堡垒,尺度,差别,金钱,出来了
《寒战》之后，好久没有看过这么敢拍的港片了。
一部《焚城》，不仅在电影市场掀起了一股滔天巨浪，也让观众看到了试探尺度禁区的野心。
直白一点说，它就是借着危险物质泄漏的背景，拍了一部现代版的“官场现形记”。
特别是片中的台词，句句不带遮掩。
莫文蔚饰演的高官说：
“暂时不用疏散，疏散只会造成更大的恐慌。”
“下雨天是天灾，市民会理解。”
比如片中高官对前高官关于处理对策的反驳，句句话都带着权力的威压。
“政府做事可不是靠乱猜的。”
前高官也不甘示弱：你现在是在拿人命，赌你的官位。
高层互相斗法，你听听这台词，力道够不够大。
《焚城》是爆了，但更大的惊喜还在后头。
不久前，王千源和冯绍峰主演的《金钱堡垒》也和观众见面。
如果《焚城》的大尺度是“官场幽暗”，那《金钱堡垒》则是在这一基础上，又撕开了一道口子。
裂口之下，生猛露骨的现代欲望画卷，以及钱权色交织下的真实动物性，都让人深陷其中，难以自拔。
01、
两部电影，有着太多的相似点。
首先是主创阵容。
《焚城》的导演是潘耀明，香港著名摄影，曾拿过金像奖最佳摄影奖。
《金钱堡垒》的导演彭发，香港著名剪辑人。
《风云雄霸天下》、《无声火》、《无间道》三部曲等出自他手。
他多次获得金像奖最佳剪辑奖，随后剪而优则导，拍摄了《金钱堡垒》。
《焚城》中是香港演员+内地演员的组合。
《金钱堡垒》同样如此，内地演员有王千源、冯绍峰、邵兵、王丽坤、张俪，香港演员有陈国坤。
这样的搭配，将内地观众的口味和我们熟悉的港味融合，让电影有了更多的可能性。
其次，两部影片都选择了细分赛道。
《焚城》虽然是灾难大片，但它聚焦在了“金属废料辐射”这个点上，新鲜感十足。
《金钱堡垒》虽然是商业犯罪片，但它聚焦在了“资本猎局”这个点上。
它还找到了一个更细化的载体，就是股市。
中国有2.2亿股民，而炒股也是当下最火热的话题。
财阀是如何设局割散户韭菜的？
资本的黑暗森林里，大鱼又是如何吃小鱼的？
一座高楼拔地而起，背后又藏着怎样怎样的肮脏丑闻？
光是回答这些问题，电影的野心就注定小不了。
最后，也是最重要的一点，两部影片都有一个关键词“大尺度”。
《焚城》里的大尺度，前文已经提到了，它聚焦官场，简单粗暴；
《金钱堡垒》里的大尺度，表面是钱权色交易的直观揭露，实则藏着欲望泛滥下，“人吃人”的现实隐喻。
它需要细嚼慢咽。
理清里面的门道后，你会发现它后劲十足。
02、
《金钱堡垒》以一宗百亿诈骗大案开场，一名警察和三名犯罪天才玩起了猫鼠游戏，在他们背后还有两双眼睛盯着看。
导演采用正面强攻的拍摄手法，使用大量大尺度镜头的堆叠，对观众的视觉和心灵，进行了一浪高过一浪的爽感冲击，你将体会到一种拳拳到肉的观影快感。
它的爽感体现在单刀直入的镜头语言。
导演一开场，使用一个漂亮的长镜头，将故事里的角色串联起来。
专家吃散户，大佬吃专家，大佬背后有地方高层，而高层上面还有人。
一环扣一环，宛如都市丛林里的一条食物链。
影片中还使用了大量符号化的语言，交代了社会上的阶级斗争、权钱交易，甚至权色交易。
比如那座象征用金砖堆起来的金钱堡垒。
每块金砖上写着被大佬吃掉的小虾米的名字，一将功成万骨枯，商战的残酷，社会的险恶，通过这一座城池堡垒直接告诉观众了。
还有那场惊心动魄的情欲戏。
张俪饰演的詹妮，撅起了蜜桃臀，大佬心领神会，两人依靠着落地窗，就坠入欲河。
导演用这组直观的香艳镜头，配上张俪神秘的眼神，揭示出亘古不变的道理：
世界上的一切都与性有关，除了性本身，性只关乎权力。
还有那场酷炫的脑暴缉凶戏。
王千源只用5个图钉，就脑补出一张犯罪地图，只是单一镜头下的单一场景，已经让人肾上腺素飙升了。
导演不愧是剪辑出身，在镜头的衔接上也下足了功夫。
比如冯绍峰刚说完“那个人要来了，最难缠的对手”，下一个镜头就是王千源出场打靶的镜头，这就是使用电影语言来引导暗示观众。
再比如那场暗潮涌动的广场跟踪戏后，紧接着就是血脉偾张的飙车戏，一张一弛，观众的情绪被调动起来。
还有全片第一个镜头是张俪，最后一个镜头也是张俪，形成了一个完美闭环。
这个闭环寓意着什么，在资本市场意味着什么，看完影片后你会大叹绝妙。
全片只有93分钟，节奏紧凑，镜头冲击感强，信息量巨大，不拖泥带水。
观影感受就像在欣赏一个榫卯结构的建筑，钉对钉卯对卯，严丝合缝，恰到好处。
03、
《金钱堡垒》的爽感体还体现在一针见血的台词上。
台词金句，不是絮絮叨叨喋喋不休，而是有一句顶一万句的分量。
《金钱堡垒》里就有大量大尺度的金句。
比如冯绍峰在片中关于股市的黑话：
“熊市利好是利空，利空是空上加空，牛市利空是利好，利好是好上加好。”
听着像绕口令，仔细琢磨却大有深意。
片中冯绍峰把故事骗局提炼到了战术的高度：
“人弃我取，人取我弃。强者自强，弱者自弱。”
随后又补充道：“贪婪本来就是利润的抹布。”
只有在股市厮杀过的人，才能听出其中的道道。
王千源在片中人狠话不多，但每次一出口都能制造金句。
面对邪恶势力，他说：“打死老虎的力气我没有，但拍几只苍蝇，我还是可以的。”
面对复杂案情，他又说：“这个世界上，可能有两个东西不能直视，一种是太阳，一种是人性贪婪的欲望。”
面对上级“点到为止”的暗示，他又不急不缓应道，点到哪里为止，我们来定。
邵兵在片中扮演首富集团的老大，也是一个“金句制造机”。
面对副市长，他说，想请您为我们传经送宝！
传经送宝，不就是利益输送的美化说法吗？
面对不喜欢的手下，他说，怎么多把椅子？
一把椅子，就是圈层里的一个位子。
面对自己的心腹，他又说，你们要记住，我是王！
这句台词，让人想到了《黑金》里梁家辉的那句“谁赞成，谁反对”。
张俪饰演大佬的女秘书，表面上是个借身体上位的蛇蝎美女，实际上是个口蜜腹黑的女猎手。
她面对大佬的金钱堡垒，轻描淡写地说：
“这个世界上，所有的东西都有价格。台阶高的吃掉台阶低的。”
随后摆弄起了金砖，暗示她不是棋子，而是另有身份。
这些台词的交锋，刀光剑影，暗流涌动，值得玩味。
04、
《金钱堡垒》的爽点还体现在不断反转的剧情上。
从不抽烟的大哥，在父亲墓碑前点燃了三只烟，说出了久违的真心话；
飞扬跋扈的老二，在5000万前成了软骨头，亲手葬送了三人的兄弟情；
看似懦弱的三弟，千钧一发去挡子弹，临死前说出了我永远听你的这句动人告白；
人畜无害的小妹沦为了人体炸弹，搔首弄姿的女秘书成为了幕后黄雀；
大佬成为猎物，小人物爆发英雄时刻，凡人也会觉醒，喧嚣之后归于沉寂。
正与邪的界限模糊后又明晰，勇敢被懦弱打趴下后又重新站起。
《金钱堡垒》用不断反转的故事，给我们展示了人性的浊流如何摧毁金钱堡垒，但正义的曙光最终会驱散邪恶的阴霾。
它是一部有野心有内涵、有表达的商业类型片，是当下电影市场最稀缺的爆款。
周杰伦有一张专辑叫《十一月的肖邦》，《焚城》和《金钱堡垒》共同书写电影市场里“十一月的嚣张”。
一个用大尺度灾难大片燃起了冬日里的一把火，一个用大尺度爽片诠释了真金不怕火炼。
11月的中国电影，终于等来了觉醒时刻！
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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原文链接：同样是大尺度电影，把《焚城》《金钱堡垒》放一起看，差别出来了
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