手办,女星,性感
娱乐圈为什么总强迫女演员减肥?
时尚为什么总爱折腾女性的身体?
摄影大师为什么爱少女”艳尸“?
好莱坞为什么那么多“无头女性”?
为什么那么多女性角色必须穿高跟鞋打斗?
因为“美”。
也因为主流的“美”,总是这样一种迎合男性凝视的、将女性身体客体化的、非自然的美。
娱乐圈的畸形审美
内娱确实要完了。
郭敬明vs于正的审美争霸赛,这股风刮到现在还没停。
女演员卢昱晓,因为拍过这二位的戏,定妆照被反复拉出对比,一较高下。
图源:新浪微博
服饰、妆造、氛围、滤镜......统统成为衡量指标。
似乎,谁能将演员拍得更美,谁就掌握了流量密码。
譬如去年,郭敬明监制的《云之羽》主打“颜狗盛宴”,营销手段没离开过一个字“美”。
图源:新浪微博
宣传口径,整齐统一:
“要剧情有颜值”。
“小四的片烂过,没丑过。”
“你可以质疑郭敬明的身高,喜好,但是绝对不能质疑他的审美。”
他也乐于打包票,放下豪言,“我会拍出演员最美的样子”。
明星争着抢着上他的剧,虞书欣、张凌赫、曾舜曦为了留下“绝美”瞬间,不假思索地接下《云之羽》。
图源:神剧亮了
而另一边,于正,一个每天都有热搜词条的男人,也不遑多让。
于正热搜钉子户;新浪微博
自从于正放弃阿宝色,审美便得到夸奖,开始吹起了高级风,拿“尊重历史,传统美学”来做兜底。
图源:新浪微博
但这俩人费力钻研“术”,却一点没上“道”。
忽视剧本、舍弃人物塑造,大力打造的美,只剩下空洞悬浮的壳。
一个离不开滤镜、磨皮。另一个倚靠MV氛围感:慢动作、风、雪,三件套。
图源:豆瓣
无关光影塑造,拍摄演员,秘籍只有一个:
瘦。
郭敬明的剧组,一度被夸作是“女演员减肥营”。
他要求演员吃减肥餐,下午6点之后禁饮水。
还要承受来自他的精神攻击,“你真的太胖了”“你真的太胖了”反复碎碎念。
据说没有一个人能胖着离开。
图源:网络
于正则是将PUA搬到了台面上。
他给旗下演员赵晴P图——美白、瘦脸、磨皮,再加上廉价滤镜、网红妆容。
图源:新浪微博
不仅公开透露自己对赵晴95斤的体重不满,还定下身材标准“要减到85斤才好看”。
85斤是什么概念呢?
百度百科上,赵晴身高是170cm。
170cm,42.5kg,BMI指数跌至14.71。
远远低于18.5-24.9的普通范围,世界卫生组织认为这属于严重消瘦。
维基百科
有网友分享,自己和室友的胳膊对比——
BMI值15的身材,在现实生活中是惊人的骨感。
图源:
当然,要谈肥胖、健康,除了BMI值还有很多指标——
看天生基因易瘦还是易胖;体脂率、肌含量;脂肪分布的地方......
但是如于正、郭敬明一样,一刀切以体重为准绳,让成年女性短时间大幅度降重至不健康的水准。
已经属于病态审美的范畴。
而这样的两人,却大受夸奖,成了“改造美女”佼佼者。
也不难理解,毕竟内娱一向以来以瘦为美。
红毯上,女明星被礼服勒到进医院。
图源:新浪微博
剧组里,抱不动她们的男演员,大肆嘲讽“你太胖了”。
日常中,女星稍有些脂肪就被媒体猜测怀孕。
总之,女明星,50公斤算胖,45公斤微胖,30多公斤才能上镜,似乎是成了心照不宣的规则。
这种审美霸权下,为了一刹那的美丽,再瘦都成了应当的付出。
直到另一位女明星徐娇感到愤怒。
图源:新浪微博
制造美丽女人
媒体总夸女明星的身材管理。
但这显然是巨大的陷阱。
先不论这种身材管理、外貌焦虑,为什么怎么都卷不到国男那里。就单说如今的主流审美,有几种是女性不改造身体能达到的呢?
无论是羸弱的,还是性感的,它们都充斥着对身材的凝视与规训,都是父权制下对理想女性的身材想象。
于是,女星三围备受关注,男星有几块腹肌无人知晓。
本质上,女性仍在承担“观赏性”的功能,仍身处庞大的审美霸权之中。
男性凝视具像化《西西里的美丽传说》
而以瘦为美,只是男性审美的典型之一。
男性审美通常伴随着严重的恋物癖,执着于去制造虚假的美丽女人,与真实的女性相去甚远。
夸张一点的例子,如跟着男频小说学穿搭——
蕾丝、高跟鞋、黑丝、豹纹、肩带、紧身裙,元素堆砌,却能奇土无比。
他们眼中的美女,是物品的叠加,是性符号的杂糅。
网络博主,复刻男频小说中女人的穿搭
这是劣等的想象。
一眼被戳穿,成为被嘲笑的乐子。
而高级一点的想象,则可以带动女人的感官,成为理想女人的模板,比如《繁花》中的李李。
那是女人都想成为的女人。
风情万种,杀伐果断,一袭背影惊艳出圈。
观众爱她,辛芷蕾也说:“是演了这个角色,才意识到自己的美。”
图源:网络
但,这种理想女人的背后,成本高昂。
辛芷蕾回忆道:在拍摄《繁花》过程中,她没有一刻是舒服的。
高跟鞋把脚磨出血泡,精致的套装架起了整个人,扭头回眸的同时背部在抽筋。
她要在不自然的一举一动中,演绎自然的状态。
图源:网络
显然,这种美是特定情景下的,是十分辛苦的。
而往往主流的、经典的女性之美,总是不自然的、非人性的,带有显而易见的物化倾向。
譬如,色情艺术家空山基。
他将机器与女性结合,打造出冷血尤物ip,备受欢迎。
空山基作品
这样的赛博美人形象,总是出现于各种影视与艺术之中。
《原子之心》游戏中的机械双胞胎,便让不少宅男为此买单——
《原子之心》姐妹花,被网友称作“魅魔”
艺术大受欢迎,到了现实中,便是《沙丘》主角赞达亚和甜茶出席全球首映礼。
一个需要扮演成机械美女,另一个却自在随意、只需要活成自己。
《沙丘》两位主角出席活动
又譬如“摄影大师”荒木经惟。
他反对清纯女性的形象,执着于被束缚住的少女“艳尸”,认为女人都是欲望所构成的。
这样的人成为了大师,以“美”“艺术”之名,借机满足自己的性癖,对众多模特实施性骚扰。
他在文中得意地写道:
“我的情况是,无论拍摄女性是谁,都要先接触对方,才知道如何拍摄哟。进入,插入,然后拍摄,哈哈哈哈哈。做爱,说做爱也不太对,总之,我想和对方共同完成一件作品。”
荒木经惟摄影作品
直到metoo席卷日本,“缪斯”模特KaoRi 站出来揭露自己被强迫裸露拍摄的事件。
以“美”为遮羞布的霸凌,才终于失效。
再譬如,影视、媒体中屡见不鲜的碎片女人形象。
单口喜剧演员Marcia Belsky曾推出过一个活动——好莱坞的无头女性(The Headless Women of Hollywood)。
她收集分享那些,没有女性的面目、头脑,而只留下性感符号、肢体碎片的海报。
部分“无头女性” 海报
简直是一场无尽无休的收集活动,素材海量。
这代表,在很长时间里,女性的人格是无足轻重的,社会更鼓励她去追求理想的曼妙身体,成为被观看的对象。
正如《服美役》(Specchio delle mie brame. La prigione della bellezza)指出:
「在几乎完全由男性撰写和编纂的思想史、艺术史、文学史中,女性的身体逐渐成为一种客体而非主体。女人成了一种可以被议论的东西,而不是可以与之产生关系的人,一种能够表达、能够讲述的人。」
脱不下的高跟鞋
当然审美本身并无高低之分。
但问题在于,那种迎合男性凝视的、将女性身体客体化的、非自然的美,却总是最主流的“美”。
它被视为某种常规。
即便其存在,很容易让银幕前的女观众分心。
比如那些犯罪片、动作片、科幻片中,动不动踩着高跟鞋追凶、战斗、逃生的女人们。
2015年上映的《侏罗纪世界》,女主从头到尾都穿着一双3.5英寸(约8.89厘米)的尖头高跟鞋,在泥泞的丛林中奔跑,躲避恐龙袭击。
图源:《侏罗纪世界》
当时舆论热评,本片最不切实际的东西,不是恐龙,而是高跟鞋。
虽然也有人说,穿高跟鞋符合女主公司高管的人设。
但在这类影片中,高跟鞋必须出现,目的显然不在于表现某种职业身份,而是突出一种女性气质。
一种看似迷人的、充满性魅力的女性气质。
就像电影《涉过愤怒的海》中,周迅必须穿着细高跟鞋开车、追凶,在悬崖边上走石子路,哪怕驾车掉进海里,被拖出来时,脚上的鞋还是一只没掉。
在导演曹保平看来,这样做是“为了强化周迅的气场。”
是啊,要刻画一个疯狂危险但美丽性感的女人,大概没有比高跟鞋更好用、更简单的工具了。
《涉过愤怒的海》周迅在悬崖边
即便很多情况下,它并不承担剧情功能,不具备任何实用性,甚至还会导致观众出戏。
但导演们还是习惯性地让女主角穿着它,作为她身体的一部分出现。
《神奇女侠》也是一个典例。
虽然它创造了一个前所未有的女性超级英雄,但在造型设计上,“神奇女侠”还是落入了某种窠臼。
演员加朵在片场穿着运动鞋打斗,银幕上,却是神奇女侠穿着高跟长靴大杀四方。
盖尔·加朵在片场穿运动鞋
显然,他们甚至不惜花钱花时间,也要用特效给她换鞋,换上一双神奇女侠在战斗时不可能穿的高跟鞋。
同时,还得露着大腿。
图源:《神奇女侠》
这种审美偏好的背后,暗藏着对女性身体客体化的危险。
而它最终反映的,其实是创作者们对于女性的浅薄想象。尤其是百年来掌握审美话语权的男性创作者们。
他们塑造的女性形象,只是符合各种刻板印象的“女人”集合体。
他们展现的女性魅力,大部分时候,统统等于性魅力。
“大魔王”凯特·布兰切特多年前出演伊丽莎白女王时,导演总让她披着头发。
但只要看过伊丽莎白一世的照片就会知道,很少会有类似的造型。
凯特对此的理解是,“但这是因为(一些男性导演)需要感受到吸引力。他们看不到还有其他方式——甚至不是以性的方式——能够展现女性的诱惑力。”
《伊丽莎白2:黄金时代》
这也是为什么,哪怕角色是女英雄、女战士、女杀手,我们总能看到镜头,缓缓扫过她们的大腿、屁股、胸部。
跟男性角色相比,她们也总是穿得更暴露、更凸显身材。
《洗脑影像:性、镜头和权力》
十年前,两位漫画家因为不满漫画对女性角色的性化,发起“鹰眼计划”——
用男性超级英雄“鹰眼”,去替换漫画中的女性角色。
于是过度扭曲的姿势、刻意突出的胸部屁股,通通被挪到鹰眼身上,让人感觉格外别扭。
也正是这种别扭的观感,揭示了我们的娱乐文化对女性角色的性化究竟有多严重,有多荒谬。
当时无数艺术家们参与了这场计划。
“鹰眼测试”也由此诞生,即“如果笔下的女性角色,能以相同姿势被鹰眼替代,且看起来不蠢,那么这个角色大概率是没有性别歧视的。”
遗憾的是,十年过去,情况并无太多好转。
影视剧中,被性化的女性身体仍然随处可见。
更糟糕的是,从男性凝视出发的审美偏好,实在太过深入人心,它影响了每个人看待女性的方式,包括女性自己。
《洗脑影像:性、镜头和权力》
因为见过太多美丽性感女人的奇观,人们似乎很难接受真实的女性模样。
比如今年开播的剧版《史密斯夫妇》,部分差评都集中在特工女主太丑。
有多丑呢,其实就是现实中普通女孩的样子。
《史密斯夫妇》女主
不过正如纪录片《洗脑影像:性、镜头和权力》所言:
“不是所有事情都能改变。但只有直面,改变才可能发生。”
就像凭借《黑豹》拿下奥斯卡最佳服装设计奖的设计师露丝·卡特,当有人告诉她应该给片中的女性穿平底鞋时,她感到震惊。“这是一股新鲜空气,它改变了我大脑中的一些东西。”
后来,她设计出一种更实用的鞋型,以便女演员们更好地表演战斗场面。
图源:《黑豹》
多一点敏感声音,多一点新鲜的女性视角。
只有如此,女性才会被当成“人”,而不再是某种肢体碎片、某种性感手办。
只有如此,改变才可能发生。
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