得很,档期,会死,确实
今年春节档超过市场预期,没有工业特效大片镇场,前三天总票房仍然高高的,但东边日出西边雨几家欢乐几家愁,有两个难兄难弟彻底被淹没在洪流里。
《红毯先生》票房不到7000万,排片降到2.8%;《摇太阳》刚到6000万,排片量3%;而且排片时段大多压着饭点儿和午夜,摇太阳成了摇月亮,预测过亿都费劲。
我想写一个惨字.....
你不能说宣发团队没下力气,短视频、微博热搜都没少上,票补也有,可题材不讨喜很难出圈,再就是档期误判,如果《红毯》11月不撤档,《摇太阳》推到五一或暑期,以它们的品质拿个4-5亿问题不大,哎都是命。
有人减肥有人饿死没粮,下面打包聊聊,希望能帮着多卖几张票。
《红毯先生》
宁浩自从2019年的《疯狂外星人》后,带着一帮“坏猴子”攻城略地幕后闪光,没再亲自执导长片,这回重新出山,宁浩+刘德华CP组合,本来市场是比较看好的。
宁浩靠喜剧起家,这次前期宣传还是主打“笑”,只是没想是门槛很高的“冷笑”,全片充斥着一种精疲力竭的无奈感,刚看完就跟朋友说:我个人挺喜欢,但票房完蛋了。
华语影坛巨星刘伟驰先生长青长红,但独缺金像奖评委的承认,刚刚陈(成)龙凭借一部农村题材作品获奖,刘伟驰馋得口水流到脚后跟,农民?我也能演!
于是他找到著名导演林浩,只要能拿奖片酬好商量,于是一系列狗血糟心的多米诺骨牌被推倒了.....
片中宁浩把圈内圈外所有人都阴阳怪气了一遍,瞎指挥的金主、盲从的观众、傲慢的演员、包括做为导演的自己。
刘伟驰想找贫困农村体验生活,却被告知俺们村早已脱贫 ,没有揭不开锅的人家;讽刺某些导演故意拍社会落后阴暗面只为拿奖,投资人产品还没做好就想植入个概念Logo.....
这样的剧情内核就只能扑街了,大众其实对影圈不熟悉,偶尔猎奇可以但很难代入,跟《永安镇故事集》类似,很多情节不在圈内难以共鸣,大明星的生活困境,跟我有毛关系?
所以这更像一部给影迷拍的作品,出了圈就容易产生排异反应,春节档耶,你竟然指桑骂槐揶揄观众,讨人嫌。
刘伟驰做为香港精英对农民生活完全不熟,用导演的话就是:环境太温暖中药包味儿出不来。
2015年刘德华拓宽戏路接拍了一部《失孤》,饰演找儿子的农民雷泽宽,和片中情节高度重合。
我最喜欢《红毯先生》的一点,是刘天王的自黑。
就像他媳妇说的:你连吵架都在演戏,几个月前我写过一篇华仔的推文(恰了华为的饭),后台有评论说:刘德华的模范完美形象也许是装的,但能装一辈子,其实就无所谓真假了。
我非常好奇,电影中那个进退失据的刘伟驰,有百分之多少是刘德华真正的自我,如果我有机会采访他,一定要问问这个问题。
大概正是这份模糊指代,华仔贡献了生涯最好的演技水准之一,用戏的方式将完美的自我形象解构,那段蹭车冲突后憋屈的戏太棒了。
宁浩也贡献了大量亲身素材。
刘伟驰拍戏时为追求真实坚持骑真马,本以为能获得观众一致喝彩,谁知却被网民指责虐待马儿,逼不得已只能当众道歉。
2019年《疯狂的外星人》上映时,就有人喷宁浩虐狗,逼得他把狗子收养在院子里拍亲密视频澄清误会
最具娱乐性的大概是后半段的片场斗殴,把我乐得,既然投资人欠揍,那就安排一场械斗让每个人过过瘾。
也有一些问题,傻大款有点儿太过恶人标签化,有些地方讽刺得太过直白:你给贾导写的农民也这么怂么?哈哈哈哈
风格确实跟奥斯特伦德的《方形》有些像,尤其那头猪猪闹场的桥段,但没关系,电影百年形式已经没什么新花样,只要注入新表达就好。
我不觉得宁浩江郎才尽,他发挥很好,起码还有表达的欲望与能力,只是突破舒适区既要勇气,也要找准目标观众。
《红毯先生》的内核相当悲剧性,人与人之间注定无法真正沟通的,观众、明星、媒体、投资人互相误解,想探寻真相必然遍体鳞伤。
结尾堪称神来之笔,刘天王在空无一人的房间里学习如何驾驭平衡车,隐喻很明白:人生的平衡之道何其难哉。
虽然把所有人统统扫射一遍,但宣发期宁浩与刘德华仍然笑容可掬到各大媒体拜码头,哈哈哈哈哈哈哈哈,这特么就是行为艺术啊,闭环了有木有,牛逼格拉斯!
我不能说这部电影适合所有观众,评价必然呈现两极,它是一盘冷碟还加了芥末,您要是不想看热热闹闹的类型片,想来点儿不那么直给的东西,那就试试《红毯先生》吧。(再不抓紧看排片就要没了)
《我们一起摇太阳》
相比主题不讨喜的《红毯先生》,《摇太阳》更冤一些,可能之前韩延拍绝症太深入人心,让观众先入为主觉得“丧”。
其实《摇太阳》是喜剧+励志+爱情片,笑点密度并不低,跟春节氛围没什么违和,它主要是档期选错,打不过那几个话题怪物,男女主太年轻号召力有限,试想一下如果彭昱畅的角色让易洋千玺演.....
韩延是擅长制造黑马的,《滚蛋吧!肿瘤君》、《送你一朵小红花》、《我爱你!》《人生大事》(监制),上映前并不太被看好,却都取得了极高利润率。
除了温情励志他还尝试过悬疑惊悚风格,2018年的《动物世界》口碑不错,只是同档期碰到了更能打的《我不是药神》,点儿太背了。
所谓的“生命三部曲”有个共通设定,故事中主角都是年轻人,他们在本该肆意撒欢的年纪碰到了人生那件最大的事:死亡。
“人面对死亡会压榨出最本真的自我”,这大概是韩延对这个主题始终着迷的原因,相比之下绝症反而只是外显情节推力。
25岁的自媒体小编凌敏罹患尿毒症,虽然不算严格意义上的绝症但非常耗人,任何一个指标的浮动都可能要命,甚至不敢多吃一根香蕉一口肉,生活比牢里的犯人还自律。
凌敏决定梭哈自救,到肿瘤晚期患者群里征肾,希望找“有缘人”假结婚,你去世后帮你照料家人,条件是健康的肾脏。
然后脑瘤患者吕途小伙儿出场,在凌敏眼中他是个如假包换的傻B,邋里邋遢天天喊奥利给自嗨,还有妄想症倾向,幻想着自己哪天能被外星人选中接走。
经典的“没头脑与不高兴”欢喜冤家设定,难点是让两个陌生人生发出自然情感羁绊,这一点做好片子就基本成了。
这次主演的妆造都不错够贴地气,为活着奔波的人无暇顾及外表,起码看着像两个病人。
彭昱畅演得更自然一些,也不是说李庚希不好,只是她的角色难度更高,相当的信息量需要靠她独白完成,有些台词稍微有些“装”,没有彭昱畅的角色讨喜。
韩延是拍情感戏的高手,善于用“物”反衬人物心境,比如那袋母亲给凌敏闺蜜做的包子,满怀好意送去却发现被丢在排练房,包子加上手臂疤痕,时刻提醒凌敏她不属于那个“正常人”的世界,即使所有人都很善意友好,很棒的视听设计。
片中人物成长曲线是令人信服的,从互相利用顺滑过渡到互相救赎,其中有个小细节我非常喜欢,凌敏与闺蜜聚会,大家热聊着去巴厘岛度假,放以前凌敏也许会感到不舒服,可现在她有了吕途,脸上非但没有羡慕甚至带着些自豪,生死与共的纽带比跨国浪漫海岛游更加坚实。
好故事其实对观众是一种心灵唤醒,我们大部分人没有得脑瘤或尿毒症,但那种相濡以沫的亲密关系是每个人心底的向往,补办的婚礼上,凌敏与吕途大方得露出手臂与头上的疤痕,那是病魔的遗产也是战斗的勋章,前后细节扣得严丝合缝。
如果非得分个高下的话,我觉得《摇太阳》比《肿瘤君》和《小红花》更扎实,能明显感受到韩延的进步。
有空的同学,假如你买不到热门片的影票,不妨去看看《摇太阳》,《红毯先生》比较挑观众,这部老少咸宜HE结局合家欢,没问题。
好了,春节档六个种子选手搞定,明天(初五)去茶馆录唠嗑节目,预计初七放出,会打包把推文没提的点聊聊,还有几个近期热点。
收工。
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