态,所有的好坏不过是你在这场游戏中积攒的能量。
《令人心动的offer》中温柔笃定的许文婷以个人口头禅“别搞我心态”,演绎当代打工人的理想状态,轻松玩出职场松弛感。相较于气场强大的Kimberlie、一直优秀的王艺妍妤,亦或是小太阳张雅琪,看似光芒稍显黯淡的许文婷以自己的工作节奏和情绪调节方式成为职场赢家,顺利获取offer,低调而稳定的精神内核描绘出玩转职场的女性肖像。
不管多少年后回顾《欲望都市》,也没有人会不爱独立、自信、美艳、随性的Samantha。她贡献的金句“我爱你,但我更爱我自己”,是抽身走人后的洒脱,更是保持自我的人间清醒。因为没有他人所谓的束缚,她更拥有玩出人生精彩的勇气。
《老友记》中菲比同样以主角的视角面对世界,她的人生没有“内耗”二字,出生泥潭的她拥有不符合身世的乐观善良,在对生活的热爱中尽情做自己,看似性情古怪甚至令人无法理解实则是位不折不扣的精神导师。
在这个名为人生的舞台上,我们是其中的主角。用智慧的棋局打破人生的束缚,以玩家的心态掌握生活的主导权,是我们从她们身上汲取的灵感。
纵观每个时代的女性,或多或少都存在着迎合外界期待与自我怀疑编织而成的焦虑。要想挣脱外界审视带来的精神束缚,我们需要有意识地告诫自己,对自身内在世界的深度讨好远比他人一时的认可来得重要。
尽情体验自己的人生,玩得尽兴,我们才能更加松弛、更加快乐,在“成为更好的自己”的同时也“更好地成为自己”。在这繁花盛开的生活中,拒绝内耗、摆脱讨好人格、接纳并相信自己才是通向内心富足的最优路径。
人生这条路,我们终将都会开满鲜花。
撰文 / Evonne
*图片来源于网络
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原文链接:看完《繁花》大结局后,如何修炼成汪小姐一样的心态富人?
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