怪兽,观影,电影
犀牛娱乐原创
文|小福 编辑|朴芳
怪兽电影在3月迎来了院网“两开花”。
正在热映中的《哥斯拉大战金刚2》,作为近期上映的唯一一部好莱坞大片,在三月院线低迷之际为大盘重新注入活力,上映一周累计票房一路迈向6亿大关。
在内地好莱坞电影市场全方位“瓦解”的当下,这部怪兽大片顶住压力成为救市之作,已经轻松问鼎本年度内地市场好莱坞大片票房冠军。
而院线市场之外,类似的现象也正在网络电影市场上演。
于腾讯视频、优酷双平台上线的怪兽网络电影《狂蟒之灾》自3月1日上线以来累计分账票房逼近两千万关口,这一成绩仅次于《黑白潜行》高居年分账榜第二位。
在好莱坞引进大片与网络电影双双低迷的市场环境下,为何怪兽电影能够顶住高压,成为院网两端观众的共同之选?
影坛“常青树”
怪兽电影已经在大银幕上跨越了近百年时间。最早可以追溯到1931年的《科学怪人》,而至今仍活跃在大银幕上的“金刚”形象,也是早在1933年就已经诞生。
来到华语电影领域,能够被称为怪兽电影的应该是1975年上映的台湾影片《关公大战外星人》。这部影片汲取了上世纪六十年代风靡日本的特摄电影经验,是怪兽电影在华语领域的首次落地。
而在不久后的1977年,香港邵氏电影也推出了一部本土版“金刚”《猩猩王》。此后随着怪兽电影的发展,港台地区陆续涌现了大量以僵尸、蟒蛇以及各类原创怪物为设定的本土化怪兽电影,内地市场则发展出了以《霹雳贝贝》为代表的软科幻类分支。
将视角拉回现在,真正将怪兽电影重新带回内地市场的或许还要2006年上映的《金刚》,该片在引进内地后斩获1.02亿元票房,高居该年度票房榜第五名。而此后自2014年的《哥斯拉》起,怪兽电影在内地迎来了真正的爆发期。
以这部影片为起点,我们简单梳理了近十年间在内地上映的12部成绩较好的重点怪兽电影。除了传奇怪兽宇宙、《侏罗纪世界》两个大IP系列外,还有中美合拍的《巨齿鲨》系列、《长城》以及一部由“巨石强森”主演的《狂暴巨兽》。
不难发现,在怪兽电影发展的近一个世纪里,中国乃至全世界观众对怪兽片的审美其实并未出现显著转变。时至今日,依然在追捧哥斯拉、金刚、巨鲨、恐龙这类在上世纪大银幕引领风潮的经典怪兽形象。
当然,国内创作者也在尝试打造我们自己的怪兽大片。只是囿于国产电影工业化水平较低且影片预算有限,绝大多数试水项目均以失败告终。
院线市场无法成为国产怪兽电影的赛道,网络电影市场却赋予了这种类型影片的第二次生命。
网络电影市场的怪兽电影元年是2018年,这一年,一部横空出世的《大蛇》上线后火爆全网斩获超过5000万分账票房。这部影片的成功引领起了一股怪兽网络电影热,之后几乎每年都能涌现出几部高票房怪兽网络电影。
不过不难发现,仅从这批头部怪兽网络电影的片名就能感受到同质化的严重性。在我们统计的15部影片中,以巨蛇为怪兽设定的影片就达到了9部。
而与此同时,怪兽网络电影的低口碑问题也相当普遍,在此次统计的影片中豆瓣均分还不足4分,这即便放在口碑普遍不佳的网络电影市场也是偏低的水平。
口碑平庸倒也并非怪兽网络电影的独有问题,在院线市场中怪兽电影的口碑依旧没有显著优势。近年来口碑最高的还是15年上映的《侏罗纪世界》,获得了豆瓣7.8的高分。不过在我们看来,这部影片的高口碑不仅源于影片品质,还有很大一部分原因来自IP重启的情怀加成。
值得一提的是,近日上映的《哥斯拉大战金刚2》也拿到了6.9分的豆瓣评分,成为了《侏罗纪世界》以来内地口碑最好的一部怪兽电影。从这一角度理解,它能够在好莱坞大片日薄西山时完成救市,恐怕也有过硬品质的一份功劳。
看怪兽,也是“刚需”
总的来说,怪兽电影能够在种类繁多的商业类型中常年稳定发挥,在我们看来还是离不开两层原因。
首先是由于广大观众对怪兽片所带来的强感官刺激有着稳定需求。
显而易见的是,怪兽电影被观众喜爱的底层逻辑是奇观属性。这些充满想象力的怪物形象能够给予观众最直接的视觉冲击,以实现影片的娱乐性。
除了以怪兽为主要角色的怪兽电影外,怪兽同样是科幻、奇幻商业大片中的重要设定。从之前风靡全球的超级英雄电影中形态各异的外星角色,到最近在热映的《沙丘2》中的沙虫,用一只吸睛怪兽来拿捏观众是必不可少的一环。
国产电影亦然,像钟爱特效元素的徐克导演的《狄仁杰》系列,乌尔善导演的《封神》系列等国产奇幻大片,也不约而同地加入了怪兽设定。
而像是哥斯拉、金刚、巨鲨这类火爆银幕几十年的经典怪兽形象,更是俘获了一代又一代观众。
稳定的观众喜好与观影需求,助力怪兽电影在漫长的影史中始终能够成为人们的心头好。而这种接近于刚需的属性,在无形之中也赋予了怪兽电影更大容错空间。
这在网络电影市场更为明显。
即便相较于院线市场那些高工业标准的大制作怪兽片而言,大部分怪兽网络电影的特效甚至可以用简陋来形容,但只要符合视觉奇观这一底层逻辑,依然足够满足一部分观众的观影需求。
恐怕这也是为什么,即便内容严重同质化、口碑始终低迷,怪兽电影依旧是网络电影观众的主流选择。在网络电影市场难出爆款的2024年,怪兽网络电影仍然可以在这片红海中突出重围。
其次,内容创作空间大。
这也是我们在观察了很多怪兽电影后得出的结论。
一个不够恰当的对比是曾经在内地市场风靡多年的警匪港片。这类项目的特点是故事内核框架相对固定,因此更容易出现同质化问题。伴随着同类项目的增多,观众观影疲劳也就凸显出来。
相比之下,怪兽电影中的怪兽角色叙事相对独立,可以与家庭、爱情、科幻、灾难、犯罪等丰富的类型元素更融洽地共处。当然,相较于观众最感兴趣的“怪兽打架”,其余元素更多时候只是作为电影的添头存在——但这依然无法改编怪兽电影创作空间更加自由的事实。
转眼间,怪兽电影即将迈入属于自己的第一个百年。这种类型究竟还能被人类追捧多久尚未可知,但可以确定的是,在当下的电影市场,怪兽依然是一张万能保险牌。
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