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在《鬼吹灯》之后，你有多久没看过奇幻剧了？
二年，还是三年？
不过不管你是几年，今年最火的奇幻剧来了——
它就是倪妮的《西出玉门》。
这个节目才播了六集，火得都快烧到天上去了！哪里火？上网一搜，这剧直接冲到了热榜榜首，评论区里热火朝天——200多万的留言都是大家为这部《西出玉门》的疯狂点赞。
我也刚看完这六集，心里那叫一个激动。
那么，你们肯定在想，这部《西出玉门》到底怎么了，能让那么多人追着看？
看过这部剧的朋友肯定也在想，为什么叶流西会有昌东前女友的遗体照片，为什么叶流西凭借着一张照片就可以找到昌东？
为什么昌东所带领的队伍遭遇了不测，所有人都在沙漠中丧生，只有昌东独自幸存。
这背后的联系很复杂——
别急，让我来给大家扒扒这剧里的庞大设定。
第一、庞大的世界观
很多观众看不明白《西出玉门》的情节，怎么感觉剪的很碎，怎么第一集倪妮就被绑了？
那是因为原著里是对故事的世界观铺垫的，电视剧这里拍的时候其实为了制造“悬念”。
比如倪妮饰演的叶流西到底是什么身份。 为什么她会突然出现在沙漠之中，而且还是被吊在一棵树上，还有叶流西照相机里出现的孔宇的死亡照片，到底是何用意？
这里都是为了制造悬念，因为《西出玉门》有着一个非常庞大的世界观和价值设定。
在《西出玉门》的世界观设定里——
曾经的汉武帝为了维护关内的稳定和安全，采纳方士的建议，使用了他们的神秘力量，将所有的妖鬼封印在玉门关。
这也是为什么这个地方被叫做“玉门关”。
那这里的人能出去外面的世界吗？答案是不能。但他们有一个绝妙的办法，就是通过一种叫做“皮影人”的工具来与外界交换物资。
虽然神秘力量用魔法，表面上是保护了关内的人，但实际上导致了物资的匮乏，导致了资源与权力的高度集中。
这些资源和权力，都被黑石城所掌控。
而黑石城的统治阶层——方士和羽林卫，实际上已经在关内建立了一个小型的“帝国”。
在这个古老而封闭的关内世界，秩序与平衡是由“方士和羽林卫”代表的统治阶层所维持的。他们用权力与财富，像玩偶师操作木偶一般，控制着每一个关内的生灵。
但是，就在所有人都觉得这种统治将会长久下去的时候——
一种名为“流西骨”的物体出现了。
你可能会问，“流西骨”是什么？嗯，简单来说，它就是一把钥匙。拥有它的人，就如同握有了打破关内与关外界限的神奇力量。
那些“皮影人”的特殊存在，也无法逾越这个界限。这意味着，拥有“流西骨”的人，不仅有了自由的身体，更掌握了关内的经济命脉。
拥有这种“流西骨”的人，就有了出入关内外的特权。
而有了“流西骨”，“皮影人”已经没用了。“黑石城”的独裁统治也似乎是日渐崩溃。
但，统治阶层有权力、有地位，他们的话就是法律，又怎么可能让出自己的位置。
所以等当他们得知有人掌握了“流西骨”这个能撼动他们地位的东西，他们的心里可不是滋味。在王座上坐得舒舒服服，然后突然有人告诉你有个家伙有可能把你赶下来。
这感觉，那叫一个慌啊！
所以，"黑石城"的头头们为了保住自己地位，开始磨刀霍霍向那个有“流西骨”的人走过来了。他们想的很简单，这个人必须得消失。而且是越快越好，不能给他任何机会。
而倪妮演的叶流西，就是拥有这种“流西骨”的人对“黑石城”来说，叶流西无疑是个大麻烦，而且是个要及时解决的麻烦。
叶流西也清楚自己的价值，她没选择屈服，而是勇敢地与黑石城对抗，甚至建立了一个叫做“蝎眼”的组织跟黑石城的统治阶级对抗。
因为拥有“流西骨”，在关内叶流西可以说是无敌的。在“关内”黑石城的人们也杀不死叶流西，只有让关外的人在关外把叶流西给杀死。
于是黑石城选择派遣了龙芝（孟子义饰演）这样的卧底，龙芝的任务就是潜入“蝎眼”进行破坏，但，并通过手段改变了叶流西的记忆，但龙芝也只能改掉记忆，还是杀不死她。
能杀死叶流西的只有关外的人。
于是，为了为了达到目的，黑石城策划了一个巧妙的局，他们故意做局，留下昌东前女友尸体照片，并且留给失去记忆的叶流西。
黑石城的人引昌东这个关外人近局，就是想着借他的手杀了叶流西。所以昌东前女友为什么会遭遇一场“风暴”，为什么昌东做向导一行十八人，全部遇难，只有他能活下来。
其实一切都是阴谋。
龙芝为了杀掉叶流西而做的局。
这里我就不剧透了，真相也没有大家所想象的那么简单。随着故事的深入，你会发现，玉门关背后隐藏的世界观并不简单。对，那是一个充满了权力斗争和利益交织的世界。
黑石城，以龙芝为首，几乎掌握了这里的一切，而叶流西和昌东，就是要与他们对抗的代表。在这场斗争中，很多人都付出了重大的代价。
第二、关内外的冰与火之歌
在我和大家铺垫了世界观后，大家应该会疑惑，那“关内外”到底是怎么样的一个世界——
其实就跟预告片里流露出来的一样，
这里其实是现代与古代文明的区别。
首先要明白的是，“玉门关”并不仅仅是一道物理的关卡，而是一个时代的象征。
这个时代，代表着古老的文明与神秘的力量。
汉武帝派遣方士封印妖怪的行动，可以被视为是对内部不稳定力量的控制。这不只是对妖怪的封锁，更深层的，可能是对一个时代思想的固化和权威的建立。
但千年过去了，汉朝没了，但玉门关一直都在，并且建立了以统治阶级为首小型帝国。
黑石城的首领们，不是不知道外面的世界，但他们为了维护统治，与外界的世界隔离。
他们对外边的世界并不感兴趣。
黑石城作为这个关内的核心，实际上是一个对外界信息进行严格筛选、甚至屏蔽的小型帝国。首领们虽然清楚外面的世界是怎样的，但他们更重视的是如何维护自己的统治地位。
城市的每一块砖瓦、每一道街巷，都充满了权力的气息。对于外界来说，它是那片未知的、笼罩在神秘面纱下的地方；而对于城内的居民，它则是他们的整个世界。
为了维护这种统治，黑石城内的信息流通是被严格控制的。城内有专门的情报机构，负责搜集、筛选、甚至篡改各种信息。
这些机构有的宛如现代的特工组织，有的则更像是古代的斥候、哨兵。他们的工作，就是确保城内的信息完全处于首领们的掌控之下。
除了信息的控制，对异己的打压也是日常操作。那些敢于公开质疑或反对首领们的人，往往会被秘密拘捕，甚至消失。
黑石城内有许多秘密的地牢和审讯室，用于对这些异己进行拷问和关押。这些手段并不是每个城市居民都知道的，但他们都能感受到那种压迫的气氛，知道有些事情是不能说的。
这个黑石城经济模式更像是一个持续需要外界输血的病人。外界的技术和资源不断流入，
但无法被这片土地完全吸纳与转化。
这种经济结构，仿佛一台没有电池的机器，需要不断地由外部供电才能运作。
对于黑石城的关内关外，现代的物质文明与他们古老的信仰和习俗形成了强烈的反差。他们对电子产品和汽车充满了好奇与渴望，但是当涉及到价值观和信仰时，却宛如穿越到千年前的古代，思想却停留在一千年前....
而叶流西要做的就是推翻他们的人。
在这种背景下，当叶流西和昌东的遭遇，就像是两个时代的冲撞。古代的传统和信仰，遇上了现代的科技和逻辑，这中间肯定会有很多的冲突和矛盾。
现代与古代、开放与封闭的文明碰撞时，会产生怎样的火花？这里我依旧不剧透——
第三、女性视角，独立成长
如果说《鬼吹灯》系列是以胡八一为代表的男性视角，那么《西出玉门》是以叶流西为代表的女性视角。至于大家非常关心的为什么叶流西在沙漠里不穿裤子，反而是露出大白腿，是为了吸人眼球吗？
其实露大白腿其实是剧组用心了。
这并非是一个简单的视觉效果，也不是为了迎合某些审美观念。实际上，这是对叶流西角色深度和复杂性的一种刻画。叶流西拥有一个不同寻常的体质，这使得他对环境因素有着与众不同的反应和适应性。
沙漠，作为一个充满挑战性的自然环境，为叶流西展现其独特体质提供了理想的舞台。
裸露的双腿不仅象征着他对极端的抗拒力，更代表了对生活的坦然和对自我的接受。
这不是剧组的一时冲动，而是深思熟虑的决策，是展示叶流西更为多面的性格特质。
之所以要把叶流西拍的性感，因为在《西出玉门》的原著里，叶流西就是一个性感的人。
叶流西，这个名字在许多人心中已经与“强悍”、“领袖”等标签紧密相连。
她的身份可以用“山中女霸主”来形容，而她的角色定位则是一位在初期性格坚毅、疑心重、刀刀致命的女领袖。她的每一步都是为了确保自己在这充满妖鬼的世界中稳固自己的地位，因为在这样的世界中，柔弱和善良很可能会让你付出代价。
命运的捉弄使她失去了部分记忆。这段遗忘的时间成为了她性格转变的契机。
她开始放下心中的防备，学会信任他人，甚至在关键时刻为他们挡刀。曾经冷酷的她，开始懂得同甘共苦的深意，这也让她与身边的人建立起了更为深厚的情感纽带。
在情感方面，叶流西的主动和大胆让人眼前一亮。
她不受传统束缚，勇敢追求自己的感情，成为了女追男的佼佼者。这样的态度在某种程度上冲击了一些固有的观念，也因此受到了一些非议。但随着时间的推移，她的性格渐趋稳重，使得更多的人开始理解和接受她。
叶流西的角色塑造，不仅挑战了传统的女性形象，还为我们展现了一个女性在复杂环境中成长、转变并努力生存的全貌。对女性的关注，是在其他的奇幻剧里你看不到的——
当然像《鬼吹灯》那样以男性视角塑造人物，很容易导致女性被弱化，而在《西出玉门》以女性视角的写的奇观故事里，男性并没有被弱化，反而写的特别好。
昌东的沉默、内敛和考虑事情的深度给人一种压抑的感觉，这与他过去的身份——那位自称为“沙獠”的沙漠向导，有着明显的对比。
作为一个专业的沙漠向导，他曾是傲视群雄的存在，但带队人员的离世，对他来说无疑是一个重大的打击，这也成为了他沉默寡言的一个重要原因。过去的骄傲与锋芒被现实打磨得更为沉稳和细致，但在这背后，是他对自己过去错误的深深反思。
他愿意为团队承担错误，即使面对不公的指责也不辩驳，这不仅仅是他对责任的担当，更体现了他对过去的深深愧疚。这样的男主，其实背后有着深厚的情感厚度。
但也正是因为这样——
所以他极度的压抑想爆发。
他的角色不仅仅是一个简单的沙漠向导，更是一个有着复杂情感和过去的人。而这样的角色塑造，在同一位作者的手笔下，已经超越了传统的模板，给人一种新鲜而深入的感觉。
当然，在改编文学作品为影视作品时，总是需要进行一些适应性的调整。
成功的改编并不仅仅在于忠实原著，
更在于如何将文学作品转化为具有视觉冲击力和情感共鸣的影视作品。
我觉得这部《西出玉门》还是在改编过程中进行了精心筛选。保留了原作中的核心情节，充分发挥了奇幻探险和悬疑元素，为观众呈现了一幅跌宕起伏的叙事画面。
与此同时，为了更符合影视表现，故事在某些情节上做了必要的调整和优化。更为难得的是，尽管有所改动，却并未损害原著的精神内核。
原著中，主人公们面对的不仅仅是外部的奇幻宇宙，更有内心深处的宿命挣扎。他们对于命运的追寻与反抗，是故事的核心主题。
这种决心要走出命运的桎梏，找寻自由与命运，已经超越了原本的黑石城故事的背景。
它已经成为了一个普世的主题，
而"西出玉门"这一概念，
在故事中不仅代表了一个地理上的关卡，更隐喻着主角们面对的宿命难题。这种强烈的宿命感与对命运的挑战，成为了故事的灵魂。
也是，自古以来出的哪里是门，出的都是人。
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原文链接：连刷6集《西出玉门》，我想说：中国奇幻剧的“荣光”都回来了
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