年度邪典片，身体恐怖与血浆齐飞

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《某种物质》是那种应该出现在戛纳电影节“午夜展映”单元的作品，但是从全球媒体抢先在主竞赛单元看到此片时，所爆发出的惊讶、不解又混杂着一点儿兴奋的反应似乎可以想见——不仅因为这是一部黑色电影风格的惊悚片，更是因为它毫不避讳地展现血浆横飞、肢体形变的邪典属性。

《某种物质》

执导该片的法国女导演科拉莉·法尔雅不仅是入围戛纳电影节的新人，《某种物质》甚至仅是她执导的第二部长片。影片最终在本届戛纳电影节上获得了“最佳剧本奖”的殊荣。

导演科拉莉·法尔雅

影片的第一个正式镜头，俯拍定格在好莱坞星光大道的一颗“星星”上，上面印着一位女明星的名字——伊丽莎白·斯帕克尔（黛米·摩尔饰）。

她曾经是演艺圈最璀璨夺目的明日之星，影迷和游客纷沓而来，与她的“星星”合影留念；随着岁月的流逝，“星星”的瓷砖染上污渍，出现裂痕，一块披萨饼掉落在上面，番茄酱将“伊丽莎白·斯帕克尔”这个名字模糊得猩红一片。

镜头一转，当下的伊丽莎白出现了：熟龄但健美，喊着元气的口号，风韵犹存地带领着学员们在电视节目上跳健身操。

黛米·摩尔

如果不是在厕所里偷听到男主管（丹尼斯·奎德饰）毫无下限地诋毁自己“衰老过气”，伊丽莎白会觉得自己的转型之路走得还不错。

自信心坍塌的伊丽莎白偶然得知了一款产品“某种物质”，声称能够获得一个“更好版本的自己”，她决定赌一把，试一试。

至此，影片已经明确地表达出关于女性（尤其是熟龄女性）容貌焦虑的现实议题，然而对伊丽莎白第一次“变身”的呈现却为影片注入了科幻和隐喻的风格。

注射了“某种物质”之后的伊丽莎白，全身赤裸地躺在浴室地面上，她的身体上开始出现不明形状的凸起，眼眸中分裂出两个瞳孔，最终她弓起的脊背从中间齐齐地裂开，一具新的身体从中脱胎而成，后者站起身抹去镜子上的水蒸气，玛格丽特·库里的脸庞出现在画面中，她说自己叫“苏”。

玛格丽特·库里

观众已经开始倒吸凉气，殊不知如此这般直接的身体恐怖镜头不过才刚刚开始。

“某种物质”确实让伊丽莎白获得了一个年轻、美貌、“更好版本”的自己，但是她们需要遵循一套严格的规则：每过七天，这两具身体必须要轮换一次，不能打破这种平衡；任何对躯体延时的使用，都会反噬到另一具躯体之上，并且不可逆转。

苏成为城里万众瞩目的宠儿，她越来越想独占使用身体的时间，渐渐不再守信；延迟醒来的伊丽莎白发现自己的鹤发鸡皮，尖叫失声。

镜头对于女性身体的展现如同B级片一般：不留情面地物化甚至剥削，直白而尖刻地展现美与丑、青春与衰老之间的极致对比，并且将所有加诸身体之上的暴力毫不遮掩地推到观众眼前。

苏得到了主持跨年晚会的宝贵机会，但是两人之间的战争也达到了白热化。

所有的错误叠加在一起，制造出了一个怪物，一个我们会在约翰·卡朋特或者达里奥·阿真托作品中看到的、五官错位肢体乱长的“缝合怪”。

最终，混乱的画面上满是无尽的血浆和人们惊恐的脸庞，让人联想起被鲜血染红全身的、斯蒂芬·金笔下的魔女嘉莉，以复仇之火报复世界，只不过更强劲、更生猛、更极端。

和男性导演主导的B级片不同，观众似乎无法在影片结尾感受到《鬼玩人》（1981）、《恐怖星球》（2007）或者《金刚不坏》（2007）中那种“英雄浴血而生”的刺激和爽感，而是感受到一种夹杂着悲凉、不适和心有余悸的讽刺，以极端的形式展现女性对青春和美貌的病态追求，其中却不乏对现实的反思与批判。

导演科拉莉·法尔雅表示：“我们女性的身体确实决定了社会如何看待我们，女性加诸自身的暴力可以反映社会每一阶段环绕在女性周围的暴力，我在用一种极端的隐喻方式来表达这一点，因为我认为这种暴力有时正是极端的，并且如今依旧如此。”

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