尺度,第二十条,包裹,喜剧
张艺谋上一部电影《坚如磐石》,卖点是尺度。
问题是,尺度本来是挺大,却被删减得支离破碎,加上滑稽的补拍,看在观众眼里,也就没那么生猛了。
还想拍尺度大的题材,但又怕重蹈《坚如磐石》的覆辙,怎么办?
“点子王”张艺谋想到了好办法。
拍成贺岁喜剧呗。
在喜剧的外衣下,藏着的可以是非常生猛的题材。
春节档这部《第二十条》正是如此。
看到剧情介绍的时候我就好奇,第二十条是《刑法》第二十条,说的是正当防卫的事儿,一部法律题材的电影,张艺谋将如何以贺岁喜剧的形式呈现?
他还真就这么拍出来了,而且完成度很高。节奏流畅,故事完整,喜剧桥段和正剧剧情之间略显跳脱,但整体并不割裂。
(以下内容涉及剧透,请在观影后阅读)
围绕着“正当防卫”这个主题,影片以雷佳音饰演的检察官韩明为视角,涉及到了三个相关案件。
主线案件,也是贯穿全片的核心剧情,是王永强案。
这是个什么案子呢?王永强长期被村霸刘文经霸凌,刘文经强奸了王永强的妻子郝秀萍后,王永强在愤怒惊惧之下将刘文经捅成重伤,并最终不治。根据以往的判例,王永强是铁案一桩,八成会被以故意伤害罪起诉,但检察官吕玲玲想为王永强讨个说法,就一直在帮王永强找证据,并和韩明一起保护郝秀萍和女儿不受村霸威胁与伤害。
毫无疑问,在这个案件中,王永强和郝秀萍夫妻俩是弱势一方。
严格按照法律条文和过往判例,王永强的行为似乎不足以被判定为防卫过当,更不必提正当防卫,刘文经家在村里势力极大,面对身有残疾的郝秀萍,威逼利诱让她否认刘文经对她曾有强奸行为,搞得孤儿寡母连正常生活都无法继续,检察院一方面对闹事的村民,也焦头烂额,不得不考虑社会舆论问题。
观众在观影时自然而然地会为王永强感到不公,更心疼孤苦无助的郝秀萍。
一个很尖锐的问题出现了:
在这个案子里,法律是否失去了它本该有的意义?
公平和正义,靠法律实现不了,怎么办呢?
另外两个案子,也和正当防卫有关。
其一是韩明自己的家事。韩明的儿子韩雨辰见义勇为,制止校园霸凌,却被对方反打一耙,告他打架伤人。
韩雨辰坚定地认为自己没错,拒不道歉,这导致对方到派出所要求立案,眼看就要影响到他的前程。
影片中,韩雨辰大概问了这么个问题:
以后我遇到同样的事情,就应该视而不见吗?
这也是个挺扎心的问题。
其二是韩明之前办过的旧案。同样是见义勇为,三年前,张贵生在公交车上制止威胁女性的流氓,失手将对方打成重伤,韩明负责此案,依据法律条文和判例,他以故意伤害罪起诉了张贵生,并在张贵生出狱后一直劝他不要上访。
但事实是,所有人都明白,张贵生是见义勇为的英雄,却成了故意伤人的罪犯,这件事儿怎么看怎么不公平,怎么看都是法律让英雄蒙冤了。
等到张贵生在最后一次上访前遭遇车祸,韩明本就已经动摇的内心更动摇了,他对自己办案的质疑,可以借用鲁迅那句话:
从来如此,便对吗?
以这三件案子所讲的故事和所表达的主题,《第二十条》本该是部特别严肃的电影,或者说,扔掉喜剧外壳,它讲的也的确是特别严肃的事情。
全片最核心的一组戏剧冲突,其实可以归纳为人情社会与法治精神。
韩明和吕玲玲他们面对的困境在于,法律条文在很多时候并不能体现法治精神,反而会与人情社会的某些规则相契合,这就容易出现“法保护了不法”的情况。
见义勇为这件事,就是造成这种情况的“重灾区”。或者说,不是法律愿意去保护不法,而是不法之徒一旦拥有更高的社会地位,具有更复杂的社会关系,他们就一定比“普通的正义之士”更擅长去钻法律的空子。
换句话说,你乍一看,张艺谋拍的是正当防卫,实际上,他拍的是仗势欺人。
你以为这是个法律问题,实际上这是个社会地位的问题。
影片中有场很精彩的戏,是韩明夫妻借扑克牌来给儿子阐释家庭处境。那几张扑克牌,代表的就是人情社会。
人情社会,解决问题看的是社会地位和社会关系,韩明只是个挂职到检察院的小检察官,所以学校的张主任对他并不在意,韩明的大舅哥是刑警队的队长,所以即便韩明是懂法的公职人员,在处理儿子的问题时,也希望大舅哥能利用职务之便解决困境。
张艺谋的潜台词是,韩明知道这么办行得通。
电影院里的观众也知道,有时候,靠法律还真不如靠大舅哥。
一切,都是K压着Q,小王压着K,大王又压着小王的。
法律在王永强案上一度向着不公平不正义的方向倾斜,是因为刘文经一方本就势力更大,是因为在人情社会之中,村霸本就拥有着更大的话语权,他们会惹事也会闹事,知道怎么和政府部门与司法机关打交道能获取最大的利益,相比之下,王永强和郝秀萍则完全是落于下风的。
郝秀萍是聋哑人,这个设定也够狠的。张艺谋的表达很简单,完全处在弱势的郝秀萍,是无法发声的,她的诉求别人听不见,也就很难得到自己想要的公平与正义。
怎么办?
停留在严肃题材电影的层面,其实是无解的。
或者说,张艺谋真正想做的表达,也停留在“无解”这里了。
整部电影的关键节点,是赵丽颖饰演的郝秀萍跳楼。
在郝秀萍朴素的思维里,她唯一有价值的东西就是生命,只有跳楼了,才能把事情闹大,才有机会为丈夫搏到一线生机。
她发不出声,只能拿命发声,人如果都被逼死了,村霸的行为不就显得更过分了吗?
说白了,这也是一种以其人之道还治其人之身,村霸刘老爷子他们闹事,是试图用舆论影响检察院办案,郝秀萍以跳楼的方式闹事,也是试图用舆论影响检察院办案。
影片中,郝秀萍的孤注一掷成功了,她用自己的重伤扭转了局面,得到了高层的重视,这才有了之后韩明在发布会上的慷慨陈词,最终让案件得到了奇迹般的公正处理。
但我相信,所有人看电影的时候都明白,影片真正属于现实主义的部分,到郝秀萍跳楼就结束了。郝秀萍跳楼之后到底会有怎样的结局,张艺谋没拍,也不必拍。
她跳下去,一声巨响,已经震在观众心里了。
她醒来之后的故事,就变成了春节档特供的一出童话故事了。
韩明只是一个挂职在市检察院的检察官,他并没有多大的影响力和话语权,一桩社会影响力极大的案件,也不太可能因为他在发布会上的一场慷慨陈词就被改变。
就连韩明儿子的案件,也没有那么容易解决。只说一点,校园霸凌真的那么好调查清楚吗?要知道,霸凌者的父亲可是教导处主任。
张贵生也没有那么容易被追授为“见义勇为英雄”,追授,相当于打脸,有的脸随便打,有的脸却打不得。
但大多数观众,都愿意接受《第二十条》现有的结局。
因为我们都明白,真按现实主义拍,这个故事就太苦涩了,苦涩到像很多人的现实生活一样,而在春节这个时候,走进电影院,大家也真的不愿意去再体会一遍那样的苦涩了。
童话虽假,但假有假的好处。
毕竟,“真”的部分,张艺谋也不是没拍出来。
坦白讲,《第二十条》作为一部喜剧,并不出彩。笑点基本全靠雷佳音和马丽的吵架来输出,喜剧元素也基本靠二流小品式的段子来呈现,略显聒噪,也并不高级。
但这并不出彩的喜剧,却成功地将张艺谋的大尺度表达包裹了起来,让影迷们看到,年过古稀的张艺谋依然有勇气,也依然有自己要坚守的东西。
他可以把电影拍成小品的形式,但他电影的内核,依然狠辣。
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