揭开了上流社会不堪的一面，7年了，它依旧是一座难以逾越的高山

高山,年了,揭开了,上流社会,是一座

中国俗语说，三个女人一台戏。

其实这句话用到电影里，同样也能创造不少惊喜。

因为这种以“三个女人”为视角切入的电影，往往能在叙事上别开生面，带给观众不一样的味道和风情。

华语电影史上，这样的电影很多。

比如1988年的《月亮星星太阳》。

全片以曾在香港有名的“中国城夜总会”为背景。

用三线交错的方式，讲述了三个舞女如何堕入风尘，又历经沉浮的故事。

钟楚红、郑裕玲和张曼玉分别饰演堕落天使。

同样的绝代风华，却演出三种不同的味道，让人沉醉。

比如1993年，梅艳芳、杨紫琼和张曼玉主演的《东方三侠》。

将一个现代豪侠维护正义的故事，安置在三位女性身上，这种设计放当年，堪称颠覆。

但在导演杜琪峰的掌控下，这种搭建不仅毫不违和，反而拍出了东方女性的神秘与豪情。

也让观众看到，原来江湖武侠，并不只有男儿义气这一种。

再比如1994年李安的《饮食男女》。

李安表面拍的是食物，实际拍的是性。

他借朱家三姐妹在父亲面前的争风吃醋，揭开了中国几千年难以言说的恋父情结。

相比千篇一律的常规主题，这种女性视角，无疑能拓宽电影的内涵表达。

不过迈入2000年后，随着电影市场的喜好越来越明确，这种“三女主”电影，已经很少出现。

直到2017年，台湾影坛又重拾野心，拍了一部三女主电影，名叫《血观音》。

只是这出戏，看上去有点“高级”。

很多人第一次看这部电影，一直搞不明白这三个女人的关系。

是母女？是姐妹？还是某个官员的后宫团？

电影叙事也是“云雾缭绕”。

一边是棠夫人在“太太客厅”里，穿梭于权贵之间，翻手为云，覆手为雨；

一边是大女儿棠宁在小树林里大战两猛男，嘴里吞云吐雾，放浪形骸；

一边又是小女儿真真，顶着一张清纯脸，躲在角落里窥探成人世界的秘密。

可以说人人都有手段，人人却又戴着面具，不显山，不露水。

常规的官商题材电影，都是聚焦男性，强调外在生猛。

而这部《血观音》，则从女性入手，在官商勾结下的黑暗后花园，悄然游荡。

婉转迂回间，一个三刀六洞、鲜血淋漓的人间地狱，就展现在你我面前。

01、

为了更好理解影片的精妙，皮哥先带大家快速梳理一下剧情。

故事概括起来就是：官商勾结+杀人灭口+母女互撕。

惠英红饰演的棠夫人，是将军的遗孀。

她的名字叫棠佘月影，两个姓氏叠在一起，证明她母亲那边的实力也不容小觑，同时说明她是权贵结合的产物。

棠夫人的职业是政治掮客。

她靠着强硬的手腕和柔软的身段，在政商的夹缝中生存。

为了牟利，甚至不惜让女儿棠宁出卖色相。

后来棠宁生下了真真，她对外宣称真真是自己的小女儿，圈子里的人也看破不说破。

灭门案的大背景，是王会长和冯秘书的政治博弈。

棠夫人的终极目的，是扳倒王会长，扶冯秘书上位，让棠氏集团从中牟利。

灭门案的起因是一次炒地皮。

林议员是农会会长，他挪用农会资金囤积土地，立刻招引了一群吸血鬼。

有愚蠢无脑的县长夫人，有飞扬跋扈的秘书助理，当然还有老谋深算的棠夫人。

棠夫人穿针引线，将林议员、县长、议长和背后的王家，通过一次画展串在一起。

大家集体出资，等弥陀乡的地皮价格翻倍，个个能赚得盆满钵满。

安顿好了这帮人，棠夫人又让女儿棠宁出马，巧施手段，把这群人套牢，顺利拿到了30亿的赃款。

投资款打了水漂，林议员成了替罪羊，惨遭灭门。

警方介入，媒体热炒，王家买地的消息被捅出，王会长铁定下台，棠夫人的目的得逞。

为了在这场阴谋中把自己摘干净，棠夫人事先收买了缅甸的段氏兄弟当替死鬼，还让女儿棠宁当背锅侠。

哪怕事情败露，自己也可以金蝉脱壳，女儿无非蹲几年牢。

但她千算万算没算到，女儿棠宁受不了变态的母亲，要和段氏兄弟一起乘船逃走。

上了替死鬼的船，那是自寻死路，棠夫人一不做二不休，将女儿一起炸死了。

出卖棠宁的，不是别人，是她的亲生女儿真真。

女儿死后，真真继承了棠夫人的野心，成为棠氏家族新的掌门人。

02、

剧情串下来就会发现，故事并不复杂，但为啥很多观众看不懂呢？

原因是导演有意为之。

电影最难得的不是讲好一个故事，而是讲述故事的弦外之音。

《血观音》的导演为此煞费苦心。

其一，官商勾结本是男人戏。

一提到这个话题我们瞬间能脑补出《黑金》里大佬们开会，梁家辉说的那句“谁赞成谁反对”。

或者是《潜伏》里，吴站长对余则成说的那句“人不为己天诛地灭”。

这种男人戏，直来直去，看得很过瘾。

但《血观音》不一样。

它是从太太饭局切入的，像极了张爱玲的小说，隐秘而晦涩。

太太们穿着旗袍，戴着珠宝，在精致的客厅里，谈天，打麻将，聊画展，侃人生，岁月静好。

对白看似是茶余饭后的闲谈，却道尽了政治的黑暗和人性的丑恶，妥妥一部“妇黑学”。

偶尔蹦出的几个字，如同杀人的刀，让人不寒而栗。

屋子后的树林里，男男女女，蝇营狗苟。

观众如深陷在欲望的沼泽里，目睹了肉体交合与灵魂出窍，连空气都是黏腻污秽的。

真真在角落窥探，这里原本代入的是观众视角，到最后真真背叛了初心，镜头也背叛了观众。

其二，影片的情绪多于叙事。

和《大佛普拉斯》一样，本片也玩起了戏中戏。

开头诡异的恐怖评弹，配上三代母女恐怖画像，加上辛辣讽刺的唱词，一个吃人不吐骨头的人间地狱，就展现在观众面前。

全片形式感特别强，特写闪回伏笔悬念兼具，前后有互文和镜像表达。

落地的苹果、糖果、鱼头和子弹头都有隐喻；

翡翠和丝绸下，是一肚子坏心肠；

浓郁画面中帧帧藏着剧毒，那句“公主命丫鬟身”更是点题。

如果说《大佛帕拉斯》里讲述的，是活在地狱里可爱的人；

那么《玉观音》里呈现的，就是活在人间可怕的鬼。

三代母女之间全都带着鬼气，影片处处鬼影森森，还翻着地狱的贪念之火。

火影里人心溃烂，全员恶人，无爱无望。

配上说书人的冷眼旁观，那种诡异粘稠绝望的气质拉满了。

其三，影片的重点不在故事，而在人物。

全片全员恶人，堪称人性的修罗场。

棠夫人，外表有多优雅，内心就有多不堪，轻柔身段里是过硬的手段。

逼女儿为娼，杀死女儿，还为她超度，一条龙服务给家族繁荣打下了坚实基础。

女儿死后，她逼孙女黑化，成为棠夫人2.0，不仅自己给力，还找到了接班人。

她是最美的蝎，也是最毒的蛊。

大女儿棠宁，三人中生活最糜烂的一个，也是最有人情味的一个。

她活成了母亲的棋子，唯一的解脱就是在酒精和情欲里寻找放纵和欢愉。

那是她的毒药，也是她的解药。

她最动人的一点是最后的觉醒。

她孤注一掷，要逃离母亲，那艘逃难的货船注定靠不了岸，但她宁可玉石俱焚，也不远永世为奴。

那句“妈妈爱你”的遗言，成为她最悲怆的呐喊，这是她来过这个世界唯一的证据。

最唏嘘是小女儿真真。

从名字来看，她是全片唯一的希望，是腌臜世界里少有的真。

但在寻觅身世之谜的过程中，她把这一切丢掉了。

闺蜜林翩翩，表面和她是朋友，但却在暗地里取笑她。

在知道她暗恋男友马可，依旧当着她的面和马克亲热，让真真心猿意马。

她爱上的马可，本以为是纯爱战士，直到真真强吻他后，他才说出真相，自己不过是翩翩禁锢的性玩具，真真对爱情彻底幻灭。

积极查案的廖警官，上了妈妈的床，受到威胁不敢继续查案，真真心中代表正义的拼图彻底损毁。

闺蜜一家被姥姥使用手段灭门，最后的良知也支离破碎。

真真的黑化，代表最后的纯真被损毁。

她对濒死的翩翩视而不见，她出卖了生母棠宁，最后要和马克远走高飞，却转身跳车致残。

玉石俱焚换来的不是涅槃重生，而是彻底黑化。

她成了新一代的女教父，穿上了青花瓷假肢，美丽但容易破碎。

在这个人间地狱里，人不像人，鬼不像鬼，友谊里绵里藏针，亲情佛口蛇心，爱情包裹着阴谋，让人不寒而栗。

03、

在人性角力的背后，影片还难得的拍出了史诗感。

某个角度来说，它就是照着《教父》拍的。

开头盛大的宴会，心狠手辣的将军夫人，缅甸残军，身旁的党魁，这些元素聚拢在一起，足可以脑补出一部百年历史。

而三代母女中，一代目攻城拔寨打下根基，二代目因为懦弱成为弃子，三代目从人畜无害变成了手狠心黑，成功上位。

这不就是《教父》的剧情？

三位演员的表演也堪称精彩。

14岁的文淇展现了惊人的天赋。

很难想象导演是怎么给她说戏的，但她确实演出了那种集单纯和城府于一身的少女形象。

扮演棠宁的吴可熙虽然没有获奖，但皮哥很喜欢她的表演。

一方面她演出了那种放荡不羁的欲女形象，几场大尺度的戏拍得活色生香；

另一方面更演出了内心的挣扎，最后的飞蛾扑火让人动容。

她是能把欲女和玉女结合到完美的演员。

最难得的还是惠英红的表演。

相比两个晚辈，她的表演不着痕迹，优雅大方，一度让人以为她是最正的角色。

直到最后图穷匕见，她露出的凶光，才让人明白谁是真正的女王。

面具之下的阴暗最难演，惠英红做到了。

这几年，台湾犯罪片不停发力，推出了好几部口碑佳作，如《大佛普拉斯》《阳光普照》《周处除三害》等。

这些片都是犯罪爽片，题材吸引人眼球，受众也更广。

《血观音》因为晦涩难懂，相比这几部片子知名度要差一点，但它背后的隐喻很多，后劲儿更强。

别的片子是拍了一起案件，这部片子是拍了一场梦魇。

希望惠英红能突破窠臼，别再局限于苦情母亲一类角色了，她的表演光芒应该被更多人看到。

文/皮皮电影编辑部：一粒鸡

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