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黄金面具、青铜神树、大立人、金杖、玉刀……观众们耳熟能详的三星堆文物在一部中外团队合作的动画电影中“活”了起来。
在这部名为《金色面具英雄》的三星堆题材动画电影中,五位中外少年受到黄金面具指引,穿越古蜀,结为联盟,向侵犯三星堆的恶势力正式宣战。
“我们希望用电影向世界讲好中国故事,目标是将古蜀文明的神秘色彩与现代电影技术相结合,为全球观众呈现了一个既古老又充满活力的世界。”影片第一出品方四川金色映像文化传播有限公司(以下简称金色映像公司)董事长、总经理张志宏接受本报专访时,讲述起了影片坚持不懈的筑梦之路。
01
以“金色面具”联通世界
在国家“文化走出去”战略指引下,动画电影《金色面具英雄》成为了三星堆博物馆“三星堆文化全球推广战略合作伙伴”项目之一。被列入国家新闻出版广电总局项目库,是四川省“十三五”规划和文艺精品创作生产规划项目。
但这部含着“金汤匙”降生的动画电影项目的推进,远没有预想中顺利。
“做电影难,做动画电影难,做国际化的动画电影合作更难。”张志宏说,在电影创作开发制作的时间里,遇到过语言沟通方面的挑战,但没有变过的是,当年项目伊始定下的战略定位——“中国故事、国际表达、全球市场”,以及《金色面具英雄》的选题方向。
“《古墓丽影》带火了吴哥窟,我们希望《金色面具英雄》为三星堆的国际传播做一点贡献。”张志宏介绍,为了实现“把三星堆文化带进全球公众视野”的目标,金色映像公司为影片定了一个更为具象的目标:组建一支中国与好莱坞艺术家共同组成的创作团队,用国际语言讲述中国三星堆的故事,拍摄一部“在不翻译的情况下,全球观众能看懂的三星堆题材动画电影”。
但彼时,三星堆的国际知名度并不算高,如何向海外观众展现三星堆文化成为摆在这支中外创作团队面前的难题。
一款中国与埃及2001年联名推出的邮票,激发了团队的创意,“我们在北纬30度的时空标杆上,找到了影片的关键创意”,张志宏介绍,帮助创作团队“破局”的两张邮票,一张印着埃及图坦卡蒙国王的金面具,另一张印着三星堆金面具。“影片就叫金色面具,GOLDEN MASK!”中外团队几乎在同一时间达成共识。
而古埃及文明与中国的古蜀文明,两个数千年前的人类古老文明,也在那一刻,通过金面具联通了彼此。
02
“泥土怪”创意,
来自《狮子王》编剧
“金色面具”的主题确立后,创作团队一下子动了起来。中外创作人员边磨合边创作,大量素材陆续产出。
张志宏回忆,光是故事大纲就写了一二十版,影片概念设计稿上千张,不同方向、不同故事线的剧本做了两三个版本。
国际动画电影知名特效师Tim Holleyman,刚参观完三星堆,落笔就出了多张概念图。电影中,颇受小朋友喜欢的“泥土怪”,是来自《狮子王》编剧的创意。
外方创作团队,在三星堆时期的文物玉虎中,获得启发,创造了影片中长翅膀的老虎形象。而电影中的吞噬神兽“无脸怪”,原型却是三星堆约5厘米高的小文物。
三星堆黄金面具被设计成少年英雄的战斗武器。三星堆青铜神树的树叶是穿越时空的钥匙。三星堆出土的陶锅,在电影中成了古蜀百姓的火锅。在古羌城,他们拿着筷子,夹着麻婆豆腐,跳起锅庄,享受着惬意的生活。
中方团队推荐的《山海经》,后来成了电影中诸多怪兽的创意来源。《金色面具英雄》赋活三星堆文物的同时,也在向国际观众展示出中国古文化独特的魅力。
大电影之外,《金色面具》的小说、衍生产品进入了同步开发阶段。中国作协副主席阿来为小说作序,“金色面具”概念体验馆等IP产业链项目启动运营。
张志宏记忆最深的,是一张残缺的金色面具设计图。2018年,金色映像公司创作团队中一位名叫周德华的年轻设计师,以三星堆面具为蓝本,在电影团队的指导下,画出了一张残缺的三星堆大面具的图,这张设计图用在了《金色面具》同名小说的封面。三年后,一只残缺的黄金面具,在三星堆出土。张志宏感叹“这仿佛是一场跨越时空的对话”。
03
中西文化冲突,在磨合中融合
《金色面具英雄》最早的故事设定有三个方向,分别是家庭、悬疑、英雄。电影和小说,最终选择了“英雄主题”。因为创作团队认为,三星堆跟英雄更搭。
电影中的英雄,由五位性格迥异的少年组成,在这支战队中,其中一位名叫查理的少年显得尤为特别。黄头发、白皮肤的查理,令一些观众生出疑惑:“第五个守护者为什么会是一个外国人?”
张志宏说“这正说明了中国三星堆文化的吸引力和感召力,让国外的小伙伴也参与到了保卫三星堆的行动中来了”。“同时,查理的角色设定可以从《金色面具》小说中找到答案”,张志宏翻开小说向记者介绍,“小说里有个角色叫霍华德,他的父亲是个考古学家,年轻时到过三星堆,被三星堆文化所感染。回国后生病住院,还一直念叨着,‘三星堆……金色面具……’,他从意识到认知都被三星堆文化感染了。对照小说,电影里的查理,与小说中的霍华德形成对照,他与三星堆的渊源,从他父亲就开始了。”
在与外方团队合作的过程中,中西文化话语体系的差异带来的文化冲突不可避免。张志宏和中国团队的解决办法是,“艺术创作充分沟通,文化底线不可妥协”。
“举个例子,电影中士兵的头盔设计,外方团队给过来的第一稿中的头盔,看起来不是中国头盔,我们提出修改意见。我们把中国战国时期的青铜头盔图片发给他们,告诉他们,他们设计的头盔样子不合适,必须修改。但外方囿于时间和成本限制,不想修改。我们提了三次修改意见,不断沟通,坚定不移地发邮件,最后一次,金色映像公司和我是签了名盖了章发的邮件。”在张志宏和中国团队看来,头盔也代表中国文化,不能出错。
金色映像公司和中国团队也有“妥协”的时候,比如电影中,国王的权杖。三星堆出土的权杖造型简单,只雕刻了一些花纹。而外方团队为电影中的国王设计的权杖,却是造型讲究、五颜六色,堪比魔幻电影中色彩斑斓的魔杖。“他们画的权杖设计感很足,我们当时提出,三星堆的原型权杖更朴素。但他们说,动画电影讲的是视觉效果,色彩设计要有原创,要有震撼力和冲击力。外方团队说得也有道理,站在艺术创作的角度上,说得通。”
张志宏说,“艺术要众彩纷呈,关键是不能触及底线,一旦触及底线,我们一定会一而再再而三地纠正过来。”
随着项目推进,国际动画界也开始注意到《金色面具英雄》。2020年,尚在制作中的《金色面具英雄》登上世界动画业权威杂志《动画杂志》(Animation Magazine)封面,当期杂志以《下一个重大的时间旅行冒险》(The Next Big Time-Traveling Adventure)为题,对这部中国动画电影进行了整版报道。
2023年12月29日,中外合作动画电影《金色面具英雄》正式与观众见面,张志宏说,“直到现在,电影的素材仍然是我们的宝贝,未来的衍生开发、授权使用、场景构建和数字化呈现,都将有具体的应用空间。那是中外团队集体智慧的结晶。”
文/杜思梦
编辑/刘珞琦
责编/杜思梦
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