来了,生猛,银幕,轻盈,年度最佳
“我为你去结扎了”……“什么叫为我呀，我又不睡你。”“我都跟父权决裂了 我还能是loser？”“你是我课间休息的十分钟”“男人不是天生的 是后天塑造出来的”“恋爱是两个人共同的决定 一个人叫倒贴”“你会有勇气有动力去追求真正的自由”
这大胆生猛的语录，来自邵艺辉导演的新作《好东西》，11月22日即将上映。
作为《爱情神话》平行篇，《好东西》延续了邵艺辉导演先锋的风格与独特的腔调，片中有密集的关于各种当下我们真实讨论议题的轻松表达。
给人观感很灵很鲜，轻盈可爱，又犀利前卫。
在处理两性问题时，电影处处都是反套路反常规的小点子。
并且，对男性也称得上友好、包容。
是一瓶男女皆宜的快乐水。（以下涉及剧透，谨慎食用哈～）
《好东西》中有6位主要角色。
强势的单身妈妈王铁梅（宋佳 饰）；邻居小叶（钟楚曦 饰），乐队主唱，一个被铁梅整顿的“恋爱脑”；铁梅女儿王茉莉（曾慕梅 饰），成熟体小孩姐，主打情绪稳定、语出惊人；小叶的乐队朋友小马（章宇 饰），也是茉莉的鼓手老师；铁梅前夫（赵又廷 饰），“女权表演艺术家”，还有一位“博爱”的精英男小胡（任彬 饰）。
形成了复杂的15种关系，3种非典型的两性关系样态。
对铁梅而言，前夫是过去式，但两人还能像毒舌家人一样相处，成为育友；铁梅和小马，则是恋人未满、绑定不深的情感关系；
小叶和小胡，是打了双引号的“爱情”关系，其实更多是小叶自己在投入和内耗，太缺爱的她把恋爱对象作为自我缺失的投射。
《好东西》中的两性关系，其实是很当代的亲密关系，有一种你我多多少少也经历过的情感体验。
片中还呈现了一种很新的“家庭”生态。
“育友”“课间十分钟”等调侃性词汇，就是对婚姻/两性关系赋予的新尺度和新边界。
比如前夫和小马“争宠”的饭桌戏，堪称两性反转。当小叶助推小马刻意脱上衣秀肌肉，大家跟花絮中宋佳的一样，直呼“没见过这样的戏啊”。男人间的“雄竞”，连扔垃圾都要battle，是全片最大笑点。
影片还呈现了很特别的女性友谊状态。
如果说铁梅的生活关键词是不去依附，竭力避免依赖任何男人。小叶的关键词则是“缺爱”，内心缺失的总需外界来填补。不论这份爱的补给，是来自小孩姐的陪伴，朋友铁梅的关爱，还是一个异性不走心的夸赞。
茉莉扮演了小叶的朋友，小叶偶尔当茉莉的妈，好友铁梅同时扮演了小叶的妈妈，三人在“母女乱炖”中互相治愈。铁梅重新养了一遍小叶，小叶也帮助铁梅卸下「全能女人」的枷锁。而小叶和铁梅，也仿佛朋友一般，引导茉莉确认了自己的兴趣和追求。
影片中互相慰藉、和谐互益的相处模式，拓宽了对各种亲密关系的狭窄定义，提供了新的自定义的关系可能。
很多电影尤其是女性题材，一般是女性在故事结局成长了或觉醒了。
《好东西》不是，her story的叙事起点便是觉醒之后。
它也没有像此前很多电影一样，将主旨放在女性为何选择出走上，而是放在女性出走之后的世界。
如果说「为何出走」的困境展演为「旧创伤」叙事，那么《好东西》则是关于「出走之后」的「新挑战」叙事。
觉醒后的女人和学习过性别议题的男人，会遇到什么新问题？尊重女性的男人，高喊女性主义的男人，女人就会喜欢他吗？没有雌竞的女性的友谊，是什么样的？如何教育小孩？
这或许是我们在电影中，第一次不那么沉重地直面这些问题。
因而《好东西》更关注当代独立女性怎么生活、怎么快乐、怎么挫败、怎么失落。
电影里没有刻意表达女性生存的困境，铁梅独自带娃时的艰辛，与小叶“当妈”时的手足无措恰巧形成很好的对比，铁梅经历了什么，交给观众自行想象。
对母女关系的呈现，也没有刻板化，没有大开大阖的戏剧性，无非就是孩子上学放学，居家画画，课外活动，写作文，吃饭聊天这些。
全片最喜欢的桥段是听声识物的声音蒙太奇，大家肯定在这里看哭了吧！
小叶带茉莉体验自己的调音/拟音工作，茉莉听了某种音效，去猜测这是什么声音。“暴雨……炒菜……”，然后电影开始了一段蒙太奇，把小孩听音猜音，与铁梅忙碌的工作、家务剪辑在一起。
这是我在电影里看过的，最有创意、最浪漫、最温柔的母女关系影像化表达。
这里也将当代女性的生活痛点——无法量化的家务日常、很难平衡的工作与生活，以孩子的视角举重若轻地带出来。
工作、挣钱、小孩、教育一系列问题，铁梅看似处理得头头是道，堪称全能女战士。但她实则不是。经历网暴后，她开始更诚实地直面自己——她不再恐弱。
最终，铁梅走出了「全能女强人」的压力。
这是对于社会中总是强调的完美女强人的一种解构。
同样，电影也关照走出「出人头地」压力的男性的迷茫时刻。
约定俗成的标准下，男人要出人头地，这种结构性问题也一直在压迫着男人。
总表演爱女的前夫，他看上去没什么事业成就，插科打诨地与铁梅维持着关系，做着网约车司机，又很识趣的支持小马与铁梅展开新生活。
“我真的对你很失望。你怎么这么不争气啊。”
前夫哥看似是在说小马，也感觉像在蛐蛐自己。
这或许也是对男人必须取得世俗意义上的成功、比女人强的叙事的一种解构。
所以邵艺辉说，女性主义在解放女人的同时也在解放男人。
电影中还有很多可贵的部分，是对其他现实问题的直面。
比如教育制度。片中对小学生学校教育的寥寥几笔，就讽刺意味拉满。
关于家庭背景，孩子们写作文都在内卷出国旅游经历。而那些按照父母/社会评价体系加入合唱团表演的孩子们，当他们在台上表演时，台下的大人却都在低头玩手机。
再如子女教育。
孩子要做聚光灯下的「主角」，还是台下鼓掌的「观众」？
针对女儿茉莉发展兴趣的问题，我很喜欢电影的一个设计，就是儿童视角落笔。在大人的引导下，茉莉开始学习打架子鼓。首秀后，却发现自己也没那么喜欢当主角，她在作文中很平淡地说自己还是更喜欢当观众。
电影没有为了反叛而反叛，也没有被“女鼓手特别帅”这种反主流的认知所绑架，而是从儿童视角出发，回归孩子的内心。这里收尾不落俗套，反而更加戳人。
追求愉快的生活方式，追求自我发展，不限于女性或男性，成人或孩子。
婚姻问题，情感问题，家庭问题，代际问题，世俗评判问题等很多问题，《好东西》给出的解法都是反常规的快乐解法。换个视角，平遥也可以是法国，这都是相当包容和开放的，让人感觉到轻盈又强大的治愈力。
现在的社会，大家有时候都太过焦虑或者太内卷。
但其实无论男女，可以有好多种快乐的活法，包括享受生活、感情和友谊。
女性不必完美无缺，男性也不用背负过多压力，可以打破两性壁垒，一起共同寻找生命中真正的好东西。
充分活在当代，对一个创作者来说，是至关重要的好东西。
小到电影海报设计，大到女性角色的造型，如让小叶cos弗里达，王茉莉cos小梵高，铁梅cos大法官金斯伯格（邵导的微博头像就是金斯伯格），我们都能看出，邵艺辉是一个很有“活人感”的导演。
她在社交媒体上有自己的痕迹，她微博的活跃程度还以为没在拍戏。
她真正了解社交媒体，了解我们这代人关于爱情和性别的文化情绪。所以，她的表达能够对齐当代年轻人的生活，懂年轻人在想什么、苦什么、挣脱什么、艳羡什么。
于是，《好东西》才能打破了各种条条框框。
一些尖锐观点的输出，大都由铁梅女儿茉莉完成。小孩姐十分成熟，理智与情感结合，更像对未来版本独立女性的一种描摹。小叶崇拜铁梅的无所不能，但也心疼她的逞强。铁梅会整治小叶的恋爱脑，但也理解她对爱的渴望。电影中两位女主角看似一个坚强一个柔软，她们拥抱彼此，也是拥抱自己。
这里面，女性友谊、女性魅力、女性美，有很多的解读空间，也让我们感觉有很坚强、很明亮、有希望的东西在里面。正如小叶对茉莉的那句「我们不要玩他们的游戏了」，这是《好东西》特别有张力的地方。
电影也让我们反思，爱情不是必选项，男女更不是必然对立。讨论两性议题不必然要被性别话语主导，其实还可以有很多种轻巧的解法。
前夫哥说“我们已经占据了太多性别红利。”小马回“是的，我们都有原罪。”
这些台词都是用戏谑口吻从男人嘴里说出来的，是一种调侃和解构，但又引人反思性别话语的真正适用性。
以上都是观众们每天从短视频、热搜话题里反复讨论的原生家庭、女性议题、新时代两性关系时，所很难得到的一种具象化实践。
最后，讲一下片中我最触动、也最向往的一幕。
在小孩姐放学的校门口，一位潇洒个性的妈妈，拉着她靓丽的闺蜜接小孩放学，大家拉着行李箱奔跑，要一起去看霉霉演唱会。
这真的很符合我对“妈妈”形象的一种设想。
太美好了，太自由了。路人大概率都是要侧目艳羡的。
当然，电影中远远不止这一幕是动人的，大家看了肯定有不同的触动～
它有一种特异的欢乐气氛，真诚而不矫情的质感，带着强烈的解放气质和治愈的力量，会非常能适应现在的观众。它给予了观众们新的关于两性处境、母女关系、女性情谊等等和谐相处的世界的扩容与想象。
《好东西》是好东西，更是新东西。
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