我不,说它,忍心
韩梦想
2023年的内地大银幕不缺港片,这种现象延续到2024年1月,甚至出现了港片扎堆的现象。
前有票房和口碑均低于预期的《潜行》和《金手指》,《临时劫案》在这个节骨眼上映,可以说是非常的尴尬,在相当一部分观众心中,此片也许进一步加强了「港片很烂」的既定认知。
《临时劫案》
然而,看过之后,才觉得它在一众港片中显得与众不同,有时候在对比中,才能发觉什么是真正的「港味」。
时至今日,港式主旋律电影已经日渐衰退,连集一部部拍,识别度一步步走低,港式奇案片由于相关政策无法在内地上大银幕,港式犯罪片隔靴搔痒,无法突破尺度,毫无新意。
文艺片爱情片不适应内地市场,缺乏流量,喜剧电影水土不服,貌似表面风光的香港电影如今其实在内地正在经历全面的瓶颈期。
在这种情况下,类型杂糅或许是一个比较好的选择?《临时劫案》走黑色喜剧路线,犯罪+喜剧,引领了港片在2024年的「犯罪+」模式,在如此疲软的状况下其实也不失为一个病急乱投医的突破。
本片带给我的首要惊喜,就是太「港味」了。
与近年来港片中高楼林立、极其现代化、同质化程度高的叙事空间相比,《临时劫案》又回到了那个市井的香港。
影片在油麻地庙街大量取景,这一地标式空间几乎可以成为「港片」的独特文化指向,足以和众多港片影迷达成共识。
片中诸多的外景空间可谓提供了一个「写实的香港」,通过对大量街头巷尾的呈现,住房问题、生计问题、养老问题这些活生生的细节也被带出。
影片甚至有了些社会写实的色彩,继承了香港电影关注底层群体的衣钵,在一众琳琅满目的类型片中,竟然体现出了真正的港式人文精神。
片中内景空间却是一个「想象的香港」,或者说是「港片中的香港」,满足了观众对于类型的期待。
第二个让我惊讶的点,是本片并不避讳谈香港社会治安问题,影片开场便是一个调度较为复杂的街头抢劫枪战,夸张程度堪比以往任何一部犯罪片,但这竟然是随时随地发生在香港当下的。
以往,聪明的做法可以参考王晶的诸多内地大银幕作品,他倾向于去讲「过去的香港」,又怀旧又有港味,还避免了当下性的问题,和主旋律没有任何冲突。
然而《临时劫案》中郭富城饰演的梅蓝天、林家栋饰演的阿怂和任贤齐饰演的慕容辉最后阴差阳错形成「同盟」,这其中暗含的线索是香港社会生活压力大,犯罪滋生,地下黑市交易频繁,枪支管制不严等,普通人被逼当劫匪,有一种细思极恐的感觉。
当然,也许是喜剧的外衣消解了这种现实性,诸多不合理的情节设置也让观众暂时忘却诸多现实问题,而这也正是让我感到惊喜的地方,那种真正的「港味」又回来了?
就这一点,就让人暂时忘却了港片在当下的另一个合拍片身份。
影片以犯罪和喜剧的方式带出了香港社会底层群体的生存状态,看似讲「劫案」,实则讲人生的艰辛和无奈,大团圆结局是一定要有的,好人不会变坏,一定会享受到人生的幸福美好,配方熟悉,倒也自然合理。
《临时劫案》第三个加强港片认知度和熟悉度的地方是它的「烂」。本片的叙事结构和人物群像对于内地观众来说非常熟悉,那便是《疯狂的石头》/《疯狂的赛车》打造的黑色喜剧模板。
然而,这样复杂的多条线索闭环式叙事显然不好驾驭,本片的叙事逻辑性较差,仅就情节线来说,没有那种严丝合缝的观影快感,最后为了强化三人关系,形成三人同盟,有些生拉硬靠之嫌(毕竟「三人同盟」也是港片经典人物原型)。
此外,作为黑色喜剧,本片黑色有余,喜剧不足。影片充斥大量枪战暴力场面,每每这些场面来袭,依然会是犯罪片的模板出现,体现了团队的犯罪片熟悉度,但也从侧面表现出导演对于类型杂糅还是有些力不从心。
在能体现出喜剧性的元素中,大概郭富城的造型和表演是一大亮点,诸多重复出现玩梗式的对白,如「说谢谢」,对观众进行了简单粗暴的喜剧感植入。
然而,「烂」也许是港味的一部分,本片也依然是那个我们熟悉的叙事不清晰,重细节轻整体的香港电影配方。
这不得不让人想到,《临时劫案》是懂得自嘲的,也并没有把自己当成一部精品来做,反而更放得开手脚,就像片中张可颐饰演的女警姜姐对自己的搭档说:「我们这种警察在警匪片里都是没戏分的」,的确,再不准备好,就真的没戏分了。
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