女性主义,可惜了,别碰瓷,赵丽颖
赵德胤是个全面降级版的“缅甸贾樟柯”。
作为台湾导演，缅甸华人的他一直在作品里不吝刻画对缅甸的感情。一如科长始终不忘用光影向世人展示山西的魅力。
在对故土的深厚感情上，是赵德胤能被称为“缅甸贾樟柯”的唯一原因。至于水准？那就见仁见智了。不怕得罪人，在我看来贾樟柯的作品厚度，赵德胤拍马也赶不上。
这次 赵德胤 和赵丽颖、辛芷蕾合作电影《乔妍的心事》，看完后我觉得这人有点魔怔了。
《乔妍的心事》改编自张悦然的中篇小说《大乔小乔》。原著讲的是一个有关超生的故事。
我是敏感肌，看什么都觉得敏感。起初看到《大乔小乔》被拍成电影，我就有点诧异。因为原著小说是真有点敏感。
以两个家庭为对照，呈现特定时代里“超生”的悲剧。
乔家，原本母亲被打了毒针，第二个女儿出生后应该是死胎，可却意外活了下来。为此父亲丢了工作，小女儿一直活在不该出生的家庭阴影下。一家人多年来都奔走在父亲恢复工作的路上，托人、找记者、打官司等等。
反观沈家，同样是两个孩子却生活乐无边，因为他们家入了加拿大籍。沈母的一句话我记忆犹新“宝贝，生了你加拿大政府还给我奖励呢。”哪怕在新闻上看到乔家这样因超生造成的事故，沈父也只是轻描淡写的一句“这种事找对了人，就是一句话的事”。
对他们这种人物一句话的事，却生生造成了乔家三代人的悲剧。无论是现实性还是文学性的考量，在一众现代小说中，《大乔小乔》称得上是一则不错的中篇。
要拍成电影，一定的删改是必然。
可我真没想到，能被 赵德胤 拍成这个鬼样子。
哪怕这是一个发生在内地山东有关特殊时代的故事，赵德胤也愣是要把故事发生地拉到缅甸。
虽然有点孩子般执拗，但还尚能理解，无非就是他对故乡的土地爱得深沉，让人不忍苛责。
可话说回来，他对整个故事的改编以及呈现，恕我实在难以共情。
电影是门生意。无需遮掩。
可《乔妍的心事》的吃相，未免太难看了些。
赵德胤显然有些偷懒。这次的影片，框架上有借鉴他的前作《灼人秘密》。
依旧是有着女演员、制片人、经纪人，以及女演员的地位被握有她把柄的人威胁的故事。
整部影片两大要素，悬疑与女性主义。
先说悬疑部分。
开场十分钟不到，这部近两个小时的片子就没有悬疑可言了。
当年超生的妹妹拿了姐姐的身份证，一路求学、学表演、成为大明星。十七年后身陷债务危机的黑户姐姐从缅甸来到北京找上门要钱。
故事从这里开始，就不按照基本法来了。
十七年没见的亲姐妹俩，如今关系如何，该是故事的重点。
影片对此却塑造得相当矛盾。
一方面，挺着大肚子的姐姐对着当红大明星的妹妹，借钱不好好借钱，上来就用以她的身份相要挟，对其进行恐吓。
之后向妹妹要一千万，还跑到对方公司领导那去曝光，被妹妹形容是“蚂蟥”。
似乎两人没感情。说得通，毕竟十七年没见。
但另一方面，又通过回忆让观众明白，当年姐妹情深，感情要好，十七年没见，姐姐也记得妹妹爱吃鸡枞、喜欢缅服，挺着大肚子跨国也要带来。和妹妹的经纪人聊天，怕暴露自己的身份给妹妹惹来麻烦，从“我妹妹”改口成“我表妹”。
不仅如此，哪怕姐妹不做都要威胁妹妹要一千万去救丈夫的姐姐，又在后来看到丈夫偷拿妹妹的首饰、衣服时，与其撕破脸面，投入妹妹的怀抱。
所以，辛芷蕾扮演的姐姐，到底和妹妹是什么样的感情？
只有把两人关系讲透，这个事关 “双生花”的故事才能有说服力，可显然导演拍砸了。
姐姐塑造得矛盾，妹妹的刻画同样不尽人意。
或许是剧本的原因，也或者是赵丽颖对人物没有吃透。
乔妍这一角色看起来相当单薄干瘪。
她总是一副如丧考妣的表情，哪怕姐姐这事没出来之前也是如此。
一出场，作为当红大明星的她就要和合作了十年的公司、经纪人不再续约。
我等待着导演对人物的进一步解析，是什么导致她成为如今这般，仿佛全世界都欠她点什么的样子。
可是并没有。观众始终看不到乔妍的内心世界。
或者，难道说，陪制片人吃饭，让她不开心，就是角色对生活无望的来源？ 这难免也太有点站不住脚。
姐姐妹妹，一个人物矛盾，一个角色单薄。
还怎么悬疑得起来，还怎么让观众信服？
以上这些，是影片悬疑要素的缺陷，是导演的水平差，只是让人失望、无趣，还不至于让人生气。
真正让人感到离谱的，是影片的另一大要素，“女性主义”的呈现。
这俨然成了一部最浮于表面的女性主义作品。低级到让人深感愚蠢。
在其中你看不到任何关于女性议题的深度思考与切实探讨，只有刻板刻板再刻板的粗暴呈现。
把想吃女性主义作品这碗饭写在了脸上，却又不愿为此下哪怕半点功夫。
有关的议题除了生男孩，还是生男孩。作为一个男性导演，似乎在他的印象里，女性所受的不公待遇，就只是因为没生男孩。
1848 年，纽约州色内加瀑布市召开的第一次女权大会召开至今，快两百年了过去了，《乔妍的心事》竟然还在把“生男孩”当做女性议题的核心来呈现。
其水准，从一句台词即可管中窥豹：
“反正又不是男孩，你随时可以再生”。
无脑短剧现在都不用这么傻气直冒的性别议题台词了。
除此之外，对男性角色的塑造，也是影片“女性主义”的失败体现。
男性角色，有一个算一个，全是按照反派的路子来塑造的。
比如黄觉扮演的经纪人，以孩子为要挟，并试图强奸乔妍。
比如姐夫，勒索小姨子、诈骗、卖孩子。
还有投资人郁总，物化、逼迫女性。包括两个打手，原本是派他们去解决姐夫的，结果为了钱临阵倒戈成了二五仔。
郁总和小贼还有得说，是丑陋的男性。但把经纪人和姐夫这样塑造，没道理的。
他们一个是乔妍的伯乐，相处十年，把她捧成大明星。一个和姐姐有着十七年的感情，在异国他乡相互依靠。
结果这两人却是臭不可闻？
她们一个名利双收站在行业顶端，一个想尽办法都要找钱救丈夫，说明这两个男性角色必然是有其闪光点的，可影片并没有对此进行呈现。
从技法而言，这是角色不丰满，太扁平。
从女性主义来讲，这岂非是对她们过去十年、十七年人生的否定？
我们常调侃抗日神剧把鬼子拍得像傻子，是对先辈当年拼搏奋斗的污蔑。同样的道理，女性题材这样拍，又怎么不算是“女性神剧”？
今年戛纳电影节，凯特·布兰切特身着黑、粉白两种颜色的礼服走在红毯上，时不时掀起裙摆，露出内衬的绿色。
当大部分人都在对世界和平装糊涂的时候，凯特·布兰切特赌上前途，用切身行动为巴勒斯坦人民发声。
我想这才是真正的女性风采体现。
女性的力量还可以有很多种，但绝不是像《乔妍的心事》这般，在男性视角下，将女性主义与生男孩完全挂钩。
硬吃女性主题这碗饭，小心磕着牙。
由根儿上就坏了的《乔妍的心事》，从技法到主题，可谓一无是处。
可惜了赵丽颖，在电视圈积攒的观众缘，估摸这次要败不少。
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