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电影《瞒天过海》制作周期长达五年之久,创作团队终于等到了今天开画的日子。
2021年,爱奇艺影业亚宁总打电话邀请我参与项目,在这之前,众合千澄的老板徐亚辉带领编剧团队已经对剧本创作开发了三年,在其间经历了数版调整,我看到剧本时完成度已经很高,逻辑与层次严密清晰。在此基础上,我提出在人物情感层面再次深挖的建议,又经过了半年的修改和筹备,2022年6月,电影终于在海南陵水的烈日下开机了。六月的海南已达到38度高温,空气闷热潮湿,剧组每个工作人员都汗流浃背,工作气氛却很快乐,对主创们敬业的投入,我心怀感激。我总是觉得,从一个剧组的氛围就能预判作品的质量,虽然紧张而辛苦,但是每场戏拍完都会有一种踏实的感受,“这样处理比之前想的更好一点”——大家经常在监视器前这样说,我心里知道,这是众人合力的结果,每个人都在给作品加分。
电影《瞒天过海》分三幕,呈现出“乔文娜的叙述”、“郑威的叙述”以及“最后的真相”三个段落的故事,它的底层文本就是一个罗生门的经典结构,但其实在第二幕又做了三重拆分,构成了“母子的复仇”、“蛇蝎女人”以及“可悲的恋人”三个段落。在短视频的时代做悬疑类型片,叙事紧凑、信息量大,这些会一定程度决定观众的专注度,但一味的反转和颠覆,也会容易让人疲惫,留一些空间让人回味,是节奏的需要,也恰好是情感刻画的契机。悬疑的烧脑故事往往会神化剧中的角色,而我想要极力的去寻找有信服力的情感抓手,让高能智商下的主角们更像现实中的人,他们要完成双重任务,一方面牵引剧情的“误导”,让观众不要那么快接近真相;另一方面牵引情绪,映射现实,构建社会共情关系,从而感染观众。
首映式之后,我看到一些观众的反馈,谈论到片中涉及的一些社会痛点,比如两种不同价值观的碰撞、阶层之间的矛盾、PUA与恋爱脑、爱的自私与无私、甚至涉及到现实中真实案件的对标等等。我很欣喜,因为讨论越多,越能说明创作表达上没有脱离现实,没有因为戏剧性诉求而悬浮。我一贯喜欢现实主义题材,这次也是带着现实主义的视角去面对类型片创作的,映射现实与人性思辨是我拍电影的初衷。
关于《瞒天过海》中美学调性的设计,从建筑空间、色彩系统、符号隐喻到视听语言,我和主创老师们每天都在讨论。美术指导单亦收老师搜集了大量的东南亚元素资料,我们为故事的三幕设计了乔文娜家的三进空间,同时也为案发的密室找到了侘寂风与东南亚元素的结合,并且在空间中放入亨利·卢梭与乔治娅·欧姬芙的绘画构成隐喻;造型指导金珠老师参考越南传统玳瑁和中国的旗袍的样式设计了好几款造型,给乔文娜的首饰都是她自己设计制作的;摄影指导秦鼎昌老师话虽不多,但精准老练,沟通清楚之后执行起来快准稳,表演上一丝一毫的细节都没有从他镜头下放过。主创们默契的合作是为演员打造舞台的前提,每一帧都是台前幕后智慧的结晶。
而创作的核心要素除了适合本土观众的共情和议题之外,演员们沉浸式的精彩表演才是成败关键,导演要做的,更多是用视听语言托举他们的演绎。很荣幸能得到各位演员老师的鼎力配合与倾情投入,这些大家都能在成片中看到,电影里每个主要角色都具有两种以上不同性格与身份的设定,真假难辨,演员们每一秒面部肌肉的颤抖、每一个暗藏玄机的眼神、每一滴呼之欲出的眼泪,构建出银幕上的百转千回,酣畅淋漓。
虽然《瞒天过海》是悬疑类型片,充满反转方法和推理逻辑,但这些都是叙事的手段,目的是引导出观众意想不到的真相结果,而我觉得是片中夹带的一些表达才是关键,这些表达,都装在了故事的过程中,都不是结果。其实现实中很多事情也没有结果,喜欢撒谎的人会不断撒谎,为了圆谎可能又要编造另一个谎言;价值观的对立也会永远存在,分不出胜负;关于爱的理解也会因人而异,对付出与回报的标准都会各不相同。这才是真正的现实,是非对错有时候是相对概念,如光汉的台词:“很多事情,换个角度看,可能就会不一样”。普通人生活里的事大概率走不到电影中那么极致,于是,真假的界定、善恶的边界、阴阳的共生、爱恨的知觉,在人性社会中交织缠绕,遵循着某种丛林法则,存在即合理。电影看完,也许观众会思考,熟悉的世界是否真的是看到的那样,犹如三十六计中对“瞒天过海”的描述:备周则意怠;常见则不疑。阴在阳之内,不在阳之对。太阳,太阴。
只不过,善恶因果,总有轮回。
电影《瞒天过海》导演《陈卓》
此时此刻,《瞒天过海》开始全国公映,我希望大家都能走进电影看这部电影,喜欢这部电影。
(文/陈卓(导演),铿锵电影首席编辑/灿烂风平)
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原文链接:电影《瞒天过海》导演创作手记:阴在阳之内,不在阳之对
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