母女,中国,饱满,生动,母亲
近年,国产剧中的“极品父母”形象层出不穷,《欢乐颂》中的樊胜美母亲、《都挺好》中的父亲苏大强、《安家》中房似锦的母亲潘贵雨……充满争议性的角色往往能引起观众强烈的情绪,在互联网上有着极高的讨论度。而由女性小说《她和她的群岛》改编的都市女性群像情感剧《烟火人家》正在江苏卫视热播,其中也有一位被观众热议的“中国式母亲”孟明玮——她对已成年的女儿李衣锦的控制,在剧的一开始达到了“令人乳腺都不通畅了”的地步,对女儿的生活、工作、婚恋上的每一个细节,她都保持着过度的关心。对徐帆饰演的孟明玮一角,观众一边感叹“让人窒息的妈”“乳腺杀手”,却又一边表示“跟自己的母亲很像”“忍不住心疼她”。
近日,资深演员徐帆接受了南都记者的采访。在交流中谈起对孟明玮一角的塑造和理解,徐帆认为,孟明玮是一个符号,她的身上杂糅了中国各种类型的父母,是一个很饱满生动的母亲形象,也因为过于饱满而让很多观众能从孟明玮身上看见自己父母的影子,由此而共情。“中国式母女关系”看似一种百味杂陈、令人一声叹息的关系,徐帆却认为,这是自己非常非常喜欢的一种母女关系,它来自于“激情澎湃、热火朝天,永远跟麻辣烫似的”中国式家庭生活,父母与孩子会在这种关系中试探、转变、和解,《烟火人家》的剧本和可遇不可求的母亲形象激发了徐帆的创作欲望。
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倪大红的“苏大强”非常吸引我
为什么女演员不能演这样的人物?
《烟火人家》中的孟明玮是典型的中国式母亲,因为对女儿的爱,成为了一名对早已成年的女儿依然保持全方位控制的母亲。她希望女儿都按照自己的想法来生活,在日常很少对女儿表示认可和赞扬;她执意给女儿买“认为她会喜欢”的衣服、要求女儿的发型按自己的心意、插手女儿的恋爱关系、擅自决定女儿的工作和发展方向……在剧情发展前期,女儿李衣锦对母亲的控制和打压,选择了尽量接受和避免直接冲突的方式;到后期,女儿决定改变现状,对母亲说出:“无论以前发生过什么,我都不会让你、也不会允许你再影响我以后的人生!” 徐帆和马思纯携手担纲“母女档”,演绎了这一对挣扎在控制与反控制漩涡中的母女,成为《烟火人家》的最大看点,也是观众的最大争议点。
采访中,徐帆坦诚表示,自己近年看了许多家庭剧,总觉得跟自己隔着一层纱,她想把这层纱捅破,“能让观众直接感受到疼,或者直接感受到治愈,离自己的生活很近,近得像能触碰到肌肤”,这是她接下《烟火人家》的理由。
徐帆认为孟明玮是一个很有韧劲的角色,虽然在他人看来“控制欲很强”,但她其实是一种“儿行千里母担忧”的形象。孟明玮对李衣锦的种种控制,在徐帆看来,“因为妈妈所想的事情一定比女儿的长远,那长远就免不了想得细致,对于这种细致虽然孩子感到厌烦,但是做着做着,其实也是对孩子的一种无声的教育。”对于网友发出“令人窒息”的感叹,徐帆有另一种角度的解读,“如果真是窒息了,那李衣锦早就不知道干嘛去了?我觉得这可能是生活中,李衣锦能够承受的,一个妈妈就是这样子。年轻观众能在网上发声,本身就是一种疏通,像我们这种年长的人看完后也很有同感,觉得做母亲的不易。”
谈到塑造孟明玮这一角色时遇到的挑战,徐帆表示有两方面的挑战,一方面是角色塑造上需要有持续性,“你在前面没做足她(孟明玮)的基础,后面的挑战你是挑不起来的,因为她后面的转变跟前面不一样。我希望有反差,而且这种反差让人不觉得生硬,这个自然转变的分寸要把握好”;另一方面是保持观众耐心上的挑战,“观众需要很大的耐心去从头看到尾,只看一半得出的结论和看完得出的结论是不一样的。前半截要展示她的过程,她怎么会成为那样的人,她有她的压力、她的不堪、她对爱的释放得不适度,这些先把它表现出来,才能在后面说明她经历了种种,最后也学会尊重闺女的选择。我觉得这就是一个妈妈的一生。”
徐帆在塑造孟明玮的过程中,也加入了自己作为母亲所积累的经验和思考。她觉得剧本虽有不完美之处,但它激发了自己的创作欲望,使她愿意把很多自己听说的、经历过的,和自己平日思考的不同的母女关系都放到“孟明玮”这一角色中,是自己多年演员生涯积累的一种释放。如何拿捏住真实的“妈味”,让观众看到孟明玮时既爱恨交集,又莫名心疼与共情?徐帆回忆起自己当年看电视剧《都挺好》时的所思所想:“我看《都挺好》的时候,倪大红老师演的苏大强非常吸引我。我就觉得男演员可以演这样的人物,为什么女演员就不可以演这样的人物?这是一直在我脑子里转悠的一个问题。这次遇上孟明玮这个角色,我希望能用心地塑造好。可能在年轻的时候,我不能赋予这个角色力量;但是到了现在这个年龄,有能力完成这样的角色,我们(和角色)是相互赋予的。”
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我非常喜欢“中国式母女关系”
她是“爆炒”、是热火朝天
《烟火人家》以孟家三代的母女关系去反映社会中各式各样的母女关系,孟明玮这个角色往上溯,是与母亲乔海云有着非亲生关系带来的情感隔阂;往下看,是面临着与女儿李衣锦相处中存在的“成长与放手”的取舍。
对于剧中两段不同的母女关系,徐帆也有自己的理解和看法。对于与母亲和孟家大家庭的和解,在徐帆看来很自然简单:“从她进了这个家门的第一天起,就有关爱在,一直被家人关爱着,这是感情基础,这种感情基础持续了几十年,是坚不可摧的。走到最后,无论出了什么问题,在别人看来是和解,在她看来就是没心事了,非亲生只是个心事,这个心事解开了,所有的情感都是大于这个心事的,不用把它像个大秤砣一样压着她。”
而孟明玮与女儿李衣锦的矛盾与冲突,最终的妥协与和解,则涉及到原生家庭、代际沟通、教育上的博弈、适度的家庭关系等种种话题。徐帆是这样看待孟明玮和女儿李衣锦的关系的:“我觉得中国式的母女关系,是我非常非常喜欢的一种母女关系。只有中国的母亲愿意把一切都给到孩子,外国的母亲可能不怎么过分要求那种亲情关系。我喜欢家里热热闹闹,就是那种激情澎湃的家庭,爆炒式的家庭,这个爆炒的‘炒’,不是吵架的‘吵’,而是热火朝天,家里永远跟麻辣烫似的,有滋有味的生活。”
徐帆觉得,一个家庭中父母与孩子所经历的那些矛盾与冲突,最终会在时光中化解,“我觉得,试探也是一种教育方式上的技巧。如果孩子不反抗,就说明他还可以抗压,扛到一定的时候,孩子反抗的时候,父母就会缩回来一下。这只是在我们的影视剧里头去探讨的。其实父母都希望孩子强大,你强大了,我弱一点没关系,这就是在培养中去试探的一种方式。” 徐帆觉得,孟明玮也是生活中那种特烦人的妈妈,谁看了都不待见,但是她很坚强,她有自己的苦衷、压力和无奈,当她愿意主动跟女儿改善关系的时候,观众又会很心疼她,这是电视剧里“可遇不可求”的一个角色,徐帆很愿意接她。
不过谈及现实中与女儿的关系,徐帆表示,自己与女儿的相处方式更像是孟菀青和陶淑娜的相处方式:“我们确实是像朋友一样的,相互提建议,相互惦记。”对于孟明玮的教育方式,徐帆并不全然认可:“我在演孟明玮的时候,一边演一边自己说着:她怎么这么讨厌呢?孟明玮是在我的批评声中完成的角色。”
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老中青三代演员的激情碰撞
演员要沉淀才能更好地释放
《烟火人家》展示了老中青三代女性的相处、磨合、互相影响和彼此疗愈的过程,徐帆也在戏中与宋春丽、梁静、李小冉、马思纯、孙千等不同代际的女演员合作、碰撞。与宋春丽的合作,让徐帆感受到戏骨演员的力量感:“两个人的戏都掉不到地上去,你永远有她托着。你的台词说出来、眼神做出来的时候,她总能知道我要干什么,就觉得特别放心,你觉得闭着眼睛她的手都能托着我。虽然是第一次合作拍戏,但是觉得我们特别默契。”
对于合作戏份最多的马思纯,徐帆坦言:“跟马思纯演戏,我觉得马思纯的情感是很真挚的。有时候我们拍一些情感戏,母女俩相互看着,看着看着就动了情。她在演这种动情的戏时,不生硬,是一个很自然的流露。这样很重要的心灵感应的戏,有这种很自然流露的,是挺难得的。”而新生代演员孙千,也给徐帆一种年轻人的带动感,“孙千是一个特别活泼的孩子,她的戏不拘谨,特别松弛,演起来你会觉得特别生动。你要是没有一定的活泼劲,还真适应不了她的那个劲头。这是挺好的,让年轻人带动着我,将节奏快起来,别演得太沉。”
拍摄现场集合着老中青三代演员,现场氛围也相当活络。徐帆笑道:“我们这几个女人,老的老、小的小在一起,拍完戏累了,一大桌子坐在一块,喝点小酒,聊点大天,都是很愉快的。虽然累,但是眨眼功夫这戏就结束了,大家也有些不舍。”
从演多年,徐帆一直把握着自己演戏上的节奏,认真筛选适合和喜欢的剧本与角色。当遇到发展困境和瓶颈时,徐帆认为应该等待,不必内心焦虑。“不喜欢又要去接戏才是瓶颈,接了之后演得不好就是困境,所以就干脆不接,在家里沉淀几年,就做一些跟演戏没有关系的事情。最主要是把自己的心情调整好,因为心情好的时候,是一个吸收的过程,你会把生活中你观察到的都吸收到自己身上来,这样等待,你有需要释放的时候你再释放出去。那种困境和瓶颈的时候就是这么度过的。”
采写:南都记者 蔡丽怡 实习生 林敏倩
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原文链接:徐帆:这个母亲是饱满生动的,我喜欢爆炒式的中国母女关系
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