红了,创造力,生命力,熊出没
今年春节档强手如林,《熊出没·逆转时空》的表现让粉丝们一如既往放心,也让市场眼前一亮。
从2014年《夺宝熊兵》初登大银幕开始,“熊出没”已经伴随观众走过十年时光,成就了独特的春节档“熊出没”现象。它从来不是春节档的“爆款”,但是一个让人安心的存在。家长们带娃去影院消磨时光,看“熊”总是个不出错的选择;而曾经看《熊出没》长大的孩子,也并不会因为年龄渐长而对这些熟悉伙伴的故事感到幼稚无聊。
截至目前,“熊出没”系列的第十部大电影《熊出没·逆转时空》在今年春节档已经收获了超5亿元票房,大年初一在仅获得11%的排片空间下,获得单日票房第三名的成绩,日场均人次突破80人,上座率“断层式”领跑春节档,打破12项春节档动画电影的票房纪录,年初二的场次占比从首日的11.3%大幅上涨到18.1%。
电影《熊出没·逆转时空》战报
10年来,整个“熊出没”系列动画电影累计票房也超过60亿元。一个红了超过10年的IP如何保证它的生命力和创造力,《熊出没》给出了漂亮的答卷。
这一次,光头强、熊大、熊二和他们的好朋友们用一种时空大挪移的方式集结,给了粉丝一记漂亮的回忆杀。影片中,借由“平行时空”的概念,光头强的朋友们也全部高燃回归,一瞬间,10年的回忆扑面而来,让人亲切又感动、激动又温暖,像是光头强与熊大熊二等老友们的相聚,也像是和陪伴熊强的观众老友们的相聚。
作为《熊出没·逆转时空》的监制,林永长同时也是该系列《熊心归来》《奇幻空间》等电影的导演。大学毕业后就进入动画行业的他,经历过中国动画不被看好的低迷,从为海外动画做外包加工到随着一个国民国漫IP一路成长,林永长这一路走来也感触良多。
林永长
借光头强的“重启人生”回望十年
作为一部中国原创的动画片,熊出没的电视版自2009年开始播出,至今已经有21个季度,超过千集。电视上的《熊出没》讲述森林里生活的熊大、熊二和光头强之间的欢乐冒险故事,陪伴了一代00后、10后的成长。而电影院里“熊”们则更加天马行空,走南闯北、上天入地,甚至去到虚拟世界和太空,游戏人生。不过,在所有的世界里,光头强的设定,都是一个伐木工人。也是由于这样的设定,该系列从诞生之初的环保理念一直贯穿其中,地球环境的不断恶化,垃圾的堆积、冰川的融化、极端天气都曾成为电影的背景故事。
作为该系列的第十部,主创团队早在三年前就开始策划这部电影的故事,这个准备时间相比其他的电影周期都要更长。
“我们光头强从一开始就是个伐木工,后面一直兢兢业业的,他看自己这样的人生,会不会有一些这样的犹豫,会不会质疑过自己选错了职业?”林永长谈到,趁着第十部,“我们给他有机会重新选择”。
光头强上班
电影开场,光头强回到曾经决定了自己人生的十字路口,如果当年他没有接下那一份狗熊岭伐木工的招工启事,他的人生会有什么不同?于是,这一次观众可以看到光头强离开狗熊岭,不再是一名伐木工,而是成了光怪陆离大都市中的“社畜”,饱尝打工人的心酸。
新的选择带来新的人生命运,曾经狗熊岭的欢乐时光和十年来经历过的冒险都要被修正,而得失之间见本心,“故事进而也探讨到人的选择这件事情,因为这个时代大家看起来有太多选择,但人是不是一定要被世俗对成功的定义所绑架?我们觉得还是应该遵循自己的内心,那么正好第一部《熊出没》光头强来到狗熊岭的那个时刻,和10年后的自己,形成了一个很好的呼应。”
监制林永长介绍,在面对10年这个节点时,团队思考了很多,“做了很多版创意的方案,最终确定了‘大集合’的形式。因为觉得会特别有意义,让10部以来所有的角色在第10部这样的一个节点上重新集合起来,也相当于是我们自己与过去的一个告别,再重新开启新的一段历程。”
10部电影所有的角色重新集合
十年来不同电影中出现过的人物,让他们从各个时空穿越而来,为光头强找回自己的初心注入能量,对创作者来说,也是一次和老朋友的“重逢”。林永长说,自己看到许多人物重新登场时都会感到激动和感动,“因为每一部对自己来说都是印象深刻的,每一部的故事都很熟悉,每一个角色的挖掘和塑造都是经过艰难过程的,都是带着很强的情感在其中。”
从“五毛”特效到国漫“大片”
让不同时间节点上出现的人物重新团聚在一部电影上,不仅仅考验编剧编故事的功力,对于画面的呈现也是考验。不同年代制作出来的动画模型,在技术标准上并不统一。曾经让主人公和孩子们一起大开眼界的冒险世界,在如今看来也许已经显得有些粗糙。因此,这一次的时空大集结,回到具体的制作层面,“相当于一种公司‘资产大盘点’”。
林永长介绍,这次在制作上费的工夫一点都不少,虽然很多人物场景都是过去已经创作出来的,但因为每一年的《熊出没》都在技术效果有提升,“以往的资产相对来说肯定会比现在的差一些,就要优化到统一的标准上。比如一些毛发上会比以前会更精细,包括服装的布料解算,材质方面也会比以前会更讲究,今年出现的过往的角色,在重新启用的时候都做了优化,使得它们的效果会比以前看起来更精细。”
曾经的《熊出没》画质
采访中,林永长也谈起了在《熊出没》剧集起步时,经历过的“五毛特效”阶段。他们一直看得到那些批评争议的存在,也坦陈当时面对重重困难有心无力,但只能先出发。“当初我们的技术也好,能力也好,肯定没有现在高,也没有那么多的经验积累,刚开始的时候人力也不足。”
但对于更长远的规划,林永长透露,团队内心一直有更远的展望,《熊出没》成长到今天,是团队有意积累的结果。从2014年决定做电影,团队在特效上开始发力。“比电视花更多的时间去钻研这个东西,这些年的过程里,团队也在研究迭代一些新的技术,每一年都希望有提升,特别是特效方面,以应对观众逐年在提高的审美。”林永长坦言,“我们的观众群体成长性是很大的,观众的挑剔是我们提升自己最大的驱动力。”
《熊出没·逆转时空》剧照
据介绍,《熊出没·逆转时空》的制作量打破了《熊出没》电影历年之最,全片场景超200个,渲染角色达506个,特效量超1800个,高潮戏份镜头特效分层超百层,再次刷新“熊出没”视听品质。
《熊出没·逆转时空》剧照
除了在技术上的投入,制作模式上的转变也成为动画稳定产出的重要原因,林永长和林汇达、丁亮等几位导演,从第四部开始,分成两个团队滚动推进项目,“这样的话整个周期就可以拉长,大家都会有更多时间去做创作,既保证产出,也能提升更好的效果。”
稳扎稳打地和观众、行业共同成长
相比于其他春节档如“盲盒”般的影片,《熊出没》显得稳扎稳打,深耕着自己的“合家欢”受众。伴随着观众一路成长的同时,这个系列守土不忘开疆,视效和讲故事的能力,年年给观众惊喜。
林永长从电视剧集开始就已经来到“狗熊岭”。最初的时候,大家希望用动画影响孩子的成长,在这条路上给他们一些启发。“我们其实是陪伴一代一代的孩子的童年一起成长起来的,这是我从一开始希望做到的。”
《熊出没·逆转时空》剧照
连续10年扎根春节档,保证稳定的创意和质量输出,对于主创团队并不是容易的事。最近几年,观众可以发现,这部曾经的低幼动画已经不满于只取悦小孩子。谈到这种变化,林永长表示,“最初从电视开始的呈现,的确是会更加偏向亲子向、儿童向,越往后我们发觉观众也在成长,观众群体不断往更高年龄段方向发展,同时随着他们的年龄段增长接触到更多的信息,所以我们在思考主题的时候,也会想办法去兼顾这部分我们的成长之后的粉丝的需求。”
于是“熊出没”的主题上,就慢慢地往比较偏成人的一些议题转变,但也不会太深,都是普世的主题,“小孩子能够理解,成人观众也能从中感受到乐趣和思考。比如《伴我熊心》涉及AI,《狂野大陆》会涉及对快乐的思考,包括今年《逆转时空》涉及对人生的抉择,这些都比较偏成人,小孩子能理解到你要告诉我的是一个怎样的故事内容,但是对大人的触动会更大。”林永长说。
《熊出没·伴我熊芯》海报
有意思的是,从探索太空、人工智能到今年的职场生态,在题材选择上,这个系列的大电影总能精准踩中热点。对于这一点,林永长说,有“巧合”的部分,但这个动画在选题开发方面一直很用心,有专门部门的同事去完成整套调研环节。
“热点肯定会考虑,同时可能因为经过了这么多部,主创也练就了一些敏锐,生活中正好触到一些热点或者一些感悟,都会有意地想怎么融入到故事里面。”而每部作品上映后,策划部门又会再对数据做调研,反馈到创作上,“比如一些家长关注的问题,是不是对小孩子会有一些负面影响,我们都会非常关注。”
《熊出没·重返地球》海报
当然这种变化也不仅仅是基于观众的,更多的也是身为创作者自身慢慢对世界有了更深刻的感受和理解,和《熊出没》在一起的这么多年,角色的成长伴随的是创作者真实内心真实的感受。林永长把这种过程形容为“在思想上也有提升跟成长的过程” 。“光头强、熊大、熊二,包括其中其他很多人物,它们都赋予我很多的表达自己的机会,我们是通过动画在分享我们自己的看法和体验,也通过这些表达,让角色更加丰满、鲜活地呈现在观众面前。”
“出没”电影院的十年,也是中国动画电影产业腾飞的十年。曾经的动画电影天花板很低,技术落后,类型也十分局限。早年的深圳是海外动画的“外包工厂”,林永长也是其中一员。“以前大家对国产动画不是那么的热情。到现在不管是《熊出没》还是其他国漫动画,都受到很多认可。”林永长为此还有几分“自豪感”,“觉得能通过我们的作品,让大家去认同我们的国漫,是非常有意义的事情。”
《熊出没·逆转时空》海报
作为一个从业者,林永长表示的确能够在这10年中感到那种“不断增长自信的过程”,“一开始从我们公司内部来说,大家对动画就是纯粹的热情和热爱。现在能感受到观众群体,对现在的国产动画建立起了信任,越来越多的支持,让我们越来越自信。”
随着近年来“国漫崛起”的风头,动画行业也越来越“卷”,林永长谈到,“这几年大家不断努力,同行们也都也很拼,每年都能看到几部效果不错的动画电影出来,确实是观众和创作者一起努力营造了非常好的市场氛围。也是因为有这样的竞争压力,我们才会有更好的提升的动力,带动更大的市场,这是动画发展良性循环的结果。”
在中国动画电影的序列中,《大圣归来》是崛起的热血,《魔童降世》炸掉了票房天花板,《封神榜》和《白蛇传》被新编成各种炫目的模样,《长安三万里》被上升到艺术高度广揽美誉和夸奖。在动画大片总是容易和“爆款”联系起来的这些年里,《熊出没》从来没 “爆”过。
对于这个IP的发展规划,林永长说,“我们的想法很简单,就是一步一个脚印,稳扎稳打地去做好内容,能够让观众认可,自然就能够持续地发展,也自然有机会给到我们不断地去提升。”他坦言,方特的团队确实是比较“求稳”的,“希望这个IP能够形成一个持续的影响力。如果是新IP,可能需要它要爆火,而我们需要细水长流。当然我们每一步也都是付出全部团队的劲儿去做的,用力也是很猛的。”
谈到对下一个十年的展望,林永长表示,“应该还是会挖掘与时俱进的题材,现在科技发展很快,世界也是日新月异,我们唯一确保的一点就是我们会用心去挖掘新的故事,挖掘一些能够打动观众的、一些情感的东西的主题。”
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