时运,还能,影坛,奇迹,神话
“第一种，工业水平高的大片，能带给观众绝对震撼的视听体验； 第二种，社交属性强、话题度高的电影。”
2020年，北京国际电影节电影论坛上，导演陈思诚精准地归结了两种“值得观众走进电影院”的电影。时隔四年，这位曾经在论坛上“开处方”的导演，也面临着请不动观众的局面——彼时陈思诚还是几乎没有失败战绩的卖座导演，但如今，从《外太空的莫扎特》到《解密》，陈思诚似乎不再获得观众青睐。
不单是陈思诚，今年暑期档上还流传着“徐峥陈思诚乌尔善成龙凑不到10亿”的声音，曾经是票房保障的导演们集体“失效”，而在冯小刚《非诚勿扰3》遭遇滑铁卢的时候，电影行业就有类似担忧——是时运不济，还是其本身创作理念的“错位”？在探寻疑问的同时，或许我们也能看到电影未来将要面临的境遇。
廉颇，老也？
巅峰之后有起就有落
说起冯小刚，不得不提他所掀起的“贺岁档”浪潮——彼时，凭借一部讽刺性拉满的喜剧《甲方乙方》，冯小刚让“贺岁档”在内地拥有姓名。在其后续几年，冯小刚的作品出现在贺岁档成为铁律，一定程度上说，先有冯小刚才有的中国内地贺岁档。去年，在转战其他题材影片一段时间后，冯小刚再次拾起了“喜剧”戏路，推出其创造了票房奇迹的《非诚勿扰》系列电影的第三部《非诚勿扰3》，并最终定档12月贺岁。
冯小刚、喜剧、贺岁档，一切似乎都在往它本身所在的路径上行驶，理所应当、天经地义。但是要知道离《非诚勿扰》第一部上映已经15年，影院的观众已经换了n代，这碗“冷饭”似乎已经炒不动了。其实，从《非诚勿扰3》中极具韦斯·安德森的马卡龙色彩、触及科幻的近未来世界设定等等，都能看出冯小刚在打破自己，在创新，在试图找寻当下青年观众的审美与共鸣，但或许观众远远比导演走得更前面。
和冯小刚遭遇相同的是唐季礼，这位曾经将成龙电影带到好莱坞，拍摄过最为卖座的成龙电影，从香港一路北上，从《红番区》到《功夫瑜伽》，他的电影故事与成龙的功夫理念天然融合，配合打出了诸多成龙好片。
今年上映的《传说》是他和成龙合作的电影《神话》的续集，前一部是七年前的《功夫瑜伽》，是当年春节档的票房冠军。可惜成龙大哥已不再是当年的那个大哥，“神话”难续，他也不再是《传说》中的功夫主力。用“AI”特效将大哥“返老还童”或许也是表达了一批人的心声“希望大哥常青”，但也让我们清醒的认识到：时间残酷，我们熟悉的人正在渐行渐远，而年轻的观众才刚刚登场。
冯小刚66岁、唐季礼64岁、成龙70岁，他们曾经代表过中国电影的一个时代，但作为曾站在中国电影巅峰的人，也不得不承认，人生有起便有落，这是生命的过程，也是自然的规律。他们的作品受冷是意料之内，但是他们到现在还在电影一线却是“惊喜”，似乎看到他们，就能看到中国电影的“不服老”，期待他们还能为观众带来惊喜。
寻突破，未果？
当观众与导演产生“错位”
“囧系列”是徐峥的巅峰，“普通人物”的中年危机和“疯癫式喜剧”是徐峥颠扑不破的“票房铁律”，但是在今年他的新片《逆行人生》中，徐峥减少了喜剧元素，也以更为“生活化”的方式走了一次“深刻”。有人评价《逆行人生》是徐峥作为导演最为完整的作品，尤其是对故事人物心境的着墨，呈现了一个个成熟的、理智的、乐观的、更贴近生活的角色——没有英雄的逆风翻盘，只有小人物的妥协。但显然，这样的“进步”与观众对他的期待产生了“错位”。
当一个喜剧导演开始需求突破时，只能说对于观众和导演来说，当下可能都不是最好的时候。就像同样是喜剧导演的宁浩也在寻求突破，其折戟沉沙的《红毯先生》充斥着大量的黑色幽默与荒诞讽刺，是宁浩此前在喜剧中从未呈现过的，使得影片有种让人窒息的“悲剧色彩”。然而影片出现在春节档显然不合时宜，此类影片也注定不可能像此前的喜剧一样狂卷票房，其实从这个角度来看，《红毯先生》也不完全是一部失败的作品。
在演员跨界导演的行列中，徐峥与陈思诚都是其中的佼佼者，但是今年两人的新作也都“殊途同归”。陈思诚初入导演行列，就凭借《北京爱情故事》获得不俗成绩，而随后的《唐人街探案》系列则将推理、喜剧、动作多个最能吸金的类型融合，成功赢得了观众喜爱，目前三部合计总票房为87.43亿，该系列也将其推上了最会赚钱且最懂年轻观众的导演行列。
但是从巅峰到低谷，陈思诚只花了两年。《唐人街探案》2021年上映，而2022年他在《外太空的莫扎特》的表现就像“新手导演”一样生疏，作为一部教育题材科幻儿童片，他“引以为傲”的科幻质感特效想象，对现在在科技馆、自然博物馆内浸染的儿童观众来说，缺乏足够的吸引力，而类似《ET》《长江七号》的故事虽然对70后、80后有着特殊的记忆，但这或许也只是陈思诚自己孩童时代的回忆。
在今年上映的《解密》中，陈思诚回归“烧脑”题材，邀请了好莱坞明星助阵，并采用将想象、梦境具象化的形式呈现“大脑对决”，大量的超现实的特效华丽地铺开，在突破自我的同时，颇有些向诺兰《盗梦空间》致敬的意味。
陈思诚也不止一次表达过对诺兰的喜爱，他再次以个人青年时期的电影喜好赋予自己的作品风格，却可能忽略了当下青年观众的喜爱，尤其是诺兰并不是典型的商业类型电影导演，偏复杂的叙事风格也是其影片不能大卖的缘由之一。最终在口碑两极分化中，《解密》并未像他自己一样引起“话题”，成为一部“社交属性”的影片。
下一站，奇迹？
他们的未来作品是否还值得期待
值得庆幸的是，不管是“不服老”，还是“不服运”，这波曾经站在中国电影顶端的导演，目前看来并不会因为一次两次的失利而放弃拍片，这次的失败或许还能为他们带来不少思考，为他们的下一部作品蓄力。比如冯小刚，已经官宣将和赵丽颖合作最新的现实题材影片《向阳·花》，讲述的是出狱女子向阳重生的故事。或许对于他来说，不刻意迎合当下观众，从个人真实内心出发，好好讲好故事，比什么都重要。
不过成龙大哥似乎也没闲着，在今年暑期档刚结束的时候，他的另一部新片《熊猫计划》定档了国庆，这次成龙又回到了大家熟悉的“动作喜剧”的赛道，演绎了一个国际功夫巨星携手金牌经纪人和熊猫保育员组成夺“宝”联盟，与国际犯罪组织展开的夺“宝”大战的故事，国宝的可爱与成龙的喜感倒是天然契合，希望这次“大哥”能找到这个时代的新观众。
同样在国庆档上映的还有宁浩的《爆款好人》——这部灵感来自《我和我的祖国》中《北京好人》短片灵感的影片，讲述的是葛优饰演的张北京意外走红，生活工作随之发生了巨大的改变，从而展开了一系列啼笑皆非的故事。显然，宁浩想以此反映当下的“网红生活”，从故事内核上来看与《红毯先生》一致，只是此次回归喜剧效果拉满，而《北京好人》原班人马的回归，也备受观众期待。
陈思诚则继续回到了开辟“唐探宇宙”的世界，新电影《唐探1900》已经在搭景积极筹备了。正如片名所言，此次故事发生在1900年的旧金山，围绕一名白人女子在唐人街被害的案件展开，嫌疑人看似是一名华人男子，但显然有更多隐情。
值得关注的是，在100多年前，海外中国人的生存更为不易，凶案引起的社会震荡、种族问题让故事更为深刻。而此次的破案主角则换成了中医秦福和华人阿鬼，目前两人的扮演者也引起了网友们纷纷探讨，他们是否能与“舅甥组合”媲美呢？值得期待！
当然，还有徐峥。虽然目前暂无相关消息，但是在豆瓣的待上映列表中，他有多达10部未上映作品——其实这些导演，从籍籍无名到风光无限，走过的坎坷比我们想象得更多，相信给他们多一点时间，他们又可以带着新作满血复活，继续奋斗在拍片一线，而作为观众的我们，如果曾经喜欢过他们的作品，那么就静待他们的新作吧！
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原文链接：曾经的影坛神话，如今的唏嘘时运，我们还能等到他们一个奇迹吗？
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