文艺片,遮羞布,之作,平庸
《草木人间》的票房好得让人讶异,上映5天6000多万,
一部文艺片能拿到这个成绩,片方可以偷着乐了。
导演顾晓刚上部作品《春江水暖》虽然口碑不错,但碍于文艺片的属性,连上院线的机会都没有,最终落得个网络上映的结局,分账票房惨到没眼看。
《春江水暖》剧照
到了《草木人间》,可以说是托了阵容的福,吴磊毕竟有粉丝基础,也可以说是营销的点选得不错,传销题材终于亮相大银幕,更可以说是导演厚积薄发,依靠上一部作品《春江水暖》打下了路人缘。
总归,结果喜人。
回看《春江水暖》,虽也有瑕疵,如长镜头的滥用、演员的表演问题、情节的稍显散乱等,但由于摄影选景的美好以及主题的现实性,总得来说还算是一部有着个人表达,且能让观众共鸣的优秀作品。
用粉圈的话说,导演未来可期。
《春江水暖》剧照
可 不清楚是 上 一部《春江水暖 》的口碑让顾晓刚 自 信心 膨 胀 “原形毕露”了 , 还是和多数创作者一样,开始烦恼 资方的掣 肘 。
到了今年这部《草木 人间 》,卡司豪华了、投资上来了,但 质量下去了。 水准和前作差了整整两档,俨然是一部不及格作品。
全片给人最直接的感受是拼凑。
没有一部电影该有的整体感,而更像是三部短片拼接而成。
一部山水旅游宣传片,一部传销窝点新闻纪实,再加一部以母子为主题的创意短片。
这三部短片以时间递进式组合,拼成了电影《草木人间》。
前段,山水旅游宣传片。
和前作《春江水暖》的取景相似,《草木人间》同样是一个发生在杭州附近的故事。
全片大量的空镜都意在呈现杭州之美,尤其开场的一段‘喊山’,鸟瞰长镜头,杭州千山翠色的美景一览无余。
吴磊的出现,更给人以男生版《小森林》之感。 空 灵、清新,让人心旷神怡。
导演妥妥的杭州美景宣传大使。
背后的原因也令人暖心。顾晓刚是杭州人。
在我看来,顾晓刚是有大野心的,自古留名的文豪,都离不开与其乡土的绑定。
就像顿河之于肖洛霍夫,伦敦之于狄更斯,马孔多之于马尔克斯,哈瓦那之于海明威······西方作家如此,我们的作家亦如此。贾平凹之于陕西,湘西之于沈从文,上海之于金宇澄,绍兴之于鲁迅等等。
导演里,杨德昌拍不完的台北故事,张艺谋钟爱的关中情,贾樟柯的山西梦······
贾樟柯
以后如果人们聊起杭州,便会想到顾晓刚,那说明他真是成了。
杭州风情宣传片之后,《草木人间》的故事直转进入第二段。
中段,传销窝点新闻纪实。
影片中蒋勤勤扮演的村妇吴苔花误入传销组织,被洗脑后也成为其中一员。
儿子目莲察觉母亲的变化,誓要戳穿母亲的发财梦,母子关系势同水火。
这一段值得探讨的地方在于苔花的人物张力。
苔花卖了老家的房子投进传销组织,获得了组织中令人尊敬的地位,打扮也变得时兴起来,就差别人叫她一声吴总。
当梦被儿子戳破的那一刻,苔花状若疯癫,说自己就是上当受骗了又怎么样,她获得了尊重,她获得了开心。
身为旁观者,我看得一时哑然,她花的是自己的钱,纵使是被骗,可这钱的确换得了她的改变,她这辈子都没活得这般精彩过。那么,她还有错吗?
影片照此深挖下去,也算颇具看点。
可事实是电影的篇幅大半都给了传销组织的洗脑演讲。如纪录片般,将传销组织的整个流程详细摊开给观众看。
将这样的过程摆在观众面前不是不可以,而是毫无戏剧冲突的降智传销组织桥段,根本毫无吸引力,必须控制其时长,七八分钟顶天了。
但《草木人间》却用了全片超过一半的时长去呈现这种情节,真要看这个,CCTV法制频道的普法栏目剧,我想要比这更真实、更精彩。
最后一段,以母子为主题的创意短片。
传销组织告破,苔花梦醒了人疯了,儿子背着她回到老家寻找自我。
在我看来,这段该算是顾晓刚的艺术性尝试。
必须坦白,看这段的时候我也神游了。已经分不清是老虎变成了苔花,还是苔花变成了老虎。
从整部片子来说,这段太突出了,它和前两段完全不在一个次元,有点朝阿彼察邦发展的味道。
顾晓刚还是挺胆大,华语院线电影敢这么拍,勇气可嘉。
拍《春江水暖》的时候,顾晓刚用没用上的素材剪了一则短片,名为《夏风沉醉的夜晚》,算是故事的番外篇,拍摄手法上也是颇具实验性质。
《草木人间》最后这段,其实也可以做成短片,单独成片。
放到正片里,实在是有些不合适,毕竟观众是实实在在掏了票子的,结果却被当成小白鼠,确是有些哑巴吃黄连,有苦说不出。
另外我看到有的观众对片中苔花的老公何山的一些想法,实在是有够惊人,觉得有必要分享出来。
有观众猜测,苔花的老公,目莲的父亲,是个GAY。他是个骗婚者,所以抛妻弃子,十年不出现。
得承认,脑洞很大。 也得说,不至于。
何山在片中只是一个载体,换成目莲的爷爷也可,甚至都不必是个人,是条小狗都行。
对苔花来说,这个人有或没有她早已不在乎。
“何山”唯一存在的价值,便是横在目莲与母亲中间,他的执念。
所以影片结尾,当路人告诉目莲让他稍等,自己去找知道何山行踪的人时,目莲扭头就走。 因为他的执念已经消除了,他已拥抱母亲,如今他变得和母亲一样,不在乎这个人。
还是那句话,《草木人间》可探讨的点有不少,只可惜不知什么原因,让导演的劲儿使错了方向。
最后有关顾晓刚的长镜头问题,想聊点自己的看法。
对各大导演来说,长镜头一直是最直白的炫技手法。最经典的如杜琪峰《大事件》开场六分多钟的枪战长镜头,对人物与空间感的掌控可谓到了极致,大大增强了观众的沉浸感。
我的言下之意是,长镜头是导演的功力展示。
可顾晓刚有不少长镜头,完全是为长镜头而长镜头,除了为难演员之外,我很难看出有别的妙笔。
《草木人间》豆瓣如今还能有6.7分,我想全靠观众朋友们心慈手软,高抬贵手。
纵使顾晓刚这次失了水准,但对这种仍愿去尝试更多突破性表达,而没去挣恰烂饭的年轻导演,终究还是该鼓励大于批判。
但文艺片这三个字不该成为平庸之作的遮羞布,拍文艺片的导演,其实应该比商业片导演对自己的要求更高才对,你可以说自己是曲高和寡,但曲高还是曲低,并没有特别难以分辨。
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