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早晨,女人醒来跟丈夫说早安。
丈夫的回应是:
一个清脆的耳光。
但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。
而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗漱,换衣服,再系上围裙。
接着,给一家6口人做早餐。
这是1946年,意大利普通女性一天的开始。
谁能够想象,明天会怎么样:
还有明天
C'è ancora domani
2023年,意大利票房冠军。
人口总数不到6千万的国家,有至少500万人看过这个电影。
你可能很好奇,人家的票房冠军怎么长这样:
黑白片,没有大场面,也不是合家欢。
但想想也合理。
女主宝拉·柯特莱西,你可以理解为“意大利贾玲”。
她是国民喜剧女星,前有《人艰不拆》《特工妈咪》《高速路上一只猫》等多部同时作为主演和编剧创作的电影。
《还有明天》是她自编自导自演的第一部作品。
但你以为意大利观众看这部片,都是冲着她的人气吗?
同样是女性视角,同样是一段揪心的母女情,宝拉·柯特莱西所讲的故事,绝不是简单的怀旧和治愈。
这是宣言。
是行动纲领。
更奇妙的是,竟然它还是一部喜剧。
01
痛苦,已经成为了日常。
女主迪莉娅(宝拉·柯特莱西 饰)的苦是来自方方面面的。
家庭、社会、暴力……
她要养育三个孩子:
勤劳懂事,却不能上学的大女儿;两个满嘴脏话、不懂礼貌,却享受着“少爷”待遇的小儿子。
她还要照顾卧病在床多年的lsp公公。
这个老头身体虽瘫,心却不瘫,迪莉娅每天伺候他吃喝拉撒时,都要遭他“咸猪手”的猥亵。
当然了,迪莉娅还有一个小肚鸡肠、贪婪霸道的丈夫。
他不允许妻子接受陌生人送的巧克力,自己却隔三差五跑出去找女人。
哦对了,他还热衷家暴,且每次家暴的缘由都是……没有缘由。
马桶堵了,打她。
盘子碎了,打她。
陌生人送了一块巧克力,打她。
在这样的环境下,迪莉娅每天除了要操持全家人的生活,还要进城打好几份零工。
早上去给有钱人家的老人打疫苗,中午去雨伞店做修伞工,下午去纺织厂洗床单,晚上还得在家兼职做一些针线活,等第二天一早拿进城里的店铺换钱。
这些零工也处处是压榨。
比如修雨伞这份工作,迪莉娅干了三年,拿到的工钱还没有新来的小白多。
她问老板凭什么,对方答:人家是男的。
在彼时父权制根深蒂固的意大利,男性不只是性别,更代表了身份、地位、捷径,甚至是一种“能力”。
迪莉娅的丈夫和公公都对自己拥有这种“能力”引以为傲。
这对父子有一段震碎三观的对话,发生在迪莉娅被丈夫家暴之后。
老头对儿子说:
听老爸一句劝
你不能一直打她(迪莉娅)
否则她会习惯的
偶尔狠狠地打一次,让她长记性
我就是这么对你妈妈的
你见过她回嘴吗
他们是毫无情感的施暴者,理所当然地行使和“维护”着自己的暴力。
但这部电影对女性压迫的部分,处理得很有意思:
暴力的呈现并不残暴,伤痛也在暴力发生的同时,即刻被消解了。
从电影的第一场戏开始,这种“消解”就无处不在。
比如开头提到的早安耳光,迪莉娅被丈夫打完之后,仿佛无事发生,不动声色地开始一天的忙碌。
明明是那么直白的压迫。
但画面却和谐到,当复古欢快的爵士乐响起时,你会忍不住猜,她被扇完耳光后,下一秒是不是要跳起舞来?
后面还真的跳了。
有一段“大型家暴现场”,丈夫虽然对迪莉娅挥着拳头和巴掌,我们却听不见任何殴打的声音,取而代之的是画风诙谐的意大利舞曲。
这场残酷的家暴,瞬间在这段音乐的配合下,变成了一段有些幽默的“双人舞”。
而迪莉娅被殴打流出的鼻血,和脖子上被掐肿的淤青,全是用5毛特效做出来的,看起来很假。
这种“假”。
这种被5毛特效做出来,2秒钟后突然又消失的鼻血和淤青。
不就是那些长久以来被主流社会漠视和否认。
深深烙在女人心灵,又被无足轻重地抹去的伤害?
这种悲喜结合的创作手法,是宝拉·柯特莱西从祖母的传记中汲取而来的灵感。
从那个时代走过来,她经历过太多残酷。
但宝拉记得,无论她在讲述多么痛苦的事情时,脸上都带着微笑。
她突然发现,喜剧不是一种你选择的形式。
而是痛苦不可分割的一部分:
那代表着她们的勇气。
也代表着你看到的所有岁月静好背后,都可能爬满了虱子。
于是,柯特莱西选择了黑白的电影色调,让故事以一种“过去式”的形式呈现。
让鲜活、有生命力的女性,重新回到她们自己的视野。
02
可能还是免不了有人会问。
她们既然要忍受压迫那么多年,为什么不选择离婚?
要知道,直到1970年12月1日之前,离婚在意大利还是非法的。
其实,女主不是没想过改变。
尤其是当她不知如何面对女儿时。
电影中的大女儿既心疼母亲迪莉娅一次次挨打,又为她一次次的逆来顺受感到愤怒。
女儿曾声嘶力竭地问她:“为什么你要这样对自己?你为什么不离开?”
迪莉娅在漫长的沉默后,无奈地轻声反问女儿:“我该去哪?”
这一刻,一直沉溺在苦难中的女人,眼神突然复杂起来。
原来迪莉娅一直都清醒而自知,多年的逆来顺受和隐忍,只不过是她在自欺欺人的乐观。
毕竟这样的乐观,是把日子过下去的方式。
她当然知道自己应该反抗。
但。
不是她不为,而是她不能。
那个时代没有给过普通女性发起反抗的权利,迪莉娅能做的,只有在隐秘的内心深处,一步步另辟蹊径,试图找到“解脱”的方法。
尽管一开始,这些方法并不是那么的“独立”,也没有多么的“女权”。
比如,她希望女儿能尽早嫁给出身中产阶级的男友,摆脱不堪的原生家庭,过上好日子。
为此,迪莉娅瞒着丈夫偷偷存了一笔私房钱,准备用来给女儿买婚纱。
又比如,十几年前错过她的初恋男友(一个看起来很朴实的汽修工),如今说想带她私奔,重新开始。
第一次听到这个消息时,迪莉娅心里泛起波澜,脸上是难掩的期待。
可把未来寄托在别人(尤其是男人)身上的梦,往往都有一个特点。
易碎。
女儿终于订婚后,迪莉娅才发现一向性格温柔的准女婿,竟也和丈夫一样,是个暴躁易怒、控制欲极强的男人。
她意识到,自己努力促成的婚事,很可能会让女儿走向另一个残暴、压迫、痛苦的深渊,成为又一个像她一样不幸的女人。
她不再期待另一个人来拯救自己,而是把攒下来准备买婚纱的钱,全给女儿拿去读书。
此时此刻,迪莉娅比任何人都知道,女儿最需要的不是一段美满的婚姻,而是一个上学的机会。
唯有这条路,她可以靠自己走出去。
即便未知。
即便漫长。
03
Sir对《还有明天》比较欣喜的一点是,它所呈现的女性主义,是在真实的基础上,打破了传统女性叙事的僵局。
或许是直面女性议题的文艺作品,往往都太压抑了:
比如描述女人堕胎之痛的《正发生》,不仅在观感上一刀刀剜人身心,更是把女性饱受屈辱的命运血淋淋地甩到了观众的脸上。
比如女性被男人拐骗、当成发泄欲望和暴力的工具,囚禁了7年的《房间》,残酷到每一秒都在挑战观众对苦难的忍耐力。
又比如讲述了在重男轻女的大环境下,女性不得不被“传统美德”和“分内职责”道德绑架的《82年生的金智英》。
我们去思考困境,然后呢?
观众在接受一次次“痛”的洗礼后,更期待着发生点不一样的剧情。
于是《还有明天》来了。
当铺天盖地的“大女主”杀到荧幕上时,大家才那么的兴奋,因为她们复仇、强大、没有雌竞,这些元素堆砌起来的,是酣畅淋漓的爽。
但。
很少有人可以说清,平凡的力量,从何而来。
电影中一个频频反转的悬念:
女主收到了一封信。
拆开一看,顿时喜上眉梢。
到底是什么能让她乐成这样。
一封情书?
女儿的录取通知书?
还是突如其来的一份遗产?
我们有各种猜测。
在电影的最后,她换了一身新衣服,涂上口红,把那封信放进包里,让闺蜜替自己打掩护,然后鬼鬼祟祟地、迫不及待地出门。
像极了要去私奔的女人。
但,迪莉娅并没有去码头或者车站,而是奔跑着前往国体公投所(意大利议会选举投票的地方),终于,谜底揭晓:
她手里攥紧的那封信,不是什么情书。
而是属于意大利女性自己的第一张选民卡。
它代表了她和她们,在忍受漫长的被剥削和被压迫之后,终于可以拿回掌握自己身体、思想决定权的一次机会。
1946年6月2日至3日。
1300万意大利女性在这一天郑重地投下了属于自己选票,她们有了提出意见、疑惑、反对的权利。
也许在那个当下,这张选票并不能改变什么。
也许回到家,她们仍要一如既往地忍受生活的屈辱。
但她知道。
她还能掌握自己的明天。
这明天,并不只属于女人,它也属于整个国家,每一个人。
时间在1946年,二战刚结束不久,盟军的美国大兵还在罗马街头执勤。
直到最后女主奔赴投票箱的时候,我们才明白。
原来,那个生活在家暴阴影下的女人,也就像法西斯时期的意大利。
原来,看似普通的对话,也都是伏笔。
在暴力之下,滋生的也只会是自私卑劣。
片中一个细节。
当姐姐要出嫁时,两个小男孩的第一反应:姐姐的床归我了。
就连爷爷去世了,他们也同样兴奋:我能有新房间了。
是不是很幽默,很讽刺?
小孩原本是单纯的。
但有这样的父亲,这样的爷爷,潜移默化之下,说出这样的话你又完全不觉得奇怪。
面对这样的情况,女主没有反驳,没有批评教育。
因为她知道,不改变环境,人性中的劣根,就会代代繁衍。
所以她投出的那一张票才格外动人。
逃跑或许有效。
但为了女性,也为了后代,我们需要一个新的未来。
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原文链接:把家暴苦难当喜剧演,还能成为票房冠军?多亏了“意大利贾玲”
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